Si les tensions del món real (i les turbulències emocionals de principi a fi) no són en el que prefereix gastar els diners del bitllet, busqueu una connexió en qualsevol altre lloc.
A Disconnect, examinem les vides d’un conjunt de personatges, tots connectats de manera fluïda a través de les seves experiències i identitats a la xarxa mundial.
El músic adolescent solitari i sensible Ben Boyd (Jonah Bobo) finalment fa una connexió amorosa digital, només per fer-ho anar tràgicament. La parella en pena Cindy (Paula Patton) i Derek Hull (Alexander Skarsgård) es llisquen cada vegada més l'un de l'altre, en la falsa comoditat dels seus respectius capolls digitals. L’ambiciosa reportera Nina Dunham (Andrea Riseborough) intenta coaccionar a un jove intèrpret de càmera web anomenat Kyle (Max Thieriot) a fer una exposició sobre la indiscreta indústria dels espectacles sexuals en línia. Finalment, l'ex policia dels delictes cibernètics Mike Dixon (Frank Grillo) està massa ocupat resolent problemes digitals d'altres persones per notar el perillós joc de fraus en línia en què ha participat el seu fill Jason (Colin Ford).
Disconnect és el tipus de pel·lícula el títol del qual també és una declaració proclamada sobre la seva agenda. La paraula "desconnectar" fa referència a diversos aspectes de l'era moderna, la nostra apatia emocional i la creixent dicotomia entre la realitat i l'experiència digital; aquesta pel·lícula intenta explorar tot això d'una manera atractiva i emocionalment atractiva com un drama de conjunt d'alt concepte. Per l’acabat climàtic, la pel·lícula ha passat d’un estudi perspicaç i impactant al melodrama exagerat, però, durant la major part del seu temps d’execució, és, amb diferència, una de les millors pel·lícules per donar llum a les moltes trampes i situacions de l’existència moderna.
Les comparacions amb el drama de carrera de Paul Haggis a Los Angeles del 2004, Crash, seran inevitables, però no són completament injustes. En molts sentits, el director de Murderball, Henry Alex Rubin, i l’escriptor nouvingut Andrew Stern han elaborat una pel·lícula molt similar; però, tot i que Crash va ser pesat en les seves discussions i exàmens oberts (i artificiosos) sobre la raça i les relacions racials, Disconnect opta per un enfocament més restringit, elaborant personatges i situacions versemblants que siguin capaços de produir i sol·licitar orgànicament els tipus de discussió. punts i / o reaccions pels quals realitzen els cineastes.
El guió de Stern és un full de ruta ben traçat que canvia entre històries que s’entrecreuen i que totes aconsegueixen convergir en els moments climàtics del tercer acte. Per si soles, cada subtrama de la narració aconsegueix involucrar amb intel·ligència un aspecte particular de la vida digital i, posteriorment, també la vida real. Tant si es tracta de robatori d’identitat en línia, ciberassetjament, assumptes en línia, "Catfishing" (suposant un fals avatar digital) o la distracció constant de les comunicacions sense fils, aquesta pel·lícula troba la manera d’utilitzar els problemes tecnològics que preocupen les persones modernes, com a portals més profunds. exàmens de qüestions personals com la família, l'amor i l'amistat.
Stern manté amb intel·ligència les persones i les seves relacions al capdavant, amb la tecnologia que s’utilitza com a metàfora per expressar (o complaure) tot allò que està malament en les nostres emocions (manca d’empatia, distinció, negació, ingenuïtat, depressió, solitud, etc.).). Que la nostra àmplia gamma de personatges siguin relacionables i completes només ajuda a vendre el drama, ja que realment ens preocupa el que els passa i ens empatitzem amb les dificultats que han de suportar.
Cal felicitar a Rubin per haver pogut fer front a l’immens desafiament de transmetre un drama captivador en una pel·lícula on la majoria d’escenes requereixen que els actors tinguin la cara atapeïda en un dels molts productes d’Apple que s’anuncien al llarg de la pel·lícula (una malaltia irònica, sens dubte). Tot i que la tecnologia és el tema que ens ocupa, Rubin també recorda que són els éssers humans que connecta el seu públic, no l’aspecte de la seva pàgina de perfil de Facebook. Les escenes en què els personatges xerren d’anada i tornada en línia (com s’expressa a través de missatges sobrevolats, amb tipus de lletra lliscants, que apareixen a la pantalla en temps real amb les tecles d’un personatge) tenen un pes important. De fet, hi ha moments en què tot el món i el benestar d’un personatge en particular semblen estar en la pausa entre allò que acaba d’escriure,escriurà a continuació o un missatge a l'espera de ser rebut, que demostra fins a quin punt Rubin entén el material i com presentar-lo al públic.
Alguns dels moments més impactants de la pel·lícula no són menys angoixants, tot i que els veuràs arribar a una milla de distància. Com s'ha dit, aquest tipus de pel·lícula no és cap novetat (vegeu també: Crash o Traffic ); tanmateix, el concepte és executat bé per un cineasta expert, de manera que el viatge es fa molt més gratificant, malgrat el seu caràcter familiar. Dit això, això no és de cap manera, forma o forma una "pel·lícula de sentir-se bé"; de principi a fi, es tracta d’un drama seriós i trist que intenta estirar les cordes emocionals, oferint moments bastant impactants i / o incòmodes al llarg del camí (l’escena inicial és particularment intel·ligent, atrevida i foscament divertida).
El repartiment es mereix el major mèrit per fer funcionar la pel·lícula. La presència de tants actors emergents, com Grillo (Captain America 2), Skarsgård (True Blood), Thieriot (Bates Motel), Bobo (Crazy, Stupid, Love.) I Ford (We Bought a Zoo) - demostrar que algú del departament de càsting estava parant atenció. Tot plegat fa molt bona feina que ajuda a reforçar les seves respectives trames. Tot i que està ben entrat el segon acte abans d’arribar al centre de l’escena, l’actor còmic Jason Bateman és impressionantment seriós i moderat en la seva representació d’un pare apartat, preocupat per un treballador i enriquit, Rich Boyd. Finalment, l’estrella de Swedish Girl With the Dragon Tattoo, Michael Nyqvist, apareix per una part breu, però molt intensa.
Pel que fa a les dones: Paula Patton (Mission Impossible 4) té un gran temps de captura de pantalla, però només és a la meitat de convèncer com a mare en pena que intenta mantenir el seu matrimoni desesperadament. Andrea Riseborough ( Oblivion ) és molt més eficaç interpretant a Nina, un personatge l’empatia i els motius de la qual són tan transitoris que és difícil de llegir-la mai. Riseboriough converteix Nina en una de les jugadores més complicades (i per tant interessants) de la colla, i treu un dels arcs de personatges més durs de la història. Mentrestant, actrius com Haley Ramm (Red State) i Hope Davis (The Newsroom) afegeixen un cop de puny emocional addicional (si no marginalitzat) amb els seus papers secundaris.
On Disconnect no arriba a la grandesa és en el seu últim acte climàtic, on els fils acuradament teixits s’estrenyen fins a una conclusió anudada de gran dramatisme, que només descriuré aquí dient que implica imatges de càmera lenta ajustades a una gran partitura musical (Sí, aquest tipus de drama). Igual que ara la famosa filla de Crash salta en la seqüència dels braços del pare, Rubin es burla de l’oportunitat de fer alguna cosa veritablement impactant i audaç, només per retirar-se i conformar-se amb les resolucions més segures (i més sacarines) d’autorealització i catarsi emocional. per als nostres personatges. Una catarsi que no és necessàriament compartida pel públic que va acudir al viatge.
Al final, pot ser que la destinació no sigui tan satisfactòria com podria haver estat (o inicialment semblava), però el viatge sovint ho és. Si les trampes de tenir tecnologia (o una gran quantitat de productes d’Apple) a la nostra vida han estat un problema en la vostra ment, busqueu definitivament aquesta pel·lícula. Si les tensions del món real (i les turbulències emocionals de principi a fi) no són en el que prefereix gastar els diners del bitllet, busqueu una connexió en qualsevol altre lloc.
Disconnect ja es reprodueix en versió (molt) limitada. Té una durada de 112 minuts i té una puntuació R per a contingut sexual, algunes nueses gràfiques, llenguatge, violència i ús de drogues, algunes relacionades amb adolescents.
La nostra valoració:
4de 5 (Excel·lent)