Bona nit. A més de la zona crepuscular de Rod Serling, hi havia una altra antologia profundament intel·ligent amb un èxit carismàtic. El propi mestre del suspens, Alfred Hitchcock, va decidir portar el seu humor desagradable i fosc a la televisió. No obstant això, les històries en si eren generalment bastants, tractant-se amb freqüència d’assassinat, suïcidi, violació i altres delictes. Eren petites llesques de suspens netament escrit, en comptes de les meditacions de ciència-ficció de Serling sobre la moral.
Tot i que, van incorporar un sentit enginyós d’ironia, grans actuacions i girs intel·ligents. Hitchcock només va dirigir un bon grapat i no va escriure el seu propi material. Però va oferir constantment presentacions i altres encantadors, acompanyat d’una cançó temàtica icònica i una brillant comèdia. A continuació, es mostra com els fanàtics van valorar els màxims i els nivells més baixos d'aquesta antologia de thriller dels anys 50.
10 pitjor: Sylvia - 6.4
En aquest episodi, un pare ric es preocupa que la seva filla Sylvia es pugui suïcidar després de comprar una pistola. Tanmateix, ha amenaçat de matar el seu exmarit Peter si no la porta enrere. Bàsicament és un joc narratiu de la ruleta russa que es pregunta qui acabarà mort després de tot.
Malauradament, hi ha un problema obvi amb el càsting, que és molt distreient. El pare i la filla tenen massa edat i aquest últim té un accent totalment diferent. És bastant estrany. La història és, en definitiva, una mica apassionada i, pitjor, es mou com la melassa. A més, les actuacions més dèbils simplement no tenen la capacitat de portar personatges essencialment poc simpàtics.
9 millor: home amb un problema - 8.4
Aquesta és una història sobre un home que es troba en un rebost, i l'oficial especialitzat que vol ajudar-lo a baixar. Però el teló de fons teixeix lentament un intrigant tapís de veritats secretes darrere de la trobada. Assoleix un suspens excel·lent al descobrir gradualment el misteri de les motivacions peça a peça.
L'episodi té una certa direcció i actuacions convincents. La premissa real de la història dóna com a resultat un toc molt intel·ligent i gratificant. Però l'episodi funciona al fet que la falsa pretensió és tan atractiva com la realitat oculta. És pura Hitchcock, deixant clar per què finalment va confiar Psycho al seu equip de televisió.
8 pitjor: o joventut i bellesa! - 6.3
En aquest episodi, un antic atleta de mitjana edat lluita amb la beguda i la depressió al seu Country Country Club. Les actuacions són força impressionants, i Gary Merrill realment mostra certa simpatia pel seu protagonista. Per descomptat, és ridícul que el nom del personatge sigui literalment "efectiu".
Això és descarat al nas. I, en general, la història és una mica de feina, amb tanta pena. L’home té més diners que alguns, una dona i un fill. Aquesta història no és més que una lliçó: l'efectiu paga molt car per intentar reviure els vells temps. És un episodi lent i temible que no genera la intriga típica.
7 Millors: Road Hog - 8.5
Una vegada més, revisem un pla de venjança ben motivat, simpàtic i intel·ligent. L'episodi comença amb un venedor amb esperit mig, que és realment una cosa estranya. Com es guanyaria la vida? De qualsevol forma, no es preocupen gaire per les persones que el passen a la carretera.
El venedor retarda un camió al seu darrere, provocant la mort d'un nen ferit. Aquest catalitzador proporciona una intriga fantàstica i, quan la venjança es serveix bé, és satisfactòria. Aquest episodi s’excava en els impulsos més foscos de la humanitat pel que fa a l’egoisme, la pena i la crueltat. Gairebé se sent com una llegenda urbana: portada per actors dotats i un gran ritme.
6 El pitjor: la cosa oculta - 6.1
Aquesta és una entrada força més feble, cosa que és una vergonya, perquè la sorprenent premissa tenia un potencial enorme. En aquest episodi, el nuvi d'un home és assassinat a l'atzar per un atropellat. La protagonista, Dana, no pot recordar cap informació identificativa del culpable. Ell es va lliurar de culpabilitat fins que una desconeguda completa Dana amb les promeses d’una solució de record de memòria.
És una premissa brillant, però la interpretació no és compatible. I encara pitjor, el final no ofereix cap resolució respecte al desconegut, cosa que és molt estranya. Normalment, aquest espectacle surt deliberadament del seu camí per convocar una resposta intel·ligent i inesperada. Malauradament, la satisfacció dels misteris ve definida per les seves solucions.
5 Millors: L’ull de vidre - 8,5
Jessica Tandy és probablement més coneguda per conduir a Miss Daisy. Però també va col·laborar amb Hitchcock en una de les seves pel·lícules més icòniques, The Birds. I abans d'això, va fer una interpretació absolutament estel·lar en aquest impressionant episodi, com un vell filista solitari. Ella pensa per un ventriloció viatjant, però no tot és com sembla.
És una lliçó molt aturadora sobre l'aïllament, que la gent gran no pot ser aliena. Però l'episodi també té una aura de misteri tens i sobrenatural. La història manipula la seva familiaritat amb l’horror per subvertir les expectatives. A la vegada, el tràgic gir també adverteix com la desesperació i la fantasia poden arribar a finals perjudicials i lamentables.
4 El pitjor: cita a les onze - 5.9
Aquest episodi tenebrós és sobre un jove que va patir una avaria emocional a un parell de bars. La promesa és que passarà alguna cosa terrible a les onze del rellotge, però el gir no és prou gratificant. No hi ha sensació de misteri i el protagonista no proporciona una actuació prou forta com per dur a terme explosions consistents.
Un comportament així realment pot sortir de la mà dels actors menors, i també ho fa. Totes les accions són sensibles fins que la gran revelació. Per Hitchcock, el millor suspens es genera quan el públic en sap més que els personatges. Potser si ens informessin, en lloc de deixar al final un misteri, la història hauria jugat millor.
3 Millors: Home del Sud - 8.7
Aquest episodi està protagonitzat per dos actors extremadament icònics: Steve McQueen i Peter Lorre. Aquest últim es trobava en l'original de Hitchcock, L'home que va saber massa. Els dos actors ofereixen actuacions convincents i atractives. El personatge de McQueen el colpeja amb una dona en un casino, interpretada per la seva dona de la vida real.
La seva química és orgànica. A continuació, Peter Lorre fa la seva "cosa", convertint una aposta inquietant: un convertible per a un dit. Tot el que ha de fer McQueen és encendre el seu cigars en deu vegades més directe. Les apostes són força altes, i Lorre tracta dels intents de la víctima d’impressionar la seva nova noia. És una premissa senzilla, però adequadament morbosa, suspensiva i ben interpretada.
2 pitjor: els fills d'Alda Nuova - 5.8
Aquest episodi es va fixar a Itàlia, que va ser una decisió estranya. La sèrie, clarament, no tenia el pressupost per a aquesta, amb conjunts i actors poc convincents. En aquest episodi, un criminal volgut es refugia en una petita ciutat italiana i es troba amb la seva trobada. En conseqüència, el protagonista és totalment diferent de tot arreu, i acabem esperant urgentment la seva desaparició.
Això no crea cap forma de suspens, ja que cal invertir per aquest element. El gir de la firma també no hi és, cosa que també és decebedora. L'episodi simplement transcorre, com si es desinteressés de la seva pròpia història.
El millor: el tipus adequat de casa - 8,7
Curiosament, l'episodi més ben valorat de l'espectacle està basat en un misteri. Per què un propietari de casa vella demana un preu tan raonable per a casa seva? Quan algú finalment està disposat a pagar, la història fosca de la residència es revela gradualment. Atès que hi va haver un assassinat, per una gran quantitat de diners robats, el gir és una mica telegrafiat.
Tot i això, també ens permet comprendre la coincidència d’escacs que els personatges principals estan jugant entre ells. L’episodi es mou ràpidament i el repartiment és fantàstic. Es fonamentalment encapsula tot allò desitjat de l’espectacle: crim, gent malvada, venjança, enganys i actuació estel·lar. Per no dir, els monòlegs de Hitchcock són brillants, com és habitual.