En general, la pel·lícula és una barreja una mica desigual d’escenes de conversa estàtiques i seqüències de suspens hipertens.
End of Watch ens transporta (sovint de primera mà) al món dels oficials del LAPD que patrullen a la zona de guerra de les bandes que es troba al sud de Los Angeles. Els nostres guies del viatge són els oficials Mike Zavala (Michael Peña) i Brian Taylor (Jake Gyllenhaal), aquest darrer dels quals documenta la vida d’un policia en una pel·lícula per a un curs universitari (d’aquí la dependència desigual de la pel·lícula en la perspectiva de les imatges trobades). però més sobre això més endavant).
Com a amics i socis de sempre, Mike i Brian s’han enfrontat al pitjor de South Central sense por; no obstant això, quan una cadena de busts va posar els dos patrullers a la pista d'un famós càrtel mexicà, Brian decideix seguir l'olor fins al forat del conill. Al cap de poc temps, Mike i Brian es troben en el punt de mira dels pitjors delinqüents de la ciutat, convertint una feina ja perillosa en una batalla mortal o mortal al carrer.
L’escriptor / director / productor David Ayer s’ha fet famós a la indústria oferint contes de crims als carrers de Los Angeles. Molts ja coneixen i estimen la seva obra escrita, ja que Ayer va proporcionar guions per a pel·lícules com Training Day, Dark Blue, SWAT i fins i tot The Fast and the Furious, una franquícia que va començar com una mirada al món subterrani de les carreres de carrer. Tot i que els seus escrits han estat força elogiats, el seu treball director ha estat gairebé reeixit (Harsh Times) o miss (Street Kings), de manera que la pregunta és: on cau End of Watch en aquest espectre?
Malgrat el que suggereixen els materials de màrqueting, End of Watch és en realitat menys un thriller d’acció i un personatge de gravació lenta sobre dos millors amics que viuen en un món perillós. Això no vol dir que la pel·lícula no sigui captivadora ni emocionant –sovint ho és–, sinó que també és l’esforç realitzador més madur i creatiu d’Ayer fins ara. En jugar amb el format "footage found", Ayer transporta l'audiència fins a la primera línia de ser oficial de policia, escenificant moltes peces fixes dins dels estrets confins de cases o complexos d'apartaments, augmentant així la tensió segons experimenten els espectadors (primer (a mà) l’ansietat de tots els racons estrets o longituds de passadís que puguin amagar una terrible amenaça. Bona part de la pel·lícula es pot comparar amb la de jugar a un videojoc de tirador en primera persona, un que "El nervi es destrueix prou per aconseguir que la sang bombi.
Com que el format de les imatges trobades funciona tan bé en aquest context, esdevé una distracció encara més gran que Ayer no sigui coherent amb el seu ús del format. Alguna vegada després d’una llarga introducció i explicació de per què s’utilitza el format, End of Watch opta per desviar-se d’aquest POV, canviant a tècniques de càmera estàndard en tercera persona per a determinades escenes, alternant de vegades els dos estils de POV en la mateixa escena. Tot i que no és exactament un enfocament erroni (des del punt de vista de la direcció), la inconsistència en l’estil POV no deixa de distreure i demostra que, en termes tècnics, Ayer encara té algunes arrugues per suavitzar.
Afortunadament, les representacions dels actors principals superen les ensopegades en direcció. Gyllenhaal i Peña són homes capdavanters capaços d’exercir-se (Peña, en particular, ha estat subestimat criminalment en gairebé totes les pel·lícules que ha fet) i, junts, els dos tenen una química infecciosa a la pantalla. Com que gran part de la pel·lícula es basa en Brian i Mike fent patrulles i intercanviant converses de tipus, End of Watch podria haver estat un avorriment fàcil. Tanmateix, a través d’una combinació de la simpatia de Gyllenhaal com a “complicat noi encantador” i la comprovada sincronització i sensibilitat còmica de Peña, aprofundir en el bromance de Mike i Brian és realment un èxit que ens fa preocupar-nos per aquests dos homes i, per tant, ens fa preocupar-nos realment per ells posar en perill.
… I preocupeu-vos per ells, segur que ho fareu. Com es va dir, Ayer aconsegueix convertir fins i tot els carrers més assolellats de South Central LA en una jungla traïdora i aterridora, on les cases aparentment simples i mitjanes revelen passadissos negres i nocturns, i les habitacions del darrere plenes de malsons que van des de drogats mig embogits fins a malalties. el tràfic de persones per obrir sepultures amuntegades amb cossos desmembrats. Si no res, aquesta pel·lícula és un PSA sòlid per NO viure a Los Angeles.
També hi ha alguns depredadors bastant temibles que recorren els carrers, i els dolents del càrtel que Mike i Brian fan fora són certament aterridors. Això inclou assassins tatuats psicòtics com La La (Yahira Garcia), el BG (baby gangsta), Demon (Richard Cabral) i el seu imponent líder "Big Evil" (Maurice Compte), el sobrenom del qual defineix el seu personatge. Com és habitual, Ayer proporciona una visió de la cultura de les bandes de carrer que és gairebé tan interessant com veure la història general, sobretot quan es tracta de personatges com el líder de colles rivals, Mr. Tre (Cle Shaheed Sloan), l’ètica retorçada del carrer és un estudi fascinant per dret propi.
Frank Grillo (The Grey) i David Harbour (The Newsroom) interpreten els personatges de policia secundaris, però amb l'excepció de Cody Horn (Magic Mike) i America Ferrera (Ugly Betty) com a dos "més durs que els nois". policia de senyores que parlen escombraries, aquests personatges no són tan memorables (… potser Harbour, però no tant per la seva interpretació com per la terrible destinació del seu personatge). Natalie Martinez (Death Race) i Anna Kendrick (Up in the Air) encarnen les dames darrere dels nostres heroics nois de color blau - i mentre Kendrick té el seu encant habitual de cutis, Martinez aconsegueix robar moltes de les escenes en què es troba des de sota altres actors.
Tot i que hi ha evidències d’un gran creixement a Ayer com a director, End of Watch encara deixa un marge de millora significatiu. A part del confús enfocament narratiu de la pel·lícula (aquell molest canvi de POV), la història en si és gairebé massa lenta i sovint se sent totalment episòdica, sense grans beneficis. És a dir: veure End of Watch és gairebé com veure la temporada condensada d’un programa de televisió procedimental de policia; només els episodis individuals no ofereixen massa desenvolupament autònom ni paga, mentre que la història en sèrie més gran triga massa a desenvolupar-se i no uneix tots els fils introduïts en cada "episodi" anterior. La seqüència “lluita per les seves vides” plena d’acció que es mostra als tràilers no és més que un llibre de la pel·lícula,mentre que la major part del temps es passa en un viatge (de vegades serpentejant) per les entranyes de Los Angeles, encara que al costat de dos guies agradables.
Com a pel·lícula de passeig, End of Watch ofereix una mirada semi-fresca sobre un gènere ranci i un món explorat a fons; com a peça de personatge, inverteix temps i atenció en dos personatges interessants interpretats per dos protagonistes capaços; No obstant això, com a obra de cinema policíac o de gènere de thriller d'acció, End of Watch pot decebre a aquells acostumats a divertir-se més en lloc de l'estil "veritable" fonamental que crea Ayer. En general, la pel·lícula és una barreja una mica desigual d’escenes de conversa estàtiques i seqüències de suspens hipertens; si Ayer pot trobar una manera de racionalitzar encara més aquests ritmes discordants en un tot més harmoniós, crearà un cinema de drama criminal realment excel·lent (en lloc de només bo).
End of Watch es reprodueix actualment als cinemes. Es classifica com a R per violència intensa, algunes imatges inquietants, un llenguatge generalitzat, incloses referències sexuals, i algun consum de drogues.
(enquesta)
La nostra valoració:
3,5 de 5 (Molt bé)