De totes maneres, i malgrat la seva inclinació natural cap a l'horror (o potser per la seva), Hulu's Castle Rock hauria de ser un programa que, en primer lloc, sigui divertit de veure. Un llarg viatge per la ment de l’autor Stephen King, la sèrie, produïda per JJ Abrams i creada per Sam Shaw i Dustin Thomason ( Manhattan ), no es situa només a la ciutat de ficció homònima, sinó en un món on temes, ubicacions i de vegades, les històries de l’obra de King se superposen i s’entrellacen, teixint un tapís que forma part de l’horror psicològic, en part la granja d’ous de Pasqua centrada en els fans.
Les referències a treballs anteriors de King abunden les primeres hores de la sèrie (l' estrena de Castle Rock inclourà els episodis 1, 2 i 3 abans d'anar a un format setmanal similar a The Handmaid's Tale ). La presó de Shawshank és una part important de la narrativa de la sèrie, ja que el misteriós personatge de Bill Skarsgård es descobreix en una ala de la institució correccional que va ser acordonada pel seu anterior director, Dale Lacy (Terry O'Quinn). Els fans de Shawshank no ho saben per l’escrit de King o la pel·lícula nominada a l’Oscar de Frank Darabont va convertir-se en un element bàsic de la televisió per cable, The Shawshank Redemption . Encara és un malson burocràtic dirigit per funcionaris sense escrúpols, però és literalment una petxina del seu antic jo. Hi ha alguna cosa malament a Shawshank, i també a Castle Rock i els seus residents.
Més: 12 Monkeys Revisió final: El principi és aquí
Shawshank no és més que una de les moltes mencions d’una història o altra escrita per King a la qual la sèrie apunta cada cop amb més freqüència i sense necessàriament afirmar la importància del cap. No es triga molt a abordar el tema IT i Cujo i The Dead Zone , i les referències no s’aturen aquí. Però, mentre els escriptors de la sèrie estan ocupats a construir una història sobre una base de les històries més populars de King, la narració que ells mateixos tenen la tasca de muntar mai no arriba a bon port.
Al centre de la història hi ha l’holandès Henry Deaver, un advocat del corredor de la mort que té tots els clients morts. Cridat a casa després del descobriment del misteriós intern de Skarsgård, Henry comença a retrobar-se amb el seu passat problemàtic, que el fa tornar a casa amb la seva mare adoptiva Ruth (Spacek), que, en els anys intermedis, ha obert la seva casa al cantant Alan Pangborn de Glenn.. Mentre hi és, Henry torna a conèixer Molly Strand (Lynskey), una amiga de la infància que afirma patir visions psíquiques i que li procura drogues a un comerciant adolescent local per ajudar a sufocar les veus del seu cap.
La història de fons d'Henry és presumiblement una part clau del misteri més gran que es desvela a la ciutat. Els primers quatre episodis juguen amb la noció de trauma infantil, particularment un incident que va deixar al jove Henry com el paria de la ciutat. Els detalls es mostren en una obertura freda i altres flashbacks van passar als propis episodis. Però els detalls del passat d’Enrique continuen enfosquits i hi ha una sensació aclaparadora que el propi Henry no està disposat o no pot relacionar-se amb els seus records (però realment és la narració en si), de manera que l’espectador espera que un misteri s’estengui sobre un altre. suggeriments, pistes i al·lusions esquitxades amb cada entrega posterior.
És clar que Castle Rock vol construir cap a una cosa gran al·ludint a alguna cosa més substancial que una xarxa d’esdeveniments poc connectats descrits amb més detall a l’escrit de King. Al començament, però, la sèrie és menys una història per si mateixa que una catalogació breu d’històries que els fans ja saben. L’atractiu d’això és evident, ja que els universos connectats formats per històries aparentment dispars són increïblement populars en aquest moment i els aficionats tenen la possibilitat de descobrir el teixit connectiu entre Shawshank i Cujo i més, és un reconeixement de les seves dècades de lleialtat. Seria un èxit monumental si la història original de l’espectacle fos més substancial i moguda amb una major sensació d’urgència.
Tal com és, els primers quatre episodis són com un passeig tranquil per la ment de Stephen King, o almenys aquest Kingverse recentment encunyat. Comencen nombrosos fils i, després, aparentment tornen a començar, en lloc d’aprofundir en la història i comprendre millor què és Castle Rock i per què tot això al seu voltant és tan portentós. Les diverses històries donen llibertat a la sèrie per saltar d’un escenari a l’altre, omplint cada hora amb una quantitat increïble de trama. Tanmateix, al cap d’un temps, aquests fils es fragmenten massa i no tenen pressa per arribar a on van, i molt menys convergeixen en un conjunt cohesionat. En canvi, Castle Rock es conforma amb provocar diverses implicacions inquietants, evitant qualsevol exploració directa de la importància de qualsevol mal que s’amagui en aquest petit somni. En un moment donat, el personatge de Terry O'Quinn es refereix a la ciutat com "tacada pel seu propi pecat". Aquesta línia sona molt bé; és fantasmagòric i captivador i suggereix que hi hagi algú amb totes les respostes buscades per l'espectador i el personatge. Però també és indicatiu dels primers quatre episodis de Castle Rock : Al·lusions a coses més grans que el que realment apareix a la pantalla.
Tot i això, la sèrie compta amb excel·lents interpretacions d'Holanda, Lynskey i Glenn, a més de papers secundaris per a Allison Tolman, com a germana de Lynskey, Jane Levy com Jackie, i Shameless 'Noel Fisher com Zalewski, un guardià de presons a Shawshank. La sèrie es basa, amb tota raó, en Holanda i Lynskey, i els dos estan més que a l’altura de la tasca d’assumir el pes. Holland aporta una barreja de determinació i cansament obstinats a un personatge definit principalment pels seus ideals i un passat estrany que, lamentablement, es manté al públic durant massa temps. Mentrestant, Lynskey actua com un benvingut agent fermentador de la història, alhora que la lliga directament a elements del sobrenatural.
En última instància, Castle Rock és el somni dels amants del rei, que premia els aficionats de molt temps pel seu coneixement de les moltes històries de l’autor. Però la sèrie queda curta quan arriba el moment d’atribuir significat o importància a les nombroses al·lusions a l’obra dels Reis i, pitjor encara, quan arriba el moment d’explicar una narració que pugui mantenir-se sola.
Següent: Ressenya d’objectes nítids: una observació boníssima de llegats tòxics
Castle Rock s’estrena dimecres 25 de juliol a Hulu