La primera temporada de The Deuce de HBO va presentar el seu enorme repartiment i va situar a personatges de la talla de Maggie Gyllenhaal, James Franco, Mustafa Shakir, Gary Carr i molt més contra el desgavellat de Nova York i la indústria del sexe als anys 70. Co-creada per David Simon i George Pelecanos, la sèrie teixida dins i fora d’una varietat de gèneres diferents però relacionats tangencialment, sent alhora una sèrie criminal, un drama en el lloc de treball, una peça d’època i, tal com estableix la temporada 2 ràpidament, un examen del sexisme que enfronten les dones a la indústria de l’entreteniment per a adults (i més enllà), tant davant com darrere de la càmera.
Dir que la segona temporada de The Deuce està més centrada no fa gens de mal a la primera, sinó que subratlla la manera en què els múltiples fils de l’espectacle es teixeixen de manera més explícita en un tema predominant. Al centre d’aquesta segona temporada es troba Candy de Maggie Gyllenhaal, que ha començat a transmetre la seva relació professional amb el pornògraf Harvey Wasserman (David Krumholtz) per treballar més a la càmera a la indústria del cinema per a adults. La temporada, doncs, se centra en els nombrosos obstacles als quals s’enfronta en el camí quan comença a dirigir les seves pròpies pel·lícules, però troba prejudicis o “normes” de llarga durada dins del món de l’entreteniment per a adults, especialment per a algú que encara hi apareix com a actor. - treballar en oposició a la consecució dels seus objectius.
Més: Sempre fa sol a la ressenya de Filadèlfia: es resol el problema de Dennis
Tan fulgurant i de tant en tant desgarradora com l’actuació de Gyllenhaal a la primera temporada, aquesta vegada opera a un nivell completament diferent. Candy, així com els altres personatges, i la sèrie en general, es beneficien de la decisió de fer un salt considerable endavant en el temps fins al 1977, situant la indústria porno en el precipici de ser revolucionada per la prevalença del vídeo i les formes en què això va alterar irrevocablement el funcionament del negoci. La sèrie fa guiños cap a això de maneres interessants al llarg dels primers episodis de la temporada 2, ampliant la seva història per cobrir més de Nova York i Los Angeles, ja que Lori d’Emily Mead comença a aclimatar-se a la seva florent fama com a estrella de cinema per a adults..
Candy, Lori i Darlene (Dominique Fishback) són, en molts aspectes, el focus central de la nova temporada, ja que The Deuce examina les maneres que han tingut i no han canviat les seves vides en els darrers anys, i la manera com són les seves carreres i la seva vida personal. encara aclaparadament controlat per certs grups homes en diverses posicions de poder. La situació de Candy la converteix en una cosa atípica, però, tal com demostra la temporada repetidament, encara es troba amb situacions familiars en què la dinàmica de poder es veu ridículament i injustament esbiaixada. Està arrelat a totes les facetes de la indústria en què treballa. I veient com personatges corren repetidament cap a aquesta paret, la temporada 2 desenvolupa una línia més fascinant que millora les seves narracions humanistes i socialment conscients.
L’espectacle també s’expandeix pel vessant criminal de les coses, aprofundint en un territori cada vegada més nebulós i familiar, conegut per Simon, Pelecanos i, sobretot, per escriptors com Richard Price ( The Night Of ) i Megan Abbott. Aquest costat de la indústria del sexe preocupa a tothom, des del CC de Gary Carr fins a Larry Brown de Gbenga Akinnagbe fins al cap de mafia de Michael Rispoli Rudy Pipilo i, certament, James Franco en el doble paper de Vincent i Frankie Martino.
En la mesura que The Deuce observa la indústria del sexe com una empresa i els que hi participen com a treballadors que tracten moltes de les mateixes preocupacions que les que es poden considerar indústries "legítimes" o "convencionals", adopta un enfocament similar a l'aspecte de el crim organitzat. En particular, les parts de la segona temporada que compten amb els germans de Franco o el seu cunyat, Bobby Dwyer (Chris Bauer), tenen molt a veure amb la gestió d’un negoci. Tant si es tracta d’una major competència d’una organització rival com d’una altra repressió per part de la NYPD, retirada de l’oficina de l’alcaldia, representada aquesta temporada pel nouvingut Luke Kirby com a representant de l’alcaldia Gene Goldman, les entrades i sortides d’una empresa criminal prenen un aspecte familiar serà familiar per als espectadors de l'obra de Simon a The Wire .
Tant si una escena com una història es concentren en Candy, Vincent, Lori o CC, temporada 2 de The Deuce ha reposicionat el seu punt de vista de tal manera que la perspectiva de la dona queda gairebé sempre en primer pla narratiu. Aquest èmfasi proporciona personatges que d'una altra manera podrien situar-se en una posició secundària per intensificar i gaudir d'una major agència. Per exemple, Abby (Margarita Levieva), que ara gestiona l’antic bar de Vincent i el segueix fins a un lloc per a l’escena punk, també participa en un programa de divulgació per ajudar les dones que treballen al carrer. De la mateixa manera, tot i que sovint treballa davant de Carr, un dels intèrprets més atractius de l’espectacle, cada porta que s’obre a Lori amenaça de tancar-se a CC i el resultat és un canvi captivador en una de les relacions més fascinants de l’espectacle.
La temporada 2 de Deuce ofereix un desenvolupament convincent per a un espectacle ja fort, que aprofita al màxim el seu talent talentós canviant de perspectiva i posant a les dones al capdavant de la seva narrativa general. De totes les històries que ofereix aquesta nova temporada, però, probablement es recordarà millor per l’enlluernadora actuació de Gyllenhaal.
Següent: Ressenya de la temporada 2 de Iron Fist: la sèrie encara lluita per aconseguir un cop satisfactori
The Deuce continua el proper diumenge amb 'There an Art to This' @ 22:00 a HBO.