(Aquesta és una ressenya de la temporada 2 de Better Call Saul, episodi 10. Hi haurà SPOILERS.)
-
Tot i que s’enganxa amb el terme precuela: un sobrenom que normalment comporta una certa connotació negativa justificada - Better Call Saulha aconseguit, al llarg de les seves dues primeres temporades, distanciar-se de l’inevitable final del seu personatge titular, fins i tot quan s’acosta cada vegada més al territori Breaking Bad. Una de les maneres en què la sèrie ha tingut èxit en el seu enfocament és mitjançant l’ús de l’altra estrella del programa com a àncora establerta fermament en el món familiar dels probables i improbables mossos de drogues creats per Vince Gilligan. El resultat és un espectacle que a vegades se sent culpable d’aturar-se, de crear obstacles per evitar temporalment a Jimmy McGill i Mike Ehrmantraut anar massa lluny als seus propis destins ineludibles i robar a la sèrie el plaer únic de dir al públic alguna cosa que no ho sé.
Però aquesta sensació d’aturada o serpenteig, creada en gran part pels fils dedicats a la recerca de Jimmy de la demanda d’acció col·lectiva de Sandpiper Crossing i la seva breu etapa sense anar enlloc treballant al costat d’Ed Begley Jr. a Davis & Main, ofereix el seu propi tipus de compensació. Sí, hi ha una bona línia entre fer un espectacle que aprofundeix en el dret bancari i en els litigis sobre cura de persones majors com una manera d’acostar-se al funcionament intern dels seus personatges i que se centra tan intensament en les minucioses mentals del treball jurídic. pràcticament ofereix un episodi en què es redacta un escrit legal en temps real, però, com ha demostrat Better Call Saul durant la seva segona temporada, l’equilibri d’aquests dos elements forma, per bé o per mal, part del que fa funcionar l’espectacle.
Bàsicament, Vince Gilligan i Peter Gould entenen que una sèrie com Better Call Saul continua derivant cap a una narrativa que ja ha passat de principi a fi. El seu treball, doncs, no és desviar Saul d’aquell camí, sinó frenar-lo prou perquè les coses que el públic no sap ja esdevinguin més importants que connectar una sèrie de punts.
Això requereix una quantitat considerable de compressió. Tanmateix, també hi ha d’haver una certa connexió de punts per mantenir l’escalada tràgica de tot plegat i per apaivagar aquells que sintonitzen únicament per albirar el que colpeja o qualsevol nombre de personatges o ous de Pasqua que en deixessin. una forta impressió que ells també van ser tirats cap enrere en el temps per ajudar a donar una sensació d’inexorabilitat a la història que ens ocupa.
L’estirada del futur conegut d’aquests personatges i del seu passat desconegut (que és el seu present pel que fa a l’espectacle) crea la necessitat d’una subtil bifurcació de la trama, que es pugui moure en ambdues direccions alhora. més a prop del món de Walter White i Jesse Pinkman i, si aquesta nota que queda al parabrisa de Mike, prové d’un determinat propietari d’un determinat restaurant de pollastre fregit de menjar ràpid, alhora que s’endinsa cada vegada més en una història tan desconeguda pels personatges i per al públic, també podria ser un espectacle completament diferent. En altres paraules, Gilligan i Gould han inventat una manera de distanciar la seva precuela del seu germà gran, tot i que encara construeixen castells deliberadament inestables a la mateixa caixa de sorra.
No és tan fàcil com sembla explorar la vida d’un pre-Saul Jimmy mentre estava assegut mentre Mike es desplaça cap a un territori assassí de sang freda. I, tot i que Saul és culpable de lliurar-se massa a coses com l’escalada de delictes lleugerament juvenils de Jimmy, però que encara es poden disparar a l’oficina de Davis & Main, menys perquè ofereixen l’oportunitat d’investigar la ment d’un consumat consumador que juga al joc legal, i més perquè poden menjar-se una hora sencera i un compromís de 10 hores; finalment obre la porta a un enfrontament satisfactori de Chuck contra Jimmy que probablement succeirà al llarg de la tercera temporada.
Aquest tipus de recompensa, en veure a Chuck tan agredit per Jimmy com el seu germà irresponsable i com un company immerescut de la comunitat jurídica que cinta una confessió nascuda per preocupació familiar, justifica aquestes llargues digressions i deliberat ritme? Depèn de la vostra inversió en la batalla entre el bon i enalt Chuck (pel que fa a ell, de totes maneres) i el seu germà més benestant. En el seu haver, Gilligan i Gould han establert el conflicte com un conflicte emocional més gran que la ràbia de Chuck per la voluntat de Jimmy de jugar ràpidament i amb el mateix que ha dedicat la seva vida a defensar. La seqüència inicial és més que un cop d'ull a un moment dolorós de la vida dels germans McGill; toca l’arrel del ressentiment de Chuck cap al seu germà.Malgrat tots els seus defectes i tots els seus fracassos, és el nom de Jimmy que la seva mare crida amb el seu alè moribund. Es tracta d’una bala al cor d’un home que va romandre al costat de la seva mare fins al final, en lloc d’optar per aconseguir un hoagie a la botiga secundària del carrer.
Perquè l’espectacle entengui més a fons les motivacions de Chuck i, després, el posicioni en una situació en què estigui completament encertat pel que fa a la llei, i, tot i així, que la simpatia del públic continuï descansant amb l’home que un dia trucaran. Saul no és poca cosa. És igualment impressionant quan la raó per la qual Jimmy sempre apareix al capdavant (almenys segons Chuck) és realment veritable amb el personatge de ficció. Tantes vegades es diu al públic que algú és carismàtic i atractiu quan hi ha poques proves que suggereixin que això sigui realment així. Però a Saul, l’actuació d’Odenkirk és que, fins i tot quan perd el temps de tots tocant la gaita i no esbandida, és gairebé impossible no arrelar al noi.
Malgrat la progressió del conflicte de Chuck i Jimmy, "Klick" es queda amb ganes de més de Kim de Rhea Seehorn (sobretot després de la commovedora defensa que va aixecar en nom de Jimmy no fa molt de temps) i per deixar la trama de Mike penjada de la manera que ho fa. La nota que queda al seu parabrisa sens dubte sembla suggerir l’arribada de Gus Fring, però això no és del tot segur. Tant si Fring serà a la tercera temporada o no, el programa hauria estat millor confirmar la seva arribada o la d’un nou personatge. Ara, tota l’especulació relacionada amb Fring farà saltar el tot desproporcionadament o provocarà decepcions si l’espectacle opta per seguir una altra via.
Tenint en compte l’èxit que ha tingut l’espectacle amb personatges com Kim Wexler i Chuck McGill, és difícil no veure l’atractiu d’un personatge desconegut que proporciona a la història de Mike el mateix tipus de qualitat que no gaudeix de la precuela de Jimmy. Com menys Better Call Saul es recolzi en la robustesa del seu predecessor, més convenç els que la veuen pot ser una sèrie convincent per si mateixa. Mai no hi haurà un dia en què Saul no faci al·lusió al que hi ha al carrer d’Albuquerque o que no deu la seva existència del tot al seu final final guanyador de l’Emmy, però fins ara això no ha impedit la sèrie distingint-se d'algunes formes sorprenents, si no circuitals.
-
Better Call Saul tornarà a la tercera temporada a AMC.
Fotos: Ursula Coyote / AMC