Al desembre de l'any passat, la llegenda del guionista Dan O'Bannon va morir a causa de complicacions amb la malaltia de Crohns, una malaltia que Dan patia des de feia més de trenta anys. O'Bannon va ser un guionista de Hollywood de primer nivell, probablement el més famós per escriure Alien de Ridley Scott i la pel·lícula de Arnold Schwarzenegger Total Recall. O'Bannon també va escriure, entre d'altres, Blue Thunder i John Carpenter Dark Star, a més de dirigir la seqüela del film de terror, The Return of The Living Dead.
A través del meu amic director Brett Hart (Bone Dry), vaig conèixer a Dan i la seva dona Diane i al llarg de diversos correus electrònics vaig poder entrevistar a Dan sobre la seva carrera i sobre com ha canviat Hollywood durant les últimes dècades. Continua la sessió per a una conversa amb el mític guionista.
La realització de pel·lícules ha canviat molt durant els darrers 30 o 40 anys. Què opines sobre això?
La disponibilitat d'equips digitals ha tingut un enorme impacte en tots els aspectes de la realització de pel·lícules durant els darrers anys. El més important, crec, és la disponibilitat d’equips de realització de pel·lícules per a tothom. Això és bo, especialment per als països del tercer món. Ha tingut un efecte una mica dolent en les pel·lícules tradicionals, perquè els efectes clarament digitals tenen molt menys impacte en el públic. El públic s’enfosqueix i la pel·lícula esdevé molt més emocionant que el cinema.
Què opines sobre el creixent pressupost de les imatges d’estudi?
És la mort del cinema.
Ara veuríeu que el públic respon a aquestes pel·lícules com a “lent” o “inevitable” avui?
No el públic, els estudis. L’estudi executa avui, i potser sempre ha estat, un gran arrossegament per la creativitat al cinema. No se’ls paga per tenir imaginació.
Qui té la culpa de l’abús de pel·lícules: audiència, cineastes?
Els executius de l'estudi, que no són capaços de contar històries, han de tenir una part de les culpes. Com he esmentat, semblen estar en el negoci d’excursions emocionants, no en el cinema com ho pensem.
Pel que fa a la projecció cinematogràfica: han avançat o retrocedit el públic pel que fa a la projecció?
L'ull del públic s'ha accelerat molt més en la capacitat d'informació, però no té res a veure amb el desig de veure el ritme, el caràcter i el desenvolupament atmosfèric. El públic encara anhela una bona història. Si la història és bona, podeu estar al voltant d’una foguera després de la foscor i contar-la, i serà més atractiva per a qui l’escolta.
Què en penses dels remakes?
Per favor, no hi ha més remakes.
Quins són els principals reptes als quals s’enfronta a l’hora de treballar amb un estudi?
Estic treballant en idees de guió de pressupostos més reduïts, que anul·laran els estudis tradicionals, ja que els estudis dilueixen la història amb aportacions cròniques del comitè. No hi poden evitar, és la naturalesa del negoci dels estudis. Els estudis actuals compren una gran quantitat de pel·lícules independents, ja que no saben imaginar-se com es poden produir.
Es fa molta pressió per fer que les vostres pel·lícules siguin més comercials de la gent que sosté les cordes?
No estic sotmès a la pressió dels estudis perquè ja no hi vaig. Si volen comprar un guió, només el vendré i els deixaré fer el que vulguin. Ja no lluiteu per mi, gràcies. Si no vull que la història estigui arruïnada, no els vendré el guió a menys que es compleixin algunes condicions sobre la meva entrada. Per tant, no hi ha vendes de guions específiques per a mi.
Veieu la tendència actual de la pirateria en línia com una mostra dels temps
està escrivint a les parets per a la clàssica experiència tradicional de teatre?
Les parets han caigut.
Quins idees teniu de la tendència actual de remakes, seqüeles i precels? Exercicis necessaris o de guanyar diners?
Són merament fabricants de diners per als estudis. Molt poques vegades un remake, una seqüela o una precuela tenen alguna cosa a afegir, però és una quantitat coneguda dels estudis que poden utilitzar per comercialitzar una pel·lícula. El fet d’esborrar una pel·lícula estrangera per a públic nord-americà pot tenir certa rellevància a causa de dificultats d’idioma amb l’original, però també s’està convertint en una excusa per al màrqueting, ja que les pel·lícules estrangeres actualment estan molt ben subtitulades i fàcilment disponibles.
Creixent, quins cineastes vas admirar?
Els meus preferits són Kubrick, Welles i Hitchcock.
Es deixa passar per alt el cinema com a forma d’art legítima?
Crec que el cinema ja fa temps que es considera una forma d’art. Però heu de ser conscients que hi ha una cosa tan “mal art”.
Internet ha canviat com es desenvolupen les pel·lícules, de bé o de mal?
Crec que és millor fer una oferta de més pel·lícules i com més realitzadors de cine tenen l'accés, millor.
Com a realitzador, vigileu el que es diu a Internet, premeu quan treballeu en un projecte?
No presto atenció al que es diu quan es treballa en un projecte. Perquè no? Bé, ningú no sap què vaig, no? Quina aportació possible hi podrien tenir?
Molts cineastes durant els anys 70 del renaixement són ara al capdavant dels estudis. Quins pensaments teniu sobre la pèrdua de l’esperit maltractador?
Et poses un vestit, et converteixes en un vestit.
Creixent la sensació que els “indies” estan disposats actualment a afrontar situacions difícils
i gairebé reflecteixen els dels anys 60 i 70?
Crec que això és cert. Les Índies avui s’assemblen més a aquelles pel·lícules innovadores dels anys 60 i 70.
Futur del cinema? No deixa de ser experiència massiva o ésser experiències solitàries?
Creus que una pel·lícula com Alien es faria avui a Hollywood tenint en compte el ritme lent i la manca d'efectes especials?
Evidentment no.
No estic segur si aquesta va ser l’última entrevista de Dan, però deu ser una de les seves últimes per la seva salut, i vull agrair a Diane el seu temps i esforç per arreglar-la i donar-me un cop a la vida. oportunitat d’entrevistar una mítica figura cinematogràfica.
Els pensaments de Dan O'Bannon, el d'un treballador de la indústria experimentat i consumit, reflecteixen de cap manera el vostre?