Edgar Wright, tant per decisió com si no, passa molt de temps desenvolupant les seves pel·lícules. Va estar connectat a Marvel's Ant-Man durant una dècada abans de separar-se de l'estudi abans de començar la seva producció. Amb Scott Pilgrim vs. the World, es va contractar per desenvolupar aquest còmic en una pel·lícula sis anys abans que s’estrenés als cinemes.
Amb la seva gran pel·lícula del 2017, Baby Driver, fa 10 anys que està fent malabars amb aquesta idea al cap i, del que vam veure visitant el plató d’Atlanta l’abril del 2016, es va convertir fàcilment en una de les nostres pel·lícules més esperades del 2017. És gràcies a alguns retards de fet, que la producció de la pel·lícula es va traslladar a Atlanta i Wright va aprofitar muntant la història allà, consultant-se amb un ex-con nord-americà de la vida real i aconseguint tota la música abans de començar la fotografia principal.
A continuació, es mostra la nostra conversa del grup de Baby Driver entre intervalles mentre el gat i la tripulació disparaven una seqüència amb un cotxe en un gimnàs i assegureu-vos de comprovar aquí el nou tràiler.
Quant de temps ha estat desenvolupant Baby Driver?
Edgar Wright: Vaig tenir la idea durant molt de temps. Després el 2007 vaig començar a escriure-la.
Es basa en el vídeo Mint Royal?
Edgar Wright: És cert, està desenvolupat des de llavors. Vaig començar a treballar-hi després de Hot Fuzz i després vaig acabar d’escriure-ho després de Scott Pilgrim. Es tracta, doncs, del procés d’investigació i d’intentar esbrinar la història i les coses, i és el primer guió que vaig escriure pel meu compte des de feia temps, ja que era com un adolescent. El primer guió en solitari que havia escrit des de la meva primera pel·lícula. Així que sí, molt de temps.
Relacionat: Edgar Wright explica els orígens del conductor del nadó
Com ha canviat i desenvolupat Baby Driver com a idea durant tot aquest temps?
Edgar Wright: Molt. Suposo que inicialment era més que un concepte i sabia què volia fer tonalment i quin tipus de pel·lícula volia que fos com en lloc de com era la premissa general i que va ser un bon viatge de descobriment pel que fa a començar. per crear la trama i els personatges, els girs, i així. I, una vegada que vaig començar a escriure, vaig començar a parlar amb conductors ex-cons i reals d’escapades i amb persones i coses del FBI i això sempre és fascinant per a mi. També va ser alguna cosa (interessant) perquè és un film americà i un crim. Vaig conèixer aquest tipus que és sorprenent, un exconvocat que ara és un escriptor anomenat Joe Loya que va escriure un llibre anomenat "The Man Who Outgrew His Prison Cell", i el vaig trobar a través d'un investigador i ens vam fer amics.Aleshores, quan escriuria pàgines, de vegades les enviaria i li deia "Això és real?" Sóc conscient que sóc anglès i de classe mitjana i escric una pel·lícula de crim nord-americana, per la qual cosa també pot estar bé d'algú que ha estat des de fa deu anys.
Hem escoltat aquesta pel·lícula en comparació amb un musical, em preguntava si podríeu parlar una mica de com es relaciona amb aquest gènere juntament amb el calendari de la coreografia amb la banda sonora: la música que Baby escolta durant tota la història.
Edgar Wright: vull dir, ho és i no ho és. No és en el sentit que no sigui com Mamma Mia, no sé per què va ser el primer que em va venir al cap, però hi ha molta música pel que fa al personatge d'Ansel (Elgort). està reproduint música tot el temps. Així doncs, no és com una pel·lícula on algú canta en veu alta, sinó que es tracta de coses que són a les pel·lícules de Scorsese o Tarantino o Soderbergh, i en aquelles pel·lícules teniu el tipus de banda sonora jukebox i la idea amb això és que el personatge principal està interpretant les cançons.. De manera que les cançons sempre tenen el gust, són a les orelles o es reprodueixen en un restaurant o es reprodueixen en un equip de música, així que sempre hi ha dins de les escenes. Així que aquesta és la premissa de debò.
És sonor de paret a paret?
Edgar Wright: Hi ha molta música, sí … És molta feina. Tenim una gran persona autoritzada que treballa des de fa temps i en realitat hem tingut temps per fer-ho. Anàvem a rodar abans i després ens vam endarrerir un parell de motius i això ens va donar temps per esborrar tota la música. El que era inusual va ser que vam buidar tota la música abans de començar a rodar, de manera que realment la podrem reproduir al joc sabent que aquesta és la pista que farem servir.
El fet de veure Mad Max: Fury Road l'any passat us va donar una pausa a l'hora de fer això o us va fer un foc al ventre per fer-ho més?
Edgar Wright: No, vull dir, és una obra increïble i crec que qualsevol director que va veure aquesta pel·lícula era com "Oh déu, quina obra mestra". Vaig conèixer George (Miller) a través d’això perquè en realitat no l’havia conegut mai i aleshores el meu dissenyador de so estava treballant a Fury Road, així que vaig arribar a conèixer a George just abans de sortir i vaig fer una pregunta i una pregunta amb ell i ho he fet. El vaig veure un munt de vegades des de llavors. Crec que he vist la pel·lícula quatre vegades abans que sortís i també vaig pagar que la veia obrint cap de setmana perquè volia donar-li suport. Però no ho sé, aquesta pel·lícula és increïble, sobretot perquè un director tingui 71 anys i només eixugar el pis amb tothom després de no haver fet una pel·lícula d'acció en directe durant 19 anys és realment increïble.
Hi ha alguna influència específica per a Baby Driver?
Edgar Wright: Crec que les coses de quan vaig créixer. Evidentment, les pel·lícules de Scorsese o Tarantino, però una gran influència en mi són les pel·lícules de Walter Hill. Les primeres pel·lícules de Walter Hill com The Driver i The Warriors, m'encanten les pel·lícules i em va agradar el seu estil. Walter és algú que he conegut a través de fer preguntes i preguntes, així que l'he apartat completament, he dit: "Sabeu que us estic arruïnant, no? Li donarem un gran homenatge. Crec que moltes d’aquestes pel·lícules, que tindrien una gran influència, The Driver. Cosa que si mai no l’has vist és realment fantàstica.
Al començament de la producció, vas publicar una foto de David Bowie i vam sentir que estàs realment en la seva música i que tenia una gran influència en tu, em preguntava si tenia alguna incidència en la història.
Edgar Wright: Bé, no sé si ho sabeu, però va morir a principis d'any (riu). No, ell és un dels meus artistes preferits i sóc un gran fan de Bowie i va ser molt trist veure'l sortir. Però també va ser una bona excusa per tornar a connectar amb totes les seves cançons. No hi ha cap cançó de David Bowie en aquesta pel·lícula.
Com que la música és una part més important de la pel·lícula, i esteu filmant a Atlanta i està ambientada a Atlanta, teniu alguna música d'Atlanta? Mastodon o música trap o alguna cosa en això?
Edgar Wright: Hi havia una pista, l'única pista que no podia esborrar era una pista d'Atlanta. Vaig intentar trobar una altra cosa, però vull trobar alguna cosa així com un so d'Atlanta. La pista que volia utilitzar no havien buidat cap mostra. Ja veurem, hi haurà alguna cosa.
Què va ser sobre Ansel que va fer que volgués que fos el paper principal?
Edgar Wright: M'agrada que sigui molt musical. Toca instruments, pot ballar. També és un DJ, escriu música, per la qual cosa és aquest aspecte … També és molt jove, per la qual cosa és un bebè. També hi ha la idea que algú com ell, Ansel acaba de complir 22 anys, però tenir-lo al mateix marc amb Jon Hamm, Jamie Foxx, Kevin Spacey i Jon Bernthal, és fantàstic. Voleu sentir que el personatge és molt jove, és el punt de la pel·lícula.
El títol també comparteix un títol amb una cançó de Simon i Garfunkel, això ens permet conèixer de on va sorgir això? Hi ha connexió allà?
Edgar Wright: No, simplement m'agrada aquesta cançó. No està inspirat pel que fa a la lletra d'aquesta cançó, realment no té res a veure amb la pel·lícula, però la cançó i l'àlbum que em va agradar molt de petit.
Quan es va prendre la decisió de rodar la pel·lícula a Atlanta i com ha ajudat això a desenvolupar la pel·lícula?
Edgar Wright: En realitat ha estat bo, ja que com probablement sabeu que es roden moltes pel·lícules, però no moltes d'elles estan aquí. Crec que una de les frustracions amb això és que es torna a disparar en algun lloc i no ho és, per tant, no és un treball addicional. Així que tan aviat com vam saber que era una possibilitat i em vaig fixar en un cop d’ull, vaig decidir reescriure-ho per a Atlanta i em vaig tornar immediatament invertit a fer-ho aquí. També hi ha elements de la història que tenen molt sentit aquí pel que fa a l'escena musical i l'amor als cotxes. Mai he vist una ciutat amb més cotxes musculars a la meva vida … i el crim. Així que en realitat va funcionar força bé. Crec que la cosa és sempre que he estat aquí abans i només he estat aquí en visites de premsa perquè Shaun of the Dead va ser la primera vegada que vaig venir a Atlanta,Així que crec que les darreres vegades que hi vaig anar vaig fer un veritable punt de no anar als llocs turístics, sinó d'intentar veure la resta de la ciutat i els llocs que no acostumen a anar.
Aquí tens un grup eclèctic amb Jon Bernthal, Jon Hamm i Jamie Foxx. Com heu escollit aquestes persones entre els milions que haureu pogut triar?
Edgar Wright: Crec que les persones adequades per a la feina amb cada paper eren les persones que vam anar. Vaig fer una lectura del guió el 2012 i crec que Jon Hamm va ser l'únic actor que va llegir i interpreta el mateix personatge que és a la pel·lícula.
(vn_gallery name = "Baby Driver Movie Images")
Més: Edgar Wright explica els orígens de Baby Driver
Ansel Elgort, jove i talentós escapador, confia en el ritme de la seva banda sonora personal per ser el millor del partit. Quan coneix a la noia dels seus somnis (Lily James), Baby veu l'oportunitat de degotar la seva vida criminal i fer una escapada neta. Però, després de ser coaccionat a treballar per a un cap del crim (Kevin Spacey), ha d’afrontar la música quan un vençós condemnat amenaça la seva vida, amor i llibertat.