Qui hauria pogut predir que la pel·lícula The Fast and the Furious del 2001, un vistós neo-negre sobre la subcultura de les carreres de vehicles subterranis, donaria lloc, al llarg de la dècada següent al seu llançament, a un malabarisme de taquilla mundial, respectat per la crítica?
Fast & Furious 6 és la quarta entrega que dirigeix Justin Lin, que és l’encarregat d’allunyar la sèrie del terreny dramàtic de les carreres i cap al gènere de robatori / thriller en un terreny de joc internacional (començant per Fast and the Furious: Tokyo Drift). A la ressenya oficial de Screen Rant, Fast & Furious 6, el nostre Ben Kendrick explica amb detall el motiu pel qual la pel·lícula de Lin és una bona i divertida pel·lícula de crispetes.
Algunes persones es manifesten contra aquestes pel·lícules per exercicis d’excés d’indulgència, ja sigui a causa de l’espectacle cruixent del metall, el bonic repartiment d’homes i dones –que fan els delinqüents que estan preparats per fer oglins– o l’inventari de vehicles exòtics i de vehicles bala. És clar, la sèrie Fast and Furious es pot resumir com un plaer culpable (ni més ni menys), tot i que els anomenats superproductes superficials de Lin no semblen generar les mateixes respostes negatives apassionades que, per exemple, la filmografia col·lectiva de Michael Bay.
Hem plantejat tres motius principals per què aquesta franquícia s’ha convertit en una pedra de toc moderna de la cultura pop.
-
1. És una franquícia de superherois disfressada
Els superherois són els descendents espirituals de les deïtats i de les persones habituals (que aterren a si mateixes en circumstàncies extraordinàries) que es troben al llarg de la mitologia antiga. Són, en essència, metàfores antropomòrfiques les lluites, conflictes, turbulències i tribulacions personals dels quals reflecteixen les experiències universals de la població humana en general en qualsevol moment de la història. Actualment, les pel·lícules de superherois de còmics estan de moda, en part perquè més cineastes han arribat a apreciar el seu valor com a exemples significatius de narració d’històries.
Els personatges de Fast and the Furious, com Dominic Toretto (Vin Diesel), posseeixen qualitats súper humanes, com ara la possibilitat de saltar de vehicles en moviment a centenars de quilòmetres per hora i aterrar amb rascades, però el que realment fa que Dom sigui un superheroi com Batman O Iron Man, fins i tot sense vestit (direm que les seves camises estranyes i ajustades no compten), és la seva vocació moral més alta i la seva devoció per la família. La resta de la seva tripulació, de la mateixa manera, ha de lluitar amb assumptes com ara les responsabilitats dels pares, l’amor, l’avarícia contra la generositat i les seves obligacions envers les altres persones, que es presenten en un context que reflecteix la vida del segle XXI.
No es pot negar, pot ser divertit burlar-se de la ridícula acció i el melodrama que es troben a totes i cada una de les sèries de la sèrie Fast and Furious. No obstant això, al final del dia, aquestes pel·lícules es classifiquen com a pel·lícules de superherois tenyits de llana, i de ben fetes:
- Mostren gent fent coses realment extraordinàries.
- Els personatges i els seus problemes no són una preocupació secundària per a la trama (per exemple, Fast & Furious 6 realment tracta de que Dom intenti reparar la seva família fracturada).
En aquest sentit, tenen més èxit que algunes de les pel·lícules de superherois de còmics més densament construïdes que queden atrapades intentant fer massa (* inseriu aquí la vostra pel·lícula de superherois que trieu *), cosa que em porta al meu següent punt…
-
2. Mai no obliden el que són
Poques vegades (si és que mai) hi ha un indici de vergonya en la forma en què es combinen les millors pel·lícules de Fast and the Furious. Lin i el guionista Chris Morgan, més que els seus predecessors (Rob Cohen, John Singleton, etc.), no pretenen utilitzar una sofisticada col·lecció de tipus de personatges i tropes en els seus contes. En lloc d’això, els agrada crear “art baix” i jugar tot directament sense un toc d’ironia, sarcasme més hipper que tu ni autoconsciència. (És cert que això pot generar moments involuntaris divertits, però això és només una part de la diversió.)
Les pel·lícules de Lin, per exemple, són plenes de dones amb poca vestimenta, homes cisellats, edició hiperactiva, acció bombàstica i acompanyament musical palpitant; bàsicament, tot allò que la gent sol identificar com a "equivocat" amb les pel·lícules de Hollywood actualment. Tot i així, com que aquestes pel·lícules són tan honestes i sense disculpes pel que fa a l’oferta, permet que aquests elements se sentin encara més orgànics en el procés. Per tant, les pel·lícules Fast and the Furious no atreuen les mateixes crítiques al servei d’aficionats i al pandering inadequat que solen obtenir altres superproduccions (vegeu: el desplegament d’Alice Eve a Star Trek Into Darkness).
Curiosament, perquè el repartiment i la tripulació de la sèrie Fast and Furious són tan seriosos en la seva presentació d’entreteniment de baix nivell, són més capaços de produir alguna cosa que valgui la pena. Irònicament, tenen més èxit que alguns cineastes que es proposen fer artistes o embolicats en la importància del tema que exploren a la pantalla.
Persones com Lin i Morgan reconeixen que la narrativa polposa i basada en l'acció hauria de ser … bé, polposa i orientada a l'acció, i la seva devoció per la causa, en combinació amb habilitats millorades en aquest estil de producció cinematogràfica al llarg dels anys. ha contribuït a que aquesta franquícia es converteixi en una màquina de guanyar diners molt popular.
-
3. Acullen la diversitat
Tots els elencs de les pel·lícules Fast and the Furious estan compostos per símbols sexuals (que estan vestits per mostrar el seu físic), tot i que les seves files inclouen persones de diferents gèneres, ètnies i procedències culturals. Moltes franquícies de tenda de camp giren al voltant d’un elenc d’actors i actrius de bon aspecte, però en aquest cas es distingeixen de maneres diferents de la personalitat. Comercialment, es tracta d’un moviment intel·ligent que ajuda a atreure una multitud més gran (i evitar queixes sobre intentar forçar més personatges que no siguin blancs).
De la mateixa manera, des d’una perspectiva creativa, aquesta franquícia difon un missatge positiu sobre la importància d’unificar entre les divisions de raça, gènere, nacionalitat o, fins i tot, la línia entre l’observador de la llei i el criminal, per assolir un objectiu més gran (com, per exemple,, enderrocar un aprofitat terrorista a Fast & Furious 6). Tant els homes com les dones d’aquestes pel·lícules tenen talents especials i gairebé cadascuna d’elles té un propòsit més ampli a la història (fins i tot quan és senzilla).
Els jugadors Fast and Furious també es complementen mútuament pel que fa a les seves capacitats i fortaleses; per tant, la materna Mia Toretto (Jordana Brewster) és retratada com a tan admirable com l’experta en automòbils resistents com Letty Ortiz (Michelle Rodriguez).
La majoria dels personatges masculins i femenins són tipus d’estoc que alguns tendeixen a descartar com a estereotips, tot i que el repartiment i els cineastes els respecten, tot deixant que participin en la diversió, se senten més a prop de la gent real. (A més, no tots caben en una caixa; al cap i a la fi, quan va ser l'última vegada que vau veure un personatge asiàtic retratat com un noi maco i guapo sense habilitats reals de lluita, a la Sung Kang com a Han?)
-
Les pel·lícules Fast and the Furious són entreteniments divertits i cridaners que aconsegueixen ser un pop-art rellevant que altres superproduccions o pel·lícules populars relacionades. Al final, això és el que sento que els diferencia de pel·lícules de crispetes semblants i ha contribuït a la longevitat d’aquesta franquícia (que està a punt de superar els 2.000 milions de dòlars a tot el món).
Assegureu-vos de compartir les vostres pròpies teories sobre la popularitat salvatge de The Fast and the Furious a la secció de comentaris.
_____
Fast & Furious 6 ja està jugant als cinemes.
Fast & Furious 7 s’estrena als cinemes nord-americans l’11 de juliol de 2014.