Quina és la maledicció de la pel·lícula de Star Trek i que té un pes? Els veterans aficionats al món de Star Trek coneixen massa la famosa regla de pel·lícules amb nombres estranys, però a mesura que la franquícia segueix estenent el seu abast i apel·li a un públic més jove i jove, aquesta peça única i fascinant de la mitologia de Star Trek esdevé rellevant un cop de nou. En la dècada següent a la cancel·lació de la sèrie original de Star Trek, les aventures de Kirk i Spock havien tingut un bon rendiment en la sindicació i la ja apassionada base de fan de la sèrie havia augmentat en absència de l'Enterprise.
Aquesta popularitat enrenou va provocar el llançament de Star Trek: The Motion Picture el 1979, que al seu torn va desencadenar un nou renaixement per a la franquícia a la pantalla de plata, i va generar una cadena de pel·lícules que assolirien dos dígits i englobaria tres repartiments separats. Tot i que és impossible negar que la sèrie de pel·lícules de Star Trek va tenir èxit en general, la reacció de fan i crítics va variar salvatge amb cada llançament i, al cap d'un temps, va començar a aparèixer un patró que els fidels de Trek no podien evitar notar.
Continuar desplaçant-se per continuar llegint Feu clic al botó següent per iniciar aquest article en vista ràpida.
Comença ara
Amb el pas del temps, la regla de la pel·lícula Star Trek ha passat a la llegenda de Hollywood, fent-se més complicat fer el seguiment del seguiment del reinici de JJ Abrams 2009. La maledicció encara es parla avui dia en certs cercles frikis, però va ser mai precisa i, si és així, encara sona veritat el 2019?
Quina és la regla de la pel·lícula de Star Trek amb un nombre estrany i d'on prové?
Star Trek va mantenir una presència cinematogràfica constant durant els anys vuitanta i noranta, i es va convertir aviat en la propietat de gran pantalla de Paramount més important. No obstant això, quan la franquícia va començar a desenvolupar-se, els aficionats a mitjans dels anys vuitanta van començar a assenyalar un patró emergent pel que fa a les grans aventures de la pantalla de l'Enterprise: només les pel·lícules numerades eren bones.
Aquest fenomen sembla tenir el seu origen des de la tercera pel·lícula, però va tenir un gran protagonisme després de la mala recepció de Star Trek V: The Final Frontier. Cap al 1991, la estranya teoria de Star Trek havia guanyat tanta tracció que el famós crític de cinema, Roger Ebert, feia referències obertes a la seva discussió sobre Star Trek VI: The Undiscocover Country amb Gene Siskel. En l’època de la propera generació, la maledicció havia estat generalment acceptada com a fet, i Jonathan Frakes fins i tot va fer broma sobre el patró abans de dirigir el número estrany Star Trek: Insurrection que, per cert, a molt poca gent els agradava.
La estranya regla de la pel·lícula Star Trek s'ha convertit en una part integral de la geek lore, i fins i tot s'ha fet referència a l'àmbit més ampli de la cultura pop. Per exemple, Simon Pegg i la peculiar sitcom d'Edgar Wright, Spaced, veuen la musa del personatge de Pegg: "Segura que el dia segueix la nit, segur que els ous són els ous, segur que totes les pel·lícules de Star Trek amb un número estrany són *." Referències com aquesta van ajudar a concretar la maledicció de la pel·lícula Trek en la consciència cultural, i la ironia no va escapar a Pegg quan la carrera posterior de l’actor el va trobar escrivint el guió a Star Trek: Beyond: la tretzena entrada de la sèrie.
La maledicció de Star Trek Movie és exacta?
Tenint en compte que la base de fan havia estat esperant amb ànsia nou material durant una dècada, Star Trek: The Motion Picture va rebre una resposta decididament barrejada. Al mancar la ritme d’acció intergalàctica que formava una part central de la popularitat de la televisió de Trek i inflorada amb efectes costosos, la primera sortida cinematogràfica de l’Enterprise no va quedar desbancada del públic. Amb un pressupost molt reduït, Star Trek II: The Wrath of Khan va tornar als principis i temes bàsics de la sèrie de televisió, però va afegir una brillantor moderna de Hollywood, resultant en una pel·lícula que molts seguidors encara afirmen ser el pinacle de la pel·lícula de Star Trek. sortida.
Star Trek III: The Search For Spock va seguir directament del seu predecessor, però el consens general després del llançament va suggerir que el triple no va assolir les altures de la pel·lícula anterior, en gran mesura gràcies a una trama més feble i un envelliment. repartiment. Star Trek IV: The Voyage Home va adoptar un enfocament molt diferent i va provocar a la tripulació de l'Enterprise un passat cap més àgil i els públics generalment apreciaven el canvi. Després de seure mentre Leonard Nimoy dirigia dues pel·lícules, William Shatner no va poder prendre més i va exigir la cadira del director per a Star Trek V: The Final Frontier, el flop crític més gran de la pel·lícula original. Afortunadament, els negocis van tornar a obrir-se per Star Trek VI centrada en el Klingon: el país descobert
La setena pel·lícula, Star Trek Generations, va ser dissenyada com una antorcha des del repartiment original de Enterprise fins a l'era Next Generation i hauria d'haver estat adequadament èpica. En canvi, la majoria de seguidors i crítics consideraven que la pel·lícula de 1994 era un esforç mediocre, però el moment cinematogràfic de Picard i el seu company va arribar a Star Trek: First Contact. La novena pel·lícula, Star Trek: Insurrection, va tornar a patir una immersió en la qualitat.
Fins a aquest moment, la estranya regla de la pel·lícula Star Trek funciona perfectament. Tot i que no tots els llançaments estranys són tan dolents com podria creure Simon Pegg, hi ha certament casos en què un llançament fort i numerat és seguit d'un esforç més mitjà que redueix l'impuls de la franquícia. La primera anomalia real és Star Trek: Nemesis, la missió "final" per a la tripulació de Enterprise-D, que va rebre la mateixa resposta silenciada que es va donar a Star Trek: Insurrection quatre anys abans, trencant finalment la regla de la pel·lícula amb un número estrany.
La reiniciació de les pel·lícules de Kelvin Timeline s’ajusta a la maledicció del film Star Trek?
Si la pel·lícula Star Trek del 2009 es considera l'onzena entrada de la franquícia o l'inici d'una sèrie completament nova, es tracta d'una pel·lícula amb un número estrany i, per tant, hauria de ser escombraries. En veritat, el reinici de JJ Abrams va ser un èxit crític i comercial, reinventant la història de Star Trek per a una audiència moderna i iniciant les carreres cinematogràfiques d’un nou repartiment Enterprise. Els puristes de Trek podrien haver semblat desagradable l'enfocament del director i l'ús de la pel·lícula de lents de la pel·lícula podria haver descontrolat desesperadament, però és difícil argumentar que aquesta no és la millor pel·lícula de Star Trek amb fins ara.
Seguint el patró, Star Trek Into Darkness hauria estat millor, i la seqüela va rebre una reacció positiva al llançament. Tanmateix, el segon esforç de Star Trek d'Abrrams ha estat molt criticat com a derivada de la ira de Khan amb diversos moments incòmodes i una trama convolucionada. Star Trek Into Darkness és potser l’entrada més divisiva al cànon cinematogràfic de la franquícia, no obstant això, el curiós Star Trek Beyond va agilitzar el seu plantejament. Centrant-nos més en escenes d’acció divertida i aventura divertida, la 13a pel·lícula Star Trek va guanyar menys diners que el seu predecessor, però va obtenir crítiques més positives.
Evidentment, les pel·lícules de cronologia de Kelvin desordenen completament la llei de pel·lícules de Star Trek, i la reacció partidista a Star Trek a la foscor fa encara més difícil determinar quines pel·lícules se solen considerar bones o dolentes. Potser es podria argumentar que les pel·lícules de reinici segueixen una versió inversa de la regla imparada, on la primera i la tercera pel·lícules són bones, i la segona es registra. Amb Star Trek 4 oficialment cancel·lat, no obstant això, és poc probable que els aficionats podran sotmetre a prova aquesta teoria reelaborada en qualsevol moment.
Per què eren generalment pitjors les pel·lícules de número estrany?
Els éssers humans tenen un desig natural de trobar ordre en el caos i de fer patrons fora de l’atzar, i el fet que les pel·lícules de Star Trek amb un número estrany són generalment considerades inferiors podria ser un exemple d’aquest fenomen. Tanmateix, potser hi ha algunes raons més empíriques per a l’existència d’aquesta maledicció.
En primer lloc, Star Trek: els problemes de la pel·lícula de pel·lícules es poden resoldre directament a problemes que no estan al darrere. La lluita creativa entre Gene Roddenberry i Paramount, un pressupost en expansió i el desig de l’estudi de fer una segona sèrie de televisió en lloc d’una pel·lícula va contribuir a una producció condemnada. En canvi, Star Trek II: The Wrath of Khan es va assabentar dels errors del seu predecessor i es va mostrar universalment popular, posiblement establint una màxima expectativa raonablement alta per al seguiment.
Star Trek V: La manca de popularitat de The Final Frontier també es pot considerar. L’èxit de Leonard Nimoy com a director va permetre que William Shatner pressionés per la mateixa posició, tot i ser un aficionat a la cambra. La producció es va quedar sense diners fins a la meitat del rodatge i va resultar en un tercer acte. Una vegada més, es van aprendre lliçons i Star Trek VI: The Undiscocover Country va retornar al director Wrath of Khan, Nicholas Meyer, que va dirigir la franquícia cap a l'èxit.
Avançant a l'era de Star Trek: The Next Generation, el rodatge va començar a Generations només una setmana després de la conclusió de la sèrie de televisió, mentre que una pausa de dos anys va permetre a Star Trek: First Contact desenvolupar una història molt més agradable per als fanàtics amb la Borg i el viatge en el temps.
Tot i que és fàcil pintar la estranya regla de la pel·lícula Star Trek com una divertida coincidència o una mítica maledicció de Hollywood, potser es descriu amb més precisió com un cicle continu de problemes de producció evitables, seguit d’un període d’aprenentatge dels errors passats, abans de tornar a sucumbir a complaença