Com a gènere, la ficció policíaca probablement mai passarà de moda. Part d’això és la persistent fascinació del públic per la cara fosca de la humanitat i els mals que pot produir, sobretot quan es presenta sota l’aparença d’una persona aparentment normal que amaga una penombra maligna a la vista. La idea d’un assassí amagat entre un grup de persones aparentment mitjà, sobretot en una ciutat petita, és una perspectiva terrorífica que, quan es maneja adequadament, pot oferir narracions emocionants i inquietants. Sens dubte, això forma part de l’atractiu que hi ha darrere del pròxim drama criminal de Starz, Dublin Murders , que no té por d’explorar el potencial de la foscor en tots els éssers humans.
Tot i que probablement es compararà amb el True Detective de HBO, amb els seus perseguits policies mirant a l’abisme de la humanitat, mentre investiga els assassinats aparentment ritualistes de dues dones joves, la sèrie té més en comú amb el Red Riding Quartet de David Peace, convertit en Red Riding Trilogia , protagonitzada per Andrew Garfield, Rebecca Hall i molt més, i va explicar una història extensa dels assassins del Yorkshire Ripper. Aquesta comparació té encara més sentit, ja que la pròpia Dublin Murders està adaptada de la sèrie de novel·les de Tana French de Sarah Phelps, que ha combinat efectivament els dos primers llibres per fer una escalofriant temporada de televisió de vuit capítols.
Més: Crítica per a tota la humanitat: Apple TV + Original compleix el seu títol
Phelps va adaptar recentment un parell de novel·les d’Agatha Christie, The ABC Murders i Ordeal By Innocence, a la minisèrie de televisió que es va emetre a Amazon als Estats Units. Tots dos es van mantenir fidels a les convencions del material d'origen, però van oferir canvis subtils i no tan subtils per mantenir el públic endevinant i afegir alguns elements temàtics extraordinaris. Com a tal, Phelps s’adapta bé a la tasca que ocupa aquí, posicionant els seus dos detectius, Rob Reilly (Killian Scott) i Cassie Maddox (Sarah Greene), contra un parell d’assassins terribles que al principi semblen no tenir relació. A mesura que es desenvolupa un cas, els detalls uneixen els dos, embolicant els detectius en una complicada trama que no només aprofundeix en el passat irlandès, sinó també en les seves històries individuals.
Dublin Murders no vol reescriure el llibre de normes per als thrillers del crim o els procediments policials, tot i que periòdicament els dóna certes convencions per adaptar-se millor a les seves pròpies necessitats. Al principi, aquestes necessitats es relacionen principalment amb l’atmosfera, cosa que no és d’estranyar, ja que la sèrie utilitza un paladar gris tèrbol, tant pel que fa al to com al seu aspecte visual. Això és part integrant de la majoria dels misteris d'assassinat, i si bé Dublin Murders destaca en la seva representació d'ambdós, és la fascinació i la manera de manejar l'espectacle de la noció de trauma i obsessió, i de com els efectes persistents d'ambdós poden escampar-se per comunitats senceres., que el diferencia de programes similars.
Una vegada més, ni el trauma ni l’obsessió (ni els horribles assassinats) són idees particularment poc convencionals per a un thriller de crims (la sèrie HBO de Nic Pizzolatto està especialment fascinada amb l’explotació d’aquests conceptes per tot el seu valor), però Phelps, però, aconsegueix aportar un nivell humà necessari. i la intimitat emocional de la història, ja que els detectius d’aquí no són homes endurits al marge de la societat, sinó persones habituals que, en moments clau de la seva vida, s’han convertit en víctimes de les circumstàncies. Com a tal, tant Rob com Cassie amaguen secrets, tot i que són els primers els que primer es converteixen en un component convincent del sincer interès de la narrativa per la identitat - personal, familiar i nacional - i com es vincula amb l’ambientació de la història.
No és d’estranyar, doncs, que Dublin Murders es basi en un sentit del lloc excepcionalment detallat i estudiat. Aquest lloc és una petita ciutat sacsejada per l’inquietant homicidi d’una ballarina jove, el cos del qual es va descobrir disposat en un quadre macabre, subratllant la psicopatia de l’assassí i situant la ciutat ja insular a la vora, mentre lluiten per enfrontar-se a la noció de tenir un assassí al mig. És una cosa força habitual, però Phelps aconsegueix teixir la mecànica bàsica de la trama en una història contínua del passat problemàtic de Rob i de la relació aliena que manté no només amb la seva família, sinó amb la mateixa Irlanda. A més, la narrativa es mou cap enrere i cap enrere en el temps, no a diferència de True Detective temporada 3: dóna a entendre que la investigació de Rob i Cassie els condueix per un camí fosc, que condueix a canvis irrevocables en tots dos.
En total, Dublin Murders ofereix un thriller policíac satisfactòriament fosc i retorçat, ancorat per les fortes interpretacions de Scott i Greene, a més d’un animat paper secundari per a Conleth Hill, acabat de passar (o no tan fresc donada la quantitat de cabell que té). al cap) com a Varia a Joc de trons. Hill sembla que s’està divertint molt jugant a les convencions del capità de la policia assetjat, descarnat i absurd, que sol recórrer els recintes d’aquests espectacles de policies. És un testimoni de Dublin Murders , doncs, que la sèrie pot esquitxar-se en aquestes aigües familiars i encara pot sortir amb alguna cosa que se sent estranyament diferent dels altres contendents del gènere.
Dublin Murders s’estrena el diumenge 10 de novembre a les 20h a Starz.