Es creu que la nit de la televisió dels Oscars és la nit més gran de Hollywood, però no va ser així el darrer any, quan el programa dels Premis de l'Acadèmia va obtenir les puntuacions de televisió més baixes en sis anys. Potser els culpables més importants d’aquest descens van ser les nominacions a la millor pel·lícula; American Sniper, de Clint Eastwood, va ser l'únic que va ingressar més de 100 milions de dòlars a la taquilla nacional. Pel·lícules com Birdman, Boyhood i Whiplash tenen tots els seus fans, però no eren projectes que atreguessin grans multituds. L'atractiu limitat de les pel·lícules premiades va dificultar l'atenció de la majoria del públic en general.
Va quedar clar que els Oscars haurien de fer alguna cosa per barrejar les coses, de manera que podrien evitar repetir la baixa participació de l'any passat. Afortunadament, els grans estudis han donat a l’Acadèmia una oportunitat de redempció el 2015, ja que diverses de les pel·lícules més destacades de l’any també s’han classificat entre les obres més ben valorades de l’any. I ja han començat a fer soroll al circuit de premis.
Pel·lícules populars com Mad Max: Fury Road, Inside Out, The Martian i Star Wars: The Force Awakens han obtingut el reconeixement d’organitzacions com el National Board of Review, l’American Film Institute i la Broadcast Film Critics Association (entre d’altres).). A causa de la seva forta presència als precursors de l’Oscar, alguns fans esperen que aquest sigui l’any en què la superproducció s’obri i algunes (o totes) d’aquestes pel·lícules es trobin a la formació de la millor pel·lícula quan s’anuncien les nominacions als Oscar al gener.
Seria divertit veure a Furiosa, Joy, Mark Watney i Rey trencar els normalment esnobs Premis de l'Acadèmia, però els Oscars haurien de ser dominants? Examinem la situació.
La raó del camp expandit
El 2008, l'Acadèmia va renunciar infame El cavaller fosc de Christopher Nolan al camp de la millor imatge, provocant un rebombori que va fer que el grup canviés les seves directrius. El 2009, van anunciar que hi hauria 10 nominats a la millor pel·lícula, cosa que permetria incloure una oportunitat de treball més "comercial". Els anys següents es van veure grans èxits com Avatar, Inception i Toy Story 3 competint pel màxim premi de l'Acadèmia. I, tot i que no guanyaven, encara era agradable veure’ls reconeguts.
A partir del 2011, l'Acadèmia va instituir una formació a "escala variable" per a la millor pel·lícula, on es poden nominar entre cinc i deu pel·lícules (depèn del nombre de vots del primer lloc). Des de llavors, mai no han tingut una llista completa de deu, però obres principals com Django Unchained, Silver Linings Playbook, The Wolf of Wall Street i altres van trobar el seu camí cap a la cerimònia, que al seu torn va ajudar als Oscars a guanyar TV valoracions. Es podria argumentar que el 2014 va ser una anomalia. El 2012, per exemple, sis de les nou millors pel·lícules van guanyar més de 100 milions de dòlars i Zero Dark Thirty hi va arribar amb 95,7 milions de dòlars.
Al mateix temps, el 2014 va presentar alguns retrets força estranys. Algunes de les pel·lícules més comentades de l’any: L’alba del planeta dels simis, Gone Girl i fins i tot Nightcrawler, es van deixar passar per altres seleccions. Això no és per treure res de les pel·lícules nominades (totes tenen els seus mèrits), però sembla hipòcrita que l'Acadèmia ignori les pel·lícules que rebien un gran ressò perquè poguessin honrar més de les típiques "pel·lícules de l'Oscar" que més els cinèfils no ho veuen. També és estrany que no hi hagi cap camp de 10 des del 2010, tot i que hi ha més que suficients pel·lícules dignes de ser nominades (l'any passat, només vuit pel·lícules van aconseguir la millor pel·lícula).
El camp ampliat dóna a l'Acadèmia marge de maniobra amb els tipus de pel·lícules que nomenen. Fins i tot si Mad Max, Inside Out, The Martian i The Force Awakens fan la formació, això deixa fins a sis espais oberts per a pel·lícules "més petites" com Spotlight, Room i Carol. Fins i tot si Star Wars 7 té poques possibilitats de guanyar la millor pel·lícula, que el major esdeveniment cinematogràfic de l’any sigui una part important de l’espectacle (fora de les categories tècniques) comportaria un impuls molt necessari en l’espectador. Al cap i a la fi, l’objectiu dels Oscars és celebrar l’any passat a les pel·lícules, per què ometrien alguns dels més estimats?
Trobar l’equilibri adequat
Els Oscars tenen una corda floja complicada per caminar. Volen augmentar les puntuacions de televisió per a la seva transmissió anual, però també són coneguts per honorar les "millors" pel·lícules (que, per descomptat, és extremadament subjectiu). L’Acadèmia és molt prestigiosa, de manera que l’últim que volen és acusar-los d’espavilar a la “multitud de MTV” rebutjant un parell d’indies sincers per deixar pas a algunes pel·lícules comercials que no necessiten la consciència d’un Oscar la nominació porta. Però això no passa per la qüestió.
Ningú no diu que Transformers: Age of Extinction o The Hobbit: La batalla dels cinc exèrcits haurien d’obtenir muntatges de la millor pel·lícula la nit de l’Oscar. La recepció crítica continua sent el requisit previ fonamental per al reconeixement de l'Acadèmia. La majoria dels cinèfils no es queixarien si Mad Max i The Martian entressin perquè els agradaven aquelles pel·lícules i en realitat eren grans pel·lícules amb èxits tècnics increïbles i missatges poderosos. Hi hauria una minoria vocal (sempre hi ha) que lamenta la pèrdua d’integritat de l’Acadèmia i la seva sucumbència a les exigències de la màfia. Però, irònicament, l’Acadèmia podria guanyar més credibilitat si es relaxava i es divertís una mica a l’hora de lliurar les seves nominacions. I, realment, no seria res d’extraordinari.
En el passat, els Oscars estaven oberts a convidar a grans èxits de taquilla. Jaws, Star Wars, Raiders of the Lost Ark, ET - The Extra Terrestrial, i els tres lliuraments de la trilogia El Senyor dels Anells van aconseguir trencar la formació de la millor imatge en anys de cinc. Sí, hi ha una sèrie de pals de tendes que canvien de la indústria que no es van unir a aquestes files, però demostra que l’Acadèmia no és tan al·lèrgica a la gran tarifa d’estudi com alguns crerien. Pocs negarien que les pel·lícules que figuren en aquest paràgraf mereixessin les nominacions que rebien, ja que totes van tenir una certa influència en Hollywood i el públic, representant la màgia del cinema que tanta gent estimava.
Com es va dir a la part superior, com Mad Max, Inside Out, The Martian i Star Wars 7 ja han deixat una impressió en diversos òrgans de votació de premis. Si l'Acadèmia vol combatre l'estigma que estan "fora de contacte" amb el públic en general, seria aconsellable incloure-ne tants com puguin. Ignorar la collita de superproduccions crítics estimades del 2015 després de tota l’atenció que van rebre seria, doncs, un descuit per part dels scscar. Amb fins a 10 llocs disponibles, hi ha espai per a tot tipus de pel·lícules per participar a la celebració. Correspon a l’Acadèmia fer-ho realitat.
Conclusió
Aleshores, els Oscars haurien de ser dominants? La resposta honesta és que depèn. En un any com el 2015, on tantes pel·lícules enormes van deixar la seva empremta, l’Acadèmia hauria d’estar més oberta a incorporar aquelles pel·lícules comercials de por. Mentre els aficionats al cinema reflexionen sobre l'any a les pel·lícules, Mad Max, Inside Out, The Martian i Star Wars 7 seran alguns dels que primer pensen. Veure’ls la nit de l’Oscar animaria els fans a sintonitzar mentre la indústria els propina el barret.
Es pot argumentar que cada any presenta com a mínim una imatge típica de "tenda de campanya" que obté una aclamació generalitzada de la crítica i que hauria de rebre, fins i tot si és igual que la "superproducció simbòlica". Si els Oscars necessiten ampliar els seus horitzons o injectar sang fresca amb gustos diferents, és un debat per a un altre dia. Però quan tants altres grups de premis importants nomenen algunes de les pel·lícules més importants de l'any, l'Acadèmia gairebé ha de seguir el mateix o esdevindrà encara més irrellevant.