L’home que va matar Hitler i després el Bigfoot fa girar un mite americà vacil·lant i idiosincràtic unit a la silenciosa actuació d’Elliott.
Quan una pel·lícula s’autodenomina L’home que va matar Hitler i Aleshores el Bigfoot, s’espera una cosa inferior a la convencional. Sens dubte, és el cas de la pel·lícula real, que marca el debut del llargmetratge per a l'escriptor-director Robert D. Krzykowski, i compta amb un equip creatiu que inclou el famós cineasta independent John Sayles (Eight Men Out, Lone Star) com a productor i icònic artista de VFX Douglas Trumbull (Trobades properes del tercer tipus, Blade Runner). Per acabar-ho d’adobar, amb una actuació principal de Sam Elliott, l’encarnació de la virilitat crua, teniu una pel·lícula a l’alçada de l’estranyesa del seu títol, en molts aspectes bo que dolent. L’home que va matar Hitler i després el Bigfoot fa girar un mite americà vacil·lant i idiosincràtic unit a la silenciosa actuació d’Elliott.
Elliott protagonitza The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot com Calvin Barr, un soldat nord-americà que, secretament, va matar Adolf Hitler quan lluitava com un home més jove (Aidan Turner) a la Segona Guerra Mundial. Calvin ha viscut una vida tranquil·la durant moltes dècades des de llavors a la seva ciutat natal, on de tant en tant passa temps amb el seu germà petit i perruquer, Ed (Larry Miller). Tanmateix, fins i tot després de tots aquests anys, Calvin segueix preocupat pel fet que va matar algú, fins i tot una persona tan terrible com Hitler, i va fer poc o res per evitar que la seva malaltia continués vivint. També el persegueixen els records de Maxine (Caitlin FitzGerald), una amable mestra d’escola de la qual es va enamorar abans d’anar a la guerra.
Una nit, Calvin és abordat per un parell de representants per als Estats Units i el Canadà, anomenats "Flag Pin" (Ron Livingston) i "Maple Leaf" (Rizwan Manji), amb una missió inesperada. Resulta que Bigfoot és real i no només resideix al desert canadenc, sinó que també és el portador original d’una plaga mortal que podria devastar el món sencer, si es propaga. Com que Calvin és una de les poques persones immunes a la plaga, els dos agents volen que faci servir les seves habilitats de rastreig i caça (que amb prou feines han disminuït amb l'edat) per trobar i matar el Bigfoot abans que sigui massa tard. Tot i que no té ganes de tornar a una vida mortal, Calvin finalment accepta que li tocarà salvar el món en secret … de nou.
Com suggereix el seu títol, The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot és un peculiar mashup de gèneres. Al fons, la pel·lícula és una història sobre un home vell que reflexiona sobre els sacrificis que va fer a la seva vida per servir el bé major i si realment importaven al final. A continuació, teixeix aquesta narració juntament amb una polposa acció-aventura de la Segona Guerra Mundial, que es troba tonalment en la línia d'una adaptació de còmic com The Rocketeer o un retrocés com Inglourious Basterds, i una pel·lícula B de ciència ficció que sembla i se sent com una pel·lícula És possible que Trumbull hi hagi treballat als anys 70 i 80. Tot i que de vegades resulta una mica complicat, aquesta estranya combinació d’ingredients funciona sorprenentment en el seu conjunt. De fet, en combinar aquests components dispars, la pel·lícula és capaç d’evitar ser excessivament morosa i, al mateix temps,aporta més substància a les seves trampes de gènere del que haurien pogut tenir d'una altra manera.
La pel·lícula de Krzykowski és igualment desordenada, però innovadora, en termes d’estructura. The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot dedica molt menys temps a centrar-se en les escenes on el jove Calvin caça Hitler i el vell Calvin caça Bigfoot del que molts esperarien entrar. En canvi, la majoria de les pel·lícules transiten entre l’actualitat de Calvin. la vida i els seus records del passat. En la seva major part, però, la pel·lícula es mou sense problemes al llarg del temps i juxtaposa diferents esdeveniments de la vida de Calvin amb efectes emocionals. L'edició es fa una mica més tremolosa a les altres parts de la pel·lícula, especialment quan comença la batalla de Calvin amb Bigfoot i Krzykowski intenta saltar-se per les escenes següents massa ràpidament. Tot i això, aquestes seqüències també presenten algunes de les imatges més sorprenents de tota la pel·lícula,des del serè desert on Bigfoot resideix fins al massís mur de foc destinat a contenir-lo. El mèrit recau en DP Alex Vendler i l'equip de VFX de Trumbull per fer sentir aquests moments com si fossin arrencats d'una pel·lícula de gènere molt més cara.
Per descomptat, res d’això funcionaria realment sense que Elliott interpretés l’homònim de la pel·lícula. És possible que l’actor acabi d’aconseguir la seva primera nominació a l’Oscar per A Star is Born, però ha fet tota una carrera amb la interpretació de cowboys (tant literalment com d’esperit), i aquí li servirà. Evidentment, és un aparador bastant estrany per a Elliot, però The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot es converteix en un experiment interessant, encara que poc pesat, en la narració de gèneres en un examen gairebé profund de l’heroisme, gràcies a la gravitat que Elliot aporta al seu paper. Turner també és força bo en les seves aparicions com el jove Calvin, i aporta una sensació de ferma determinació a les escenes on es troba en la seva missió encoberta.L’actor de Hobbit i Poldark també aporta la quantitat adequada d’encant a les seves escenes romàntiques amb FitzGerald, i és molt més fàcil creure que envelleix amb Elliott amb el pas del temps.
La resta del repartiment és perfectament robust, si està infrautilitzat, en els seus papers secundaris. FitzGerald, en particular, ha arribat a interpretar parts molt més concretes i desenvolupades en sèries de televisió com Masters of Sex que no pas com l’interès romàntic de Calvin per The Man Who Killed Hitler i Then the Bigfoot. Tot i així, aprofita les seves escenes aquí i ajuda a vendre el festeig senzill, però emotiu i, finalment, tràgic, de Calvin i Maxine. Una cosa semblant es podria dir per Miller en el seu petit paper de germà de Calvin, que no pot evitar admirar el seu germà pels seus fets més grans que la vida. Mentrestant, Livingston i Manji es diverteixen jugant a les coses una mica més amb la llengua en les seves aparicions com a parella d’agents nord-americans i canadencs “sense nom”, però mai semblen fora de to amb la pel·lícula que els envolta.
Al final, The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot és tan estrany com sembla i sona, però sobretot en un sentit positiu. És possible que la pel·lícula s’hagi ensorrat sense que Elliott (o algú de talent similar) fos el seu punt d’ancoratge, i és cert que hi ha moments en què lluita per mantenir el seu delicat acte de malabarisme. Afortunadament, Elliott impedeix que la pel·lícula surti de la pista completament i bàsicament aconsegueix protagonitzar la seva pròpia aventura de superherois fora de ritme com a recompensa. No serà per a tothom (en cas que el títol no fos un obsequi mort), però els interessats poden voler fer un cop d’ull a aquesta (més inusual) mítica saga.
REMOLC
The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot ara toca en sales selectes, a demanda digital i domèstica. Té una durada de 98 minuts i actualment no està classificat.
Fes-nos saber què pensava de la pel·lícula a la secció de comentaris.
La nostra valoració:
3 de 5 (bé)