Alan Menken és una llegenda pel que fa als musicals de pel·lícules. Ha participat en propietats que van des de Little Shop of Horrors fins a la majoria de les vostres pel·lícules preferides de Disney dels anys 90 i posteriors. Quan Disney va decidir afegir una nova cançó a la seva versió d’acció en viu d’ Aladdin, realment només hi havia una opció. Van haver de recuperar Alan Menken. Screen Rant va tenir l'oportunitat de seure amb ell recentment i discutir com era tornar per a aquesta nova versió de la pel·lícula i va comentar com va agafar la música que coneixes i que estimes de l'original i la va actualitzar per a la nova pel·lícula. repartiment.
En primer lloc, Aladdin és la meva pel·lícula Disney preferida de tots els temps. I em va encantar com la van donar vida. Legítimament, al final d’aquesta pel·lícula plorava, amb llàgrimes que em baixaven pel rostre. Va ser un remake tan brillant. Tornar a fer Aladdin en directe és una empresa enorme. Què passa amb els reptes que us van fer tornar a la propietat?
Alan Menken: No vaig tenir més remei. Si Disney ho farà, hi tornaré. Aquesta és una pregunta difícil de respondre, però el que em va fer tornar és la necessitat de protegir la meva feina i el desig d’un dia de pagament. Ara, el que em va permetre tornar d’una bona manera va ser el fet que es tractava d’un mitjà diferent i, per tant, puc trobar una altra dimensió en una pel·lícula d’acció en directe. Perquè, a no ser que estigueu molt estilitzats, l'acció en directe exigirà un altre enfocament. I Déu sap que Guy Ritchie com a director forçarà un enfocament completament diferent, que es va convertir en l'empenta de "Com puc obtenir d'allò que necessito i treballar-ho amb això?". I crec que Guy ni tan sols sabia al principi què seria això. L’home és un bon reactor, així que hi vaig a dir moltíssim: “Molt bé, vaig escriure aquesta cançó. Què penses?' Crec que vol ser sensible al que vull,de manera que hi ha molta sensació a banda i banda. "Com t'agrada això?" "Oh, això m'agrada".
Per tant, estem construint un vocabulari de fins on podem arribar junts. I després, un factor important va ser escriure la cançó "Speechless". Sabíem que volíem escriure una cançó per a Jasmine. Bàsicament llanceu la cançó tant com pugueu per fer-la fantàstica i, d’alguna manera, feu que el projecte es reescrigui (ell mateix) per acceptar-la. Vam escriure la cançó, i va ser fantàstica, i ens encanta. I després ens preguntem: "D'acord, com encaixem això a la pel·lícula?" Com? Si feu la cançó massa aviat, és massa aviat per justificar-la. I si després és tota una cançó, és massa tard per justificar-la. D’acord, el dividim en dos trossos i llavors evoluciona. Però a qui la canta i com hi reaccionen? D’acord, el temps s’atura i ella ho canta. Això podria funcionar. Però totes són abstraccions, i després cal puntuar-les i ajuntar tots els elements, i potser no funcionarà.I va funcionar.
Definitivament, va funcionar.
Alan Menken: Sí. Però va ser una feina enorme.
Sidenote: els meus amics volen donar-vos les gràcies per les nostres nits de karaoke, perquè els proporcioneu tota la música. Tot i puntuar l’original, mai us heu imaginat com es representaria la pel·lícula en directe?
Alan Menken: No. La pel·lícula d'animació es va completar. Va estar bé. Estava tan content que vaig poder escriure d'alguna manera a través de la mort del meu gran col·laborador Howard Ashman, començar una nova col·laboració amb Tim Rice i fer-la sentir com una pel·lícula. Allà va ser prou difícil allà mateix.
"Arabian Nights" és ara un nombre molt més gran. Podeu explicar alguns dels canvis que es van fer?
Alan Menken: Quan es va concebre i demostrar per primera vegada, a la primera versió de la pel·lícula, "Arabian Nights" era un gran nombre. Va ser enorme. Després es va reduir a un petit nombre al començament de l’animació. Després, a l’espectacle de Broadway és un gran nombre, però té una funció molt diferent. Per a Guy, el guió ens fa passar pel mercat, veure les espècies i veure les diferents cultures entrellaçades, de manera que la lletra es va ajustar per servir-ho. I vaig haver de tractar amb què em penjaria i què en faria de nou. Ho mires i has de dir: "D'acord, ho faré". Per sort, amb col·laboradors com Benj Pasek i Justin Paul, estan a l’altura de fer alguna cosa que es combini amb el que va fer Howard.
Will Smith ja estava a bord quan vau tornar al projecte?
Alan Menken: No. Perquè vaig llegir que es feia abans que ningú m'ho digués. Sabia que s’estava fent, sabia que Disney faria un tracte amb mi per fer-ho, no sabia qui seria el Genie. I després va passar el càsting.
El follet és un personatge tan emblemàtic i Robin Williams és tan bo que és difícil fer aquest paper.
Alan Menken: Hi ha un munt d’exemples de pel·lícules en què són il·luminades de color verd per avançar i volen aconseguir l’actor X. I no tenen actor X, així que van amb Y, i no resulta tan bo d’una pel·lícula com hauria d’haver estat. Bé, per casualitat vam aconseguir un actor X, així que gràcies a Déu per això.
I m’encanta que ho faci seu.
Alan Menken: Em vaig adonar ben aviat: amb Will, ho deixes anar. Que faci les seves coses. Amb algunes de les seves opcions, va ser pràcticament membre de l'equip musical. Penso en les idees d’arranjament amb què va venir, i em deia: “Fes-ho. Escoltem-ho.
Llavors, "Friend Like Me" era més una col·laboració?
Alan Menken: "Friend Like Me" és la meva cançó, però em comparo amb un arquitecte. És un pla complet, hi ha la casa. La gent pot viure en aquesta casa i semblar a Robin Williams. Podrien viure a casa sonant com James Monroe Iglehart, i a casa semblant a Will Smith.
Will, sens dubte, és el tipus d’home que voldrà posar el segell en una cançó, i ho fa. I això és absolutament apropiat per a un intèrpret i un artista com ell. Però és una col·laboració? No, "Un amic com jo" és "Un amic com jo" quant a la lletra i la música. Però la versió de Will que apareix en aquesta pel·lícula és la interpretació de Will Smith d’aquesta cançó.
Quines opcions i estils musicals específics heu creat per a Will Smith que no heu pogut fer amb la versió animada?
Alan Menken: No he creat res d'això, la seva interpretació ho ha fet. Un cop va fer la seva actuació, només vam donar-li suport amb l’arranjament. L’arranjament realment és l’arranjament (original) renovat de manera moderna. Les decisions de Will i la seva interpretació van conduir realment a l’acord.
Com va fer que la partitura fos més tridimensional per a una adaptació d’acció en directe?
Alan Menken: són instruments més àrabs, més contemporanis pel seu to bàsic. M’agradaria dir que és menys obertament basada en la melodia, però en realitat hi ha molta melodia i a Guy li agrada molt la melodia. Una de les persones del nostre equip de música és Chris Benstead, que és fantàstic en maquetes. Va fer maquetes d'algunes de les meves cançons que a Guy li agradaven molt, i realment van impulsar el que vam fer per a la partitura. Tenien un to d’acció en directe realment ric, així que estic molt en deute amb Chris.
Quina cançó va ser més satisfactòria per a tu per donar vida a tu?
Alan Menken: "sense paraules". Perquè és un nadó nou i va ser molt dur.
I s’adapta perfectament.
Alan Menken: És molt gratificant escoltar la gent dir això. Durant les últimes dues setmanes, anant per tot el món, sento gent que diu això i pensa: "Vaja, això funciona". Estic molt alleujat.
M'encanta que la princesa Jasmine tingui aquesta història i antecedents més concretes, i aquesta cançó és el complement perfecte per a això.
Alan Menken: Ho és. Però, en fer-ho, us pregunteu si esteu enfonsant Aladdin i subjugant-lo. No ho som, però aquest era el perill. I, per tant, la prova està en el púding, com es diu. Tenim un bon pudding.
Com va abordar les lletres i l’humor que es troben a les cançons?
Alan Menken: Allà hi havia a l'animació original. Suposo que la millor resposta és sortir del pas. Simplement fixeu el to i deixeu que apareguin les lletres. La música pot ser enginyosa, però no és divertida tret que sigui conceptualment divertida. Per tant, només cal donar-li el to adequat, el vocabulari conceptual adequat i deixar que les lletres reboten amb aquesta música.
Quines altres pel·lícules heu utilitzat per inspirar-vos per donar el to mentre componia la música?
Alan Menken: probablement Lawrence d'Aràbia, El lladre de Bagdad o els vells dibuixos animats de Fletcher. No ho sé, perquè les cançons realment condueixen la partitura. I les cançons tan lluny de l’àrab són un homenatge a la visió de Hollywood del misteriós Orient. Et retorna als anys 40, a Bing Crosby i a les imatges de la carretera.
Aquesta és la meva pel·lícula preferida, però la de la meva xicota és La Sireneta. Fins a quin punt ets en aquell?
Alan Menken: dues reunions a. He escrit part de la música de les noves cançons. Lin Manuel Miranda està molt involucrat en la pel·lícula In The Heights ara mateix, així que suposo que hi arribarem durant l’estiu.