Quan Damon Lindelof va descriure la seva sèrie de televisió Watchmen com un "remix" del famós i subversiu còmic de DC d'Alan Moore (tot i que vol que el seu nom sigui eliminat de qualsevol treball de lloguer que hagi realitzat) i de Dave Gibbons, n'hi havia prou amb donar atenció a qualsevol persona que parés atenció i contemplés el que volia dir. Al cap i a la fi, la sèrie, ambientada dècades després dels esdeveniments del còmic (calamars psíquics extra-dimensionals que destrossaven Manhattan i tot), se suposava que era la continuació d’aquesta història, oi? Bé, en una mesura que certament és cert, la sèrie transporta de manera voluntària i intel·ligent el bagatge narratiu d’aquella història poc ortodoxa fins als nostres dies. Però on la nova sèrie de Lindelof sobresurt realment és en la seva comprensió i manipulació de les idees originals i l’estructura narrativa que s’utilitzen a l’obra clàssica de Moore i Gibbons,i com es forma en aquesta obra quelcom radical, atractiu i descaradament polític.
I si bé aquests atributs funcionaran sens dubte a favor de Watchmen a mesura que la sèrie avança durant la seva impressionant primera temporada, són els esforços de Lindelof per fer ús de molts aspectes més curiosos i poc convencionals de Moore i Gibbons que, en última instància, diferenciaran la sèrie, particularment de l’adaptació al llargmetratge de Zack Snyder el 2009 i altres còmics. programes basats en televisió. A favor del programa hi ha la quantitat de béns immobles que Lindelof i la seva sala d’escriptors han estat cedits per HBO. Aquestes hores són necessàries no només per introduir (o reintroduir) el públic a la complexa història alternativa d’aquest món, sinó també per donar a la història i als seus molts personatges espai per respirar, desenvolupar-se i en un parell d’episodis sorprenents aproximadament la meitat. -Al llarg de la temporada, per acabar amb les convencions d’una història ja poc convencional.
Més: Ressenya de la temporada 2 d’Impuls: El drama per a adolescents teletransportant es torna més fosc i compta amb més accions
La sèrie no comença a la ciutat de Nova York i no als anys 80, en plena Guerra Freda, sinó a Tulsa, Oklahoma, el 1921, amb una representació terrorífica de la massacre real al districte de Greenwood, un afluent africà. Comunitat nord-americana: la van dur a terme membres del Klan. És una introducció angoixant de la sèrie, que estableix un fort sentit del lloc i el desig del programa d’enfrontar-se als ideals tòxics del racisme i la supremacia blanca. També mou efectivament Watchmen fora del marc típic de la majoria de trames de còmics. Tulsa no és Nova York, ni Gotham ni Metropolis. És un lloc improbable per a una sèrie com aquesta, en què la policia ha adoptat persones vigilants com una forma de mantenir-se segurs a si mateixos i a les seves famílies després d’un atac organitzat contra les forces de l’ordre d’un grup supremacista blanc conegut com la Setena Cavalleria.
Una de les consultes predominants de la sèrie és la pregunta: com es pot distingir als nois bons dels dolents si tots dos porten màscares? Com era al còmic, aquesta pregunta no és gens fàcil de respondre, fins i tot quan es desprenen les màscares. Això és particularment cert amb Angela Abar de Regina King, una detectiva de Tulsa que passa pel sobrenom vigilant de Sister Night, mentre es troba embolicada en un misteri d'assassinat que arriba molt més a prop del que mai hauria imaginat. S’uneix a ella el també detectiu Tim Blake Nelson, que s’anomena Looking Glass. Nelson sovint es llença una màscara reflectant sense forats als ulls, que de vegades es converteix en un inquietant facsímil de la màscara de tinta que porta el vigilant Rorschach.
Looking Glass és un altre remix obert i astut de la història original, especialment ara que la màscara de Rorschach ha estat cooptada per un grup d’odi virulent. El fet que un dels personatges més populars i definitius de la història original s’hagi convertit en un símbol del terror és un altre exemple de la capacitat d’aquesta sèrie per teixir amb confiança una nova narració dins dels fils de Watchmen. història pròpia de la història. Aquesta història i el passat nord-americà, particularment el seu passat racista que encara és el seu present, s’amplia molt sobre la narrativa que Lindelof i els seus escriptors han construït. Des de fa dècades, els personatges encara es veuen profundament impactats pels esdeveniments del final del llibre, mentre que l’existència continuada del diví Dr. Manhattan a Mart –i el seu abandonament de la humanitat– ha donat com a resultat un reconeixement existencial indiscutible de les espècies que va deixar enrere.. Però, d’una manera intrínsecament humana, els personatges d’aquí també han passat d’aquests esdeveniments, alguns avançant i massa retrocedint, reavivant el tipus de lluites inhumanes que es feien text en els Watchmen originals.
És a través d’aquesta estructura narrativa que Watchmen fa referència a canals o reintrodueix alguns dels personatges bàsics de la història original. Tot i que el Dr. Manhattan segueix en gran mesura fora de pantalla, a Adrian Veidt (Jeremy Irons) se li ha donat la seva pròpia història secundària, que és, de nou, un remix fascinant del que va arribar abans. La història de Veidt no és només evocar el passat, sinó també inserir una mica d’humor en el procediment, sobretot pel que fa a les interaccions cada vegada més irritables (i probablement inestables) d’Irons amb els seus dos companys / servents, Marcos (Tom Mison) i la Sra. Crookshanks (Christie Amery). De la mateixa manera, Jean Smart compta amb el passat de Laurie Blake (abans Silk Spectre) al revelar una sèrie d’emocions complexes cap a la seva passada carrera com a vigilant, el seu paper actual com a agent de l’FBI en el grup de treball antivigilància i els seus sentiments cap a Dr. Manhattan.
Al seu centre, Watchmen és, com la seva inspiració, un misteri, que el converteix en el projecte ideal per al noi que va ajudar a donar vida a Lost i The Leftovers . Però, de manera semblant a l’enfocament de Lindelof a una de les obres més famoses de l’edició de còmics, això és una cosa tant familiar com radicalment diferent. La narrativa de Watchmen amb càrrega racial i política segur que crearà un gran enrenou, i amb actuacions fantàstiques de King, Irons, Nelson i Jean Smart en particular, sense oblidar una partitura propulsiva de Trent Reznor i Atticus Ross, aquesta fascinant i ardent. el remix pot tenir un impacte tan significatiu com l'original.
Watchmen s’estrena el diumenge 20 d’octubre a les 21:00 a HBO.