(Aquesta és una revisió de Arrow temporada 3, episodi 3. Hi haurà SPOILERS.)
-
Si l' Arrow de la setmana passada va ser senzill en l'acció, per centrar millor la història en l'impacte emocional del pas de Sara, aleshores 'Corto Maltese' pràcticament introdueix l'Arrow en un armariet que sortia de la ciutat. I els resultats tendeixen a demostrar la maduració contínua de la sèrie.
Igual que amb la temporada 2, Arrow ha demostrat que pot allunyar-se d’una fórmula còmoda i explicar una història dins dels paràmetres d’aquest canvi. Aquesta temporada, els creadors ja han debatut llargament que el tema general seria un tema d’identitat, principalment el de la capacitat o incapacitat d’Oliver d’equilibrar la fletxa amb el manteniment d’una presència com Oliver Queen. I després del desmuntatge de Slade de la vida de Ollie, l'extensió sense caputxa del personatge pot resultar ser la més interessant.
El que sorprèn, doncs, és com, en tres episodis, els escriptors han aconseguit difondre aquest tema pel repartiment (del que queda) per examinar com la vida en un món ple de fletxes ha canviat o està en procés de canviant qui són i com pensen d'ells mateixos.
A tots els efectes, "Corto Maltese" és un episodi bastant senzill. De fet, recorda el de la temporada passada "Keep Your Enemies Closer", ja que Team Arrow és internacional. Aquesta vegada, però, tot i que Diggle torna a trencar el seu passaport per fer un encàrrec d’ARGUS, l’objectiu principal és reunir Oliver amb Thea, que ha estat passant temps amb Malcolm Merlyn aprenent que "el dolor és inevitable. La patiment és opcional".
L'entrenament de Thea Queen no només la converteix en algú que pugui manejar-se en una baralla al carrer. Si a algú li vessava una beguda calenta a la mà (segur que aquell cafè estava calent, però era calent McDonald's?), Tornarà a produir una arruga familiar al personatge i l'aprofundirà d'una manera inesperada que segueix d'acord amb el que sèrie intenta fer-ho a nivell temàtic. Això no vol dir que transformar Thea en algú que no tingui por d’acordar-se amb Malcolm Merlyn (fins i tot si ella sap que li va fàcil, ja que és el seu pare) és particularment profund, però dóna un personatge en què cal centrar-se que desenvolupa el seu sofriment en acció, més aviat que una descripció mandrosa de la seva revolució.
Mentre que la vella Thea es podria haver dedicat a les drogues o a l’alcohol per fer front al que ha viscut (com conèixer la predisposició de la seva família a guardar secrets), el desig de la nova Thea de resistir-se contra el dolor d’aquestes traïcions es llegeix com una progressió orgànica i guanyada de el seu desenvolupament. I l’episodi gestiona aquesta transició de maneres subtils que s’equilibren molt bé amb les seves habilitats de lluita contra espases; principalment, demostrant que Thea accepta que Oliver la rastregi i la seva voluntat de mantenir una conversa real amb ell.
Tot i que Ollie no revela res que pugui afectar dramàticament la seva relació (no porta la seva germana petita a la zona de tir amb arc ni res), sí que aconsegueix tenir un acord emocional amb la seva confessió sobre la voluntat de Robert Queen de sacrificar-se pel seu bé. nens. Pel que fa als motius d’elaborar Thea per tornar a Starling City, està una mica escrit a l’ADN del programa. També aconsegueix ser convincent sense confiar en l’acció ni la histriònica, i la interacció entre Amell i Holland demostra el creixement de la sèrie i la seva voluntat de perseguir una història més temàticament madura que s’accentui amb moments d’acció.
En la seva major part, la idea de prendre el patiment d’un personatge i convertir-lo en acció també ha estat l’arc de Laurel en aquests tres episodis. D’alguna manera, té sentit que Arrow faci un twofer amb Thea i Laurel, tenint en compte que la història dels personatges en pantalla ha seguit una pista similar de recórrer a les drogues o a l’alcohol en temps de crisi. D’alguna manera, aquest nadir narcòtic o ple de begudes alcohòliques no és massa diferent d’on va començar Oliver, de totes maneres en els flashbacks. Tots dos (o els tres) personatges canvien bàsicament una forma d’addicció per una altra, però, atès el recent combat de Laurel amb l’abús d’alcohol i el temps que va passar a les reunions d’AA amb el seu pare, el concepte és molt més ressonant perquè encara és tan fresc.
Igual que Oliver (i fins a cert punt, Roy i Diggle), Thea i Laurel estan en procés de trobar com poden canalitzar la seva ira en acció. Tot i que Arrow corre el risc de crear massa personatges que corren amb motivacions massa similars, ara per ara és una via intrigant per explorar, i no només perquè introdueix Ted Grant (JR Ramirez) com la persona que probablement transformarà les emocions de Laurel en una arma., després que Oliver es negui.
Tot i que les coses d’ARGUS eren en gran mesura intranscendents (servien principalment per omplir el quocient d’acció de l’episodi) i el desenvolupament de Roy s’ha estancat en el mode de company secundari per ara, aconseguint que (la majoria de) Team Arrow sortís de Starling City per treure l’última les teranyines d’hiat, recuperar Thea a la barreja i fer el següent pas lògic després de la mort de Sara. Fer que Nyssa al Ghul aparegui al final dóna molt de combustible a la temporada per avançar i llançar una xarxa més àmplia en explorar les ramificacions de la mort de Sara.
Arrow continua el dimecres vinent amb 'The Magician' a les 8 del vespre a The CW. Mireu una previsualització a continuació: