(Aquesta és una revisió de la temporada 1 de Billions, episodi 1. Hi haurà SPOILERS.)
-
La nova sèrie dramàtica de Showtime, Billions, protagonitzat per Damian Lewis i Paul Giamatti com un parell de poderosos mascles alfa a la vora d’un èpic "concurs de pixar", és una mirada certament superficial al món de les finances i al tipus d’avarícia, privilegi i mala conducta que va destruir l’economia. fa molt de temps. La sèrie no dedica molt temps a centrar-se en el que realment fa el seu co-líder Bobby 'Axe' Axelrod (Lewis); no va per a lliçons didàctiques sobre fons de cobertura, bombolles o accions de venda curta. El més proper a l'estrena a la demostració del negoci de Bobby i de com va guanyar els seus milers de milions està en una onada de diàlegs de Lewis amb dos dels seus empleats, en què la proverbial destral redueix els seus supòsits gairebé allà sobre un acord que està a punt d'acabar avall. La interacció unilateral s’acaba amb un comentari sobre educacions d’alt preu,suggerir, doncs, el principal menjar per emportar no és com funciona el món de les altes finances ni tan sols quines són les implicacions morals i legals de jugar ràpidament amb milers de milions de dòlars. En canvi, està més interessat en mirar el tipus de personalitat que es veu obligat a marcar el seu territori a banda i banda d’aquesta divisió legal en particular.
Des del primer moment, en què l’advocat dels Estats Units, Chuck Rhoades, lligat artísticament per Giamatti es veu de bon grat utilitzat com a cendrer i
un altre receptacle de la seva dona Wendy (Maggie Siff), Billions, tracta literalment de poder i control, submissió i domini, i quan, com i amb qui aquests dos mascles alfa inflats -Axe i Rhoades- cedeixen el poder o van optar per demostrar-ho. La sèrie s’embolica amb la capa de rellevància del món real, de les malifetes de Wall Street i del tipus d’agitació de dits afectada que es podria esperar d’una sèrie el 2016 que passa qualsevol quantitat de temps amb un membre de l’un per cent. Però realment no està interessat en el bé o el mal de cap dels dos; això és irrellevant, realment. En canvi, les ambicions de la sèrie són una mica més baixes, de vegades una mica més sembrades, però sobretot es tracta de burlar-se de la fragilitat de l’ego masculí.
Fet per Brian Koppelman i David Levien (Rounders, Ocean's Thirteen) i Andrew Ross Sorkin (Too Big To Fail), Billions és el tipus de drama de prestigi elegant i de superfície en què s'especialitza Showtime. Té un gran repartiment que inclou Malin Akerman, Jeffrey DeMunn (The Walking Dead), Glenn Fleshler (True Detective), Nathan Darrow (House of Cards) i David Costabile (Breaking Bad). I, tot i que el pilot no demostra necessàriament que sap què fer amb cap d’aquests actors fora de veure’ls desmaiar-se sycophantically sobre Axelrod o Rhoades, hi ha molts exemples al llarg del guió de la primera hora que suggereixen que aquest és el punt. Tots veneren a l’altar del masclisme desenfrenat. Fins i tot Rhoades i Axelrod tenen un respecte envoltant pel poder que exerceixen els altres, encara ques Rhoades que comença les comparacions, anomenant el seu aspirant adversari "Mike Tyson en el seu moment" i advertint al seu mà dret Bryan Connerty (Toby Leonard Moore, Daredevil) "un bon matador no intenta matar un toro fresc, "subratllant exactament com veu Axelrod.
Però mai no hi ha cap indicació que aquestes comparacions siguin una altra cosa que la construcció de l'ego per als dos homes. Per descomptat, Axelrod podria ser Mike Tyson en el seu moment àlgid o pot ser un símbol ambulant de virilitat masculina, però què fa això Rhoades? El converteix en el noi amb la chutzpah a entrar al ring amb el campió, el matador esquivant sense esforç la càrrega de foc vermell del toro. Es tracta d’un acariciar l’ego del màxim ordre i Billions es diverteix convertint els seus dos cables en un parell de paons en posició, que s’estrenyen amb les seves ostentoses cues enceses. I si no hagués fet aquest esforç per subratllar aquest aspecte dels seus personatges o per burlar-se de la total tonteria de la seva rutina masculina alfa, la sèrie podria haver estat una altra celebració insofrible de la masculinitat tòxica.
En lloc d’això, enmig de totes les xerrades sobre propietats a la platja de 83 milions de dòlars, el govern que es preocupa dels infractors legals de Wall Street i la investigació pendent sobre el fons de cobertura d’Axelrod, el pilot dirigeix la mà a l’audiència, presumiblement dient a aquells que observen què en pensa d’aquests esglaons. mascles alfa. Un d'aquests casos gira al voltant de la feina de Wendy com a "entrenador de rendiment" a Ax Capital, un terapeuta de la mena de homes que guanyen milions de dòlars abans de dinar. Assegut davant d’un Mick Danzig (Darrow) amb un rendiment insuficient, Wendy reconstrueix lentament la façana esmicolada del seu ego amb una ronda de cops de pit al llop de Wall Street de McConaughey i una comparació totalment recta amb un Navy SEAL. Entre l’afalagament ritualista, l’analogia d’un guerrer amic de l’home i el recordatori que va endur-se 7 milions de dòlars l’any passat,Wendy torna a inflar amb èxit la fletxa autoestima de Danzig. La propera vegada que aparegui a la pantalla, Danzig és com un nen, esperant a ser lloat tant per Axelrod com per Wendy (pare i mare) per la feina ben feta. És un moment divertit que el director Neil Burger (Limitless) sembla saber que s’espera durant el temps suficient perquè l’acudit s’enfonsi.
Tot i que no se li dóna gaire prou per fer, Siff és un personatge destacat en l'episodi pilot. La seva trobada amb Danzig és divertida d'una manera familiar, però sobretot demostra que la sèrie té algun enginy. Una conversa acalorada amb el seu marit sobre la possible necessitat de deixar el seu treball a Ax Capital deixa entreveure un conflicte que pot ajudar a Wendy a passar el temps que Siff es mereix. A més, Wendy és l'únic personatge que no fawn ni a Axelrod ni a Rhoades; té el potencial de ser una peça clau de la narració, cosa que és més del que es pot dir per a Akerman i la rígida rutina insular de la classe treballadora de Boston del seu personatge que no fa prou per distingir-la dels altres éssers remorosos que neden al voltant del seu tauró de marit.
Un altre moment arriba tard a l’hora en què Axelrod veu com el seu pastor alemany no entrenat respira fortament al llit, amb un con quirúrgic embolicat al coll. El gos ha estat castrat i la seva dona Lara (Akerman) informa a Bobby d’aquest cas desastrós de la manera més desenfadada possible. És un moment increïblement hokey: un home veu el millor amic de l’home amb la seva virilitat despullada i de sobte es veu obligat a actuar impulsivament, a demostrar la seva masculinitat, a demostrar que no ha estat castrat per un destacat advocat dels Estats Units. Està preparat per entrar en un concurs de pixar amb el seu adversari perquè, caram, "quin sentit té tenir diners si mai arribes a dir-te?"
És un moment tan terriblement potencialment terrible que cal creure que Billions dóna la mà; està dient al públic: "Sí, us hauríeu de riure d'aquests homes, de les seves motivacions i de les seves accions, perquè ho som". Heu de creure que aquesta sèrie es pren seriosament la diversió que agafa exposant la delicadesa de l’ego masculí; en cas contrari, acabarà sent sotmès al mateix nivell de burla. És del tot possible que, a mesura que avanci Billions, resulti tan silfàntic per als seus companys de direcció com tothom que els envolta, però fins aleshores està bé donar a l’espectacle l’avantatge del dubte i esperar que tingui un aclaparador machisme. a la pantalla és subversiu en què val la pena invertir.
-
Billions continua diumenge vinent amb "Naming Rights" a les 22:00 a Showtime.
Fotos: Showtime