The Oath és un debut maldestre, però ambiciós, en la direcció de Barinholtz i proporciona un examen sorprenentment satíric de la divisió política moderna.
L'humorista / actor Ike Barinholtz intenta dirigir un llargmetratge per primera vegada a The Oath, una pel·lícula original que també va escriure i produir. El jurament va comptar amb el suport de tres dels mateixos productors que van treballar en l’Oscar, guanyador de l’Oscar, i el carinyo crític d’aquest estiu, BlackKkKlansman, que és encara més destacable des que el projecte de Barinholtz (com aquelles pel·lícules) es desenvolupa com un "thriller social" que combina humor desolador amb sàtira sociopolítica punxeguda. La pròpia entrada de Barinholtz en aquest subgènere en creixement no és tan forta com cap d'aquestes pel·lícules, però és un debut notable igual i té molt el dit al pols del zeitgeist. The Oath és un debut maldestre, però ambiciós, en la direcció de Barinholtz i proporciona un examen sorprenentment satíric de la divisió política moderna.
Els esdeveniments de The Oath es posen en marxa quan el govern dels EUA anuncia els plans de The Patriot's Oath, un jurament de lleialtat al president del país que els seus ciutadans estan encoratjats, però no obligats, a signar. A aquells que acceptin "El jurament" se'ls ofereix una deducció fiscal com a incentiu, amb la data límit per signar que expirarà deu mesos després de l'anunci inicial, més concretament l'endemà de la propera acció de gràcies. Divendres negre. N’hi ha prou de dir que l’aficionat a les notícies polítiques liberals Chris (Barinholtz) i la seva esposa igualment progressista Kai (Tiffany Haddish) no estan interessats ni es neguen ni a plantejar-se “The Oath” des del primer moment.
A mesura que s’acosta el termini i el govern comença a desplegar oficials de la Unitat de Protecció Ciutadana o CPU (un tiroteig del Departament de Seguretat Nacional) per contrarestar el nombre creixent de protestes contra "The Oath", més persones comencen a caure i signar, en lloc de arriscar-se a causar danys a si mateixos i als seus éssers estimats. No obstant això, Chris es nega a moure's en el tema, fins i tot sabent que conduirà a augmentar la tensió (és a dir, encara més tensió de la que ja existeix) entre ell i la resta de la seva família durant el sopar d'Acció de gràcies. Tanmateix, ni tan sols Chris està preparat per a la intensitat de la reunió de vacances d’aquest any.
El guió de Barinholtz per a The Oath comença com una sàtira social semblant a Twilight Zone, i després evoluciona en una comèdia fosca sobre una família reunida per Acció de Gràcies durant el seu segon acte i, en última instància, es converteix en un thriller d’un sol lloc en el seu tercer final. En gran part, però, la pel·lícula aconsegueix transitar orgànicament d’un subgènere a un altre i evita sentir-se episòdic en la seva estructura general. El jurament és igualment eficaç per establir el seu to nefast però descoratjat des del principi, permetent així alternar sense problemes des de ser incòmodament divertit fins a còmic horrible al llarg de la resta de la seva narració. És un desafiament a la corda fluixa, però, en la seva major part, Barinholtz i els seus col·laboradors aconsegueixen mantenir l’equilibri i evitar que els espectadors pateixin un cop de llet emocional durant el procés.
Des d’una perspectiva tècnica, The Oath també fa una tasca encomiable de donar vida als seus procediments de baix pressupost d’una manera cinematogràficament atractiva. Tot i que a la pel·lícula de Barinholtz li falten les flors tècniques elegants que porten a la taula pel·lícules com Get Out i BlacKkKlansman, sens dubte té un estil propi idiosincràtic, que inclou intèrprets comèdics (i gegantins), a més de pistes de música dramàtica del compositor Bret "Epic" Mazur que són igualment ximples i espantosos en la seva presentació. La cinematografia de la pel·lícula de DP Cary Lalonde (la primera ajudant de càmera de The Cabin in the Woods i múltiples pel·lícules de X-Men) fa un ús similar d’angles de càmera ajustats per crear una atmosfera cada vegada més sufocant a mesura que la seva trama es fa cada vegada més fosca. Junts,aquests elements només milloren encara més l’amarg sabor satíric que clarament busca The Oath.
Tot i que Barinholtz estira les seves ales com a narrador que com a actor aquí, no obstant això, dóna un respectable gir divertit-dramàtic com Chris, un company apassionat que massa sovint no manté la seva compostura a l’hora de parlar de política. The Oath també fa un bon treball cridant l'atenció sobre com Chris (com a home blanc) gaudeix de privilegis socials que la seva dona negra no té i, per tant, està més inclinat a disparar-se la boca en les mateixes situacions en què Kai sap que té per mantenir un nivell pla pel bé d’ella i de la seva família. Com a resultat, Haddish arriba a mostrar més del seu ventall dramàtic com a actor aquí, alhora que posa les seves consolidades costelles de comèdia a l’ús adequat sempre que l’escena ho requereixi. Tot i que Barinholtz i Haddish són l’atracció principal de The Oath per motius relacionats,els membres del repartiment secundari (que inclou Carrie Brownstein, Chris Ellis, Nora Dunn, Meredith Hagner i el germà de la vida real de Barinholtz, Jon) aconsegueixen que els seus moments brillin com a membres de la família de Chris i / o els seus altres significatius.
Malauradament, la primera meitat de The Oath acaba sent notablement més forta que la segona. Més concretament, la pel·lícula comença a tenir problemes després que el sopar (infernal) de Thanksgiving de Chris i Kai sigui interromput per un parell d’agents de la CPU, és a dir, el raonable agent Peter (John Cho) i l’agent límit límit Agent Mason (Billy Magnussen). En última instància, The Oath s’escriu a si mateix en un racó i no aconsegueix resoldre els seus diversos fils argumentals / personatges i temes més grans sense recórrer a algunes revoltes argumentals amb puny de pernil. La pel·lícula, afortunadament, evita sortir completament dels rails, però el seu subtext i el comentari social segons el qual anava a parar acaben confosos, donant lloc a una conclusió que se sent massa convenient, donat tot el que va passar abans.
Fins i tot amb aquests passos erronis, però, Barinholtz aconsegueix aturar-se amb The Oath i, així, iniciar la seva carrera cinematogràfica amb una nota respectable. Atès que The Oath gasta més part de la seva energia en examinar el discurs polític contemporani i menys en fer referències obertes a polítics del món real (tot i que, per descomptat, hi ha paral·lelismes entre l’univers de la pel·lícula i el nostre), fins i tot pot proporcionar una certa catarsi per a aquells els cinèfils que tenen ganes d’entreteniment obertament polític. Al mateix temps, cal assenyalar que la sàtira de Barinholtz no defuig del tot explorar els intercanvis socials i les interaccions familiars incòmodes (vegeu de nou les comparacions de Get Out i BlacKkKlansman). En aquest sentit,aquells que estiguin interessats a veure The Oath potser voldran abordar-lo com a prova per a la seva pròpia reunió de Thanksgiving a finals d’aquest any.
REMOLC
The Oath es reprodueix ara en alguns cinemes dels Estats Units. Té una durada de 93 minuts i té la qualificació R de llenguatge, violència i consum de drogues.
Feu-nos saber què us sembla la pel·lícula a la secció de comentaris.
La nostra valoració:
3 de 5 (bé)