Tothom que estigui preocupat perquè Bill Condon, antic director de la final de la franquícia Twilight i cervell darrere de pel·lícules com Gods and Monsters i Kinsey, tingui una agenda política unilateral amb la seva última pel·lícula, el biopic de Wikileaks / Julian Assange, The Fifth Estate, assegurat: les seves intencions són estrictament bipartidistes, si més no, si ho prenem a la seva paraula en la featurette anterior. Amb només un pèl de menys de dos minuts i mig, la peça aporta informació no només sobre les motivacions de Condon a la seva pel·lícula, sinó també sobre les del seu protagonista, Benedict Cumberbatch.
L’arribada del clip no va ser més oportuna: va aparèixer ahir a la web per coincidir amb la nit d’inauguració del Festival Internacional de Cinema de Toronto d’aquest any, on The Fifth Estate (el títol del qual fa referència als mitjans alternatius d’avui, es va trobar en línia i comprenia de jornades ciutadanes autodenominades) van gaudir de la seva estrena mundial. Tot i que hi ha poques imatges noves, si n’hi ha, que encara no s’han mostrat al primer tràiler, hi ha una gran quantitat d’informació sobre l’esperit de la producció que se’n pot recollir.
Una cosa és certa: hi ha diverses idees en joc amb The Fifth Estate. La principal preocupació de Condon rau en presentar els "problemes més grans" de les controvèrsies de Wikileaks i explorar totes les seves bandes utilitzant el gènere del thriller com a shell; penseu en La xarxa social per a Assange i el seu lloc web. També subratlla explícitament que la seva pel·lícula no s’ha de prendre de cap manera com a documental i té raó: funcions com We Steal Secrets: The Story of Wikileaks són probablement millors recursos per a aquells interessats en fets difícils i en la història.
D’altra banda, Cumberbatch i Daniel Bruhl (Inglourious Basterds) descriuen la narració com una que tracta de dos amics, Assange i Daniel Domscheit-Berg (Bruhl), que col·laboren en nom de la justícia social. La seva història tracta sobre un ascens meteòric a la prominència i la infàmia en un escenari global, així com les conseqüències d’aquest ràpid ascens. Aquesta recerca, però, es reuneix amb l’objectiu general de Condon: participar-hi tothom. Des de Cumberbatch, Condon i Bruhl fins a Laura Linney i Stanely Tucci, tothom té un comentari sobre el que The Fifth Estate té a dir sobre el periodisme a l’era de la informació.
CRÍTIQUES PRINCIPALS
Així doncs, sembla que la pel·lícula té moltes coses en ment i pretén plantejar diversos punts sobre Wikileaks, Assange i l’impacte de la vigilància civil en el flux de dades al món en general. Però això ens deixa amb una pregunta molt més gran: és bo el cinquè estat? Després d’haver analitzat ahir a la nit un públic anticipat de TIFF, s’han publicat algunes primeres crítiques i el consens general –almenys actualment– és “sí”, tot i que presenta algunes advertències. Una de les crítiques recurrents i notables de la pel·lícula de Condon és que mossega una mica més del que pot mastegar:
Varietat:
Qualsevol cinc minuts d’interès humà en primer pla o material de notícies amb antecedents aquí podrien fer circular fàcilment una funció. Tant el més amable com el més danyable que es pugui dir sobre "The Fifth Estate" és que, principalment, s'amaga intentant amuntegar material més contextual que el que hauria de suportar qualsevol drama.
El guardià:
Aquests ajustaments no rebran una llicència artística. De fet, en adaptar un llibre sobre l’afer dels periodistes de Guardian David Leigh i Luke Harding, així com el relat de l’activista tècnic Daniel Domscheit-Berg sobre treballar per Assange, The Fifth Estate és un projecte en les fonts del qual es pot confiar una fe considerable. Certament, ho fa Condon. De vegades pot sentir-se arriscat a la coherència per la cronologia, donant-nos la seva pròpia falta de dades sense oferir el kit suficient amb el qual puguem tamisar-lo.
D'altra banda, alguns crítics van trobar que les opcions artístiques de Condon eren forçades i distreien, recordant massa de les equivocacions realitzades en tarifes similars dels anys noranta. A diferència de David Fincher, que va trobar una manera de fer que el drama girés al voltant de la creació de Facebook fos convincent, Condon, segons sembla, no acaba de descobrir una fórmula per treure excitació a les escenes de Bruhl i Cumberbatch que van escorcollar i piratejar els seus teclats:
HitFix:
L’escriptor / director Bill Condon es mereix tot tipus de respecte per intentar esbrinar una manera de fer que grans trossos d’aquesta pel·lícula siguin més dinàmics visualment del que s’esperava, tenint en compte que es tracta principalment de persones assegudes davant dels ordinadors portàtils i escrivint, però ell corre en molts dels mateixos problemes que formaven part de totes les pel·lícules sobre "pirates informàtics" dels anys 90. L’única manera de fer que això sigui més emocionant visualment és intentar trobar una manera de fer-nos sentir, com a públic, el que sentim ser Assange i Domscheit-Berg mentre publiquen material que saben que farà trontollar statu quo, i hi ha moments en què la pel·lícula ho capta força bé. Hi ha altres moments en què sembla que simplement pressionen massa fort per crear una metàfora visual,i finalment em va treure d'aquestes escenes en lloc de permetre'm invertir plenament en elles.
JoBlo:
Condon manté la pel·lícula en moviment a un ritme implacable de techno-thriller, però, de nou, aconsegueix evitar que sigui massa confús o aclaparador. Els únics passos reals reals de Condon aquí són estilístics, amb massa escenes que intenten fer que escriure en sales de xat sigui emocionant cinematogràficament, amb els resultats que semblen quelcom que queda d’un thriller de pirates informàtics dels anys noranta com HACKERS o THE NET. Superposar missatges mecanografiats a les cares i altres trucs no pot deixar de sentir-se enganxós. El mateix passa amb l'ús freqüent de motius visuals de Condon, com els primers dies de Wiki-Leaks que es representen com un despatx ple de centenars d'Assange. Aquests talls poden resultar interessants visualment, però, de nou, se senten més que una mica artificiats i innecessaris (crec que menys és visualment en pel·lícules com aquesta).
Dit això, Condon sembla haver aconseguit elaborar una reflexiva provocativa sobre la relació canviant entre la veritat i la tecnologia, així com la naturalesa del periodisme modern, a l'era de la World Wide Web. Si The Fifth Estate no aconsegueix una cohesió total en termes de trama, segur que farà que la gent parli sobre la seva temàtica de totes maneres:
Col·lisionador:
La veritat i la tecnologia s’entrellacen inexorablement perquè el missatge és el mitjà. Fins i tot Condon reconeix implícitament com la seva pel·lícula ha elaborat una percepció d’Assange basada en el material d’origen, així com en el càsting, l’edició, etc. The Fifth Estate no intenta exposar el “real” Julian Assange. Intenta examinar com la creació d’Assange ha pres la nostra percepció de la “veritat” en una direcció atrevida, nova i controvertida. The Fifth Estate proporciona una altra capa on, en lloc d’una conferència sobre periodisme i reportatges a l’era digital, obtenim una imatge divertida i cridanera que ens assegura de tenir en compte la font.
Tot i això, hi ha una cosa sobre la qual tothom està d’acord fàcilment: Cumberbatch és fantàstic com Assange. Potser The Fifth Estate serà el seu punt més elevat per al 2013, cosa que tot plegat l’ha mantingut increïblement ocupat fins ara (Star Trek Into Darkness) i el veurà més ocupat a mesura que ens acostem al final de l’any (12 Years Hobbit: La desolació de Smaug). Sembla que està al capdamunt del seu joc aquí.
The Telegraph:
La veu és ricament perfecta, no tan sols clava l’accent dronant d’Assange, sinó el seu repartiment humit a la samarreta. Una explosió de ràbia ràpida durant el vol quan està copejant el seu ordinador portàtil empapa el seient del davant amb escop, en només un dels innombrables moments en què ha demostrat perdre el seu frescor amb prou feines existent. L’arrogant convicció d’Assange sobre els passos que està prenent per a la humanitat és sens dubte un regal per a l’actor, però Cumberbatch ens retorna altres regals: fa del paper una festa de certesa delirant, amb dimonis paranoics que ho morden per totes bandes.
Pot ser que apareguin més ressenyes en línia durant els pròxims dos dies, però si no, no queda gaire temps abans que The Fifth Estate s’obri al públic general i comenci la projecció de premsa. De moment, la impressió general de la pel·lícula és forta, encara que desigual; és possible que susciti una nova discussió sobre el lloc d'organitzacions com Wikileaks en el panorama actual dels mitjans de comunicació. Ho veurem en un mes aproximadament._____
The Fifth Estate arriba als cinemes nord-americans el 18 d’octubre de 2013.
Fonts enumerades més amunt