El British Film Institute s’ha aliat amb la campanya #IAmNotYourVillain, declarant que deixarà de ser compatible amb pel·lícules amb vilans cicatritzats. Les cicatrius facials s’han convertit en una abreviació de la vilanitat de les pel·lícules, des de Freddy Krueger fins a Joker de Heath Ledger i La cicatriu del rei lleó.
El BFI és una organització dedicada a donar suport i finançar pel·lícules de fabricació britànica i destina una quantitat determinada de finançament cada any a pel·lícules de cineastes i estudis britànics. Entre les pel·lícules recents finançades per BFI, es troben el drama zombi The Girl With All the Gifts, la pel·lícula policíaca Trespass Against Us i el romàntic romàntic God’s Own Country. Tenint en compte el tipus de pel·lícules que el BFI sol finançar, la decisió de no donar suport a pel·lícules amb dolents amb cara de cicatriu probablement no afectarà gaire l’assignació de finançament (se solen trobar en pel·lícules de Bond, superproduccions d’acció i pel·lícules de superherois en lloc de baixes). drames pressupostaris), però fins i tot com a gest simbòlic val la pena.
Changing Faces va ser fundat pel doctor James Partridge el 1992 i proporciona suport per a nens i adults que tenen diferències observables en la cara, les mans i el cos que els fan patir discriminació d’estigma social. L'organització benèfica ha argumentat que les cicatrius facials que s'utilitzen per significar que els personatges de les pel·lícules són malvades han contribuït a la percepció negativa de persones reals amb cicatrius similars. La campanya "No sóc el teu vilà" es va llançar a principis d'aquest mes, amb Changing Faces i el BFI instant els de la indústria cinematogràfica a abandonar el trop del malvat cicatritzat. En un comunicat,
“El cinema té una influència tan poderosa sobre la societat, que ens permet veure el món de maneres noves, enriqueix la vida i pot contribuir de manera vital al nostre benestar. També és un catalitzador del canvi i per això ens comprometem a no tenir representacions negatives a través de cicatrius o diferències facials a les pel·lícules que financem. És sorprenent pensar que les pel·lícules han utilitzat la diferència visible com a taquigrafia de la vilanitat tan sovint i durant tant de temps. Ha arribat el moment que això s’aturi ”.
Fem una crida a la indústria del cinema per comprometre’s a deixar d’utilitzar cicatrius, cremades o marques com a taquigrafia per a la vilania. Mireu els nostres campions que tenen una diferència visible com expliquen per què #IAmNotYourVillain pic.twitter.com/ZvP7keFZqR
- Changing Faces (@FaceEquality) el 16 de novembre de 2018
Alguns han denegat la decisió, dient que la condemna del BFI dels vilans amb cicatrius facials a les pel·lícules suprimeix la creativitat. D’altres, però, han argumentat que no hi ha res especialment creatiu en un dolent amb un rostre cicatritzat, ja que es tracta d’un dels tropes més antics i persistents del voltant, i evitar-ho obliga els cineastes a ser més creatius amb el seu disseny de personatges. En qualsevol cas, el BFI sempre ha exercit la seva discreció a l’hora d’assignar el seu finançament limitat per a pel·lícules i, amb 1,3 milions de persones al Regne Unit que presenten algun tipus de diferència visible, l’organització pot tenir un punt sobre la responsabilitat de la indústria cinematogràfica de deixar de reforçar els estigmes sobre la cara cicatrius.
La imatge del malvat amb un pegat ocular, cicatrius de cremades o decoloració de la pell s’ha convertit en un element bàsic de la producció cinematogràfica que fins i tot el suggeriment que podria contribuir a estereotips nocius ha provocat una reacció. A més, és més rar veure herois amb cicatrius similars; la propera adaptació de la novel·la YA Mortal Engines va reduir deliberadament la desfiguració de l'heroïna Hester Shaw a partir de la descripció de la novel·la ("la seva boca estava esquinçada de costat en una burla permanent, el nas era una soca trencada i el seu únic ull el mirava fora dels restes ") a una petita cicatriu delicada que no afecta en absolut el nas ni l'ull de Hester. El director Christian Rivers va explicar en una entrevista amb EW que la decisió es va prendre principalment perquè la pel·lícula té una trama romàntica. "Hem de creure que Tom i Hester s'enamoren",va dir, donant a entendre que el públic no compraria la pel·lícula masculina de la pel·lícula enamorant-se d'algú tan cicatritzat com la versió nova de Hester.
Potser el BFI té un punt.