Abans que mai s’escoltessin veus a la pantalla de plata, s’explicaven històries cinematogràfiques a través de la música. Penseu en alguns dels moments més memorables de la història del cinema i és difícil trobar-ne un que no tingui música que condueixi l’emoció.
Fins i tot pel·lícules terribles es poden bescanviar amb una banda sonora ben construïda (vegeu Star Wars: Episodi I - L’amenaça fantasma). Enmig de tota la terrible música pop que actualment viu la vida dels adolescents, encara existeix música orquestrada original. Tot i que la indústria de l’entreteniment cau més a les mans de la cultura pop, un aspecte s’ha mantingut constant: la música de cinema.
Avui, estem beneïts d’infinites possibilitats en una era digital on un sol violoncel pot representar el dolent més revolucionari. Les partitures originals cada cop són més potents, sobretot amb l’atac de nous compositors com Clint Mansell (Requiem For A Dream) i Abel Korzeniowski (Un sol home). Tot i així, estem constantment dotats dels sons gairebé perfectes de John Williams (Star Wars) i Hans Zimmer (Gladiator). L’addició d’un compositor legítim a una pel·lícula pot ser tan atractiu com qualsevol actor o director.
La música ens pot portar a la pista de ball en un casament italià ritual, celebrar un gladiador caigut, comunicar-se amb extraterrestres o fins i tot témer realment un tauró atacant. Penseu en el fet que ni tan sols veiem el tauró a Jaws fins al tercer acte. Fins aleshores tot era suspens, en part creat per la música.
No negaré que les excel·lents representacions, els guions ben escrits o les històries realment úniques són les que destaquen i guanyen reconeixement. Tots ells són essencials per a una experiència cinematogràfica completa i memorable. Però és el que els col·laboradors musicals creen a partir de absolutament res que permet al públic connectar-se a una escala que ni tan sols poden imaginar. Algunes persones mai afirmaran "escoltar" la música, però tan rarament hi ha una pel·lícula sense ella. Omplen els buits entre escenes i moments en què d’una altra manera podríeu fer nitpick i notar els intricats defectes de cada interacció. De vegades es necessita subtilesa per provocar emocions, mentre que altres vegades requereixen que la música sigui forta i cara.
Just aquest any, Michael Giacchino va guanyar l’Oscar a la millor partitura original per Up. Per si sola, la pel·lícula és trencadora i divertida de principi a fi. Tanmateix, és la serietat amb què Giacchino (que també fa la pel·lícula de ABC’s Lost) a l’hora d’explicar la història a través de la música, en lloc de les paraules, la que transforma una característica animada en més que imatges de colors. Donat, Up va ser escrit de manera brillant, però la música és la que ens va donar el permís personal per plorar per la pèrdua d’un personatge de dibuixos animats.
Nominats a la millor puntuació del 2010 (James Horner, Buck Sanders, Michael Giacchino, Marco Beltrami, Hans Zimmer)
Imagineu el que seria la saga de Star Wars sense el toc brillant de John Williams. Per descomptat, el primer pensament que heu pensat va ser probablement la icònica seqüència del títol, i no és tan boig pensar que la pista sigui més reconeixible que les pel·lícules, o fins i tot el difunt Darth Vader. La música de la saga ha tingut un efecte profund en mi com a amant del cinema. És probable que sigui la font original de la meva passió per les partitures compostes i em retrocedeixo sempre que necessito algunes melodies. Tant si es tracta del tema de la princesa Leia amb càrrega romàntica, de l’increïble Duel of the Fates, o de la commovedora posta de sol binària, només una pista de les sis pel·lícules ha afrontat el botó d’eliminació del meu iTunes: Jedi Rocks. M'atreveixo a qualsevol persona a durar les 2:50 d'aquest acudit.
És estrany que una música mal composada faci que una pel·lícula sigui inabastable. En realitat, no se m’acut una partitura que estigués tan fora de lloc que realment perjudiqués la pel·lícula en general. Tot i això, una pel·lícula mal feta pot ser infinitament més agradable amb el toc màgic de la bona música. Per descomptat, tornant a Star Wars, la trilogia més recent es va fer una mica més suportable gràcies a John Williams. O prendre Missió: Impossible 2: a la majoria del públic general no li agradava, però, encara tenia una brillant partitura de Hans Zimmer.
1 2