ATENCIÓ: Aquesta publicació conté spoilers per a High Life.
La llegendària directora francesa Claire Denis debuta en anglès amb High Life, un fantàstic drama de ciència-ficció protagonitzat per Robert Pattinson, aquí vol dir el seu final. Quan els directors internacionals celebrats fan el salt a treballar en llengua anglesa o a adoptar plenament la màquina de Hollywood, els resultats poden variar de manera desagradable. L’any passat, el favorit de Cannes, Auditori, va debutar a Amèrica amb The Sisters Brothers, un occidental que va passar bé amb els crítics i va ser abraçat a la seva França natal, però va passar un gran moment a la taquilla. Altres, com John Woo i Paul Verhoeven, s'han definit més pels seus esforços en llengua anglesa que el treball realitzat en les seves llengües maternes. Tanmateix, no hi pot haver cap debut cinematogràfic en anglès tan anticipat febrilment pels amants del cinema com el de Claire Denis, i ho ha fet amb un drama de ciència-ficció que ha resultat ser un dels títols més intrigants de l'any.
Continuar desplaçant-se per continuar llegint Feu clic al botó següent per iniciar aquest article en vista ràpida.
Comença ara
High Life és la catorzena pel·lícula de Denis com a director durant una carrera que ha transcorregut tres dècades i una multitud d'estils i gèneres. Després d’haver començat com a ajudant de direcció d’entrada com Jim Jarmusch i Wim Wenders (s’acredita tant a Wings of Desire com a París, Texas), Denis va debutar en la direcció el 1988 amb Chocolat, un drama inspirat en la seva pròpia infantesa en creixement. a l’Àfrica colonial francesa. Des d’aleshores, se li nega a ser entretinguda i ha adaptat el seu estil i idees per adaptar-se a multitud d’històries. Ha fet comèdies romàntiques (Let the Sunshine In), horror eròtic (Trouble Every Day), drama familiar (35 Shots of Rum), thrillers inspirats en el noir (Bastards) i molt més.
Com a tal, Denis pot ser un director dur per categoritzar, però, a través de tot, continua fascinat pels temes d’aïllament, desig i la sensació desapercebuda que suposa ser “un altre”. Fins i tot a la seva cosa més frustrant, l’obra de Denis no és mai menys que del tot fascinant. I és el cas de High Life i el seu final.
Què va passar en realitat en la història de High Life?
High Life serà inevitablement la primera pel·lícula de Claire Denis que veuen molts públics en anglès, simplement perquè no és en francès. Com a tal, arriba amb certes expectatives de ser "accessible" o actuar com a porta d'entrada al catàleg posterior de Denis. En realitat, és un títol molt més complicat de categoritzar. Incorpora tots aquells temes que Denis està tan interessat en disseccionar, però també rebutja completament totes les nocions de Hollywood que apel·lin a una àmplia audiència. Pot ser una pel·lícula de ciència ficció, estrenada en un moment en què aquest gènere mai no ha estat més estimat ni rendible, però els objectius de High Life són molt més alts i no tenen por de fer profundament incòmodes els espectadors.
La pel·lícula protagonitza Robert Pattinson (recordant una vegada més a les audiències que, després de Crepuscle, s’ha convertit en un dels millors actors de la seva generació) com a Monte, un criminal que ha estat condemnat al servei en una missió espacial per extreure energia d’un forat negre que cuidava. la seva filla Willow. Ell, juntament amb altres presos (inclosos Mia Goth i André Benjamin de Outkast), són tractats com a coba pel doctor Dibs (Juliette Binoche). S'ha obsessionat amb la creació d'un nen mitjançant la inseminació artificial, tot i que fins ara Willow va fallar tots els seus esforços. La narració no lineal salta des de la infància de Monte (i l'incident que el va veure rebre una condemna vital) al caos del vaixell fins a la seva vida aïllada criant el nadó Willow.
De què està acabant realment l’alta vida?
Tanmateix, trencar High Life en termes de trama suposa un gran servei. Denis està molt menys interessat en la forma d’aquesta narració que no pas el perquè de tot això. La pel·lícula s’estrena amb Monte i Willow sols a la nau i els esdeveniments que van conduir al seu aïllament es van arrosseguint arreu, construint la sensació de temor aclaparadorament inervorant que domina les seves vides. Veiem Monte muntant-se en Willow, ensenyant-li les seves paraules com “tabú” i trobant la pau en aquest aïllament, i després tornem a saltar cap a la bogeria de l’edifici que va delimitar la tripulació del vaixell. Els moments de calidesa parental, com els primers passos de Willow i Pattinson cantant-la com un merda, es veuen afectats pel xoc de la seva concepció i la gent provocada per la bogeria per l'obsessiu seguiment de la creació de Willow per part d'un metge.
High Life és una pel·lícula d’extrems, des de la dolçor familiar de Monte i Willow a l’horror invasiu d’agressions sexuals. La representació sense vincle de violació i coacció reproductiva d'Alta Life ha demostrat ser alguns dels aspectes més problemàtics per a molts espectadors, i una part del que la fa veure tan frustrant. En una de les escenes més sorprenents i inquietants de la pel·lícula, el doctor Dibs es complau a si mateixa en una màquina dissenyada per masturbar els companys de la tripulació, titulada contundentment "la caixa de * * *". El sexe es veu despullat de la seva intimitat i contacte interpersonal i es redueix a una activitat clínica ajudada per la predicció de maquinària negra de crom. La caixa f * ck és un lloc d’oblit, molt semblant al sexe en el context de la història, una metàfora apta donada la darrera missió del vaixell cap al forat negre.
Què passa al forat negre al final de l’alta vida?
La representació d'un forat negre d'Alta Vida ja sembla abans del temps; ja que molts crítics i científics ja han assenyalat quina mirada de Denis té com a imatge innovadora presa pel Telescopi de l'horitzó d'esdeveniments que es va revelar al públic el mes passat. Denis ho va comparar amb "un ull de cocodril" i és sens dubte una imatge inoblidable, tan bella com totalment terrorífica. La segona meitat de la pel·lícula salta més endavant en el temps per mostrar a Monte amb un nou Willow adolescent a mesura que la parella s’acosta més a la vora de l’espai i a la incògnita del forat negre. Willow, que ja té la edat de tornar a parlar amb Monte i exigir una declaració sobre com es fan les coses al vaixell desmoronat, convenç al seu pare que embarqui amb una beina d’escapament amb ella i que passi pel forat negre.
El clímax és un dels moments més sorprenents de l'any sobre la pel·lícula: una visió minimalista de les meravelles de l'espai que és bell i alhora horrorosa. També potser són les metàfores cinematogràfiques més sorprenents i contundents de la criança de la darrera dècada. Ser pare, s'adona Monte, és un forat negre de la incertesa sense cap recorregut clar cap a una altra banda, però si us en quedeu, els resultats poden ser realment meravellosos. Si Monte i Willow el fan fora del forat negre viu o no és gairebé irrellevant. Fins i tot la mateixa Denis no sap ni importa els secrets del forat negre ni el que en tenen els seus protagonistes.
Quan va parlar al Festival Internacional de Cinema de Toronto l'any passat, Denis va dir: "Què no és res, quan no hi ha temps i no hi ha espai? No ho sé". El poder de l'Alta Vida està en el risc que corren. En el seu intercanvi final, Monte li pregunta a Willow: "Ho farem?" Ella respon amb un "Sí". El món és incert, però ells, en els seus vincles d’amor, no ho són, i això és el que fa de High Life una de les millors pel·lícules del 2019 fins ara.