Inferno és poc probable que guanyi cap nova franquícia de la pel·lícula de Robert Langdon, i no val la pena la llarga espera que es va fer per aconseguir-ho.
El reconegut professor i simbolista de Havard, Robert Langdon (Tom Hanks), es desperta per trobar-se a un hospital de Florència, Itàlia, sentint-se molt desorientat, tenint una misteriosa ferida al cap i incapaç de recordar res del que va ocórrer durant els dos dies anteriors. Abans que la doctora que es dirigeixi a Langdon, Sienna Brooks (Felicity Jones), pugui explicar adequadament a Robert l'estat en què es trobava quan va arribar a l'hospital, un (suposat) policia es presenta i intenta assassinar Langdon. Amb l'ajuda de Sienna, la parella aconsegueix evitar ser assassinada i refugiar-se a l'apartament d'aquest últim.
Temporalment segur, Langdon fa tot el possible per recollir el que li va passar, malgrat el seu estat actual. Recorre els seus objectes i troba un Faraday Pointer: un que projecta una imatge del Mapa de l’Infern de Sandro Botticelli, basat en l’Infern de Dante, i conté un conjunt de pistes que aparentment estan relacionades amb la proposta mortal d’un bimilionari (Ben Foster). com "resoldre" els problemes de sobre-població de la humanitat. Langdon i Sienna segueixen les pistes i veuen cap a on es dirigeixen, amb l'esperança que, aconseguint això, puguin evitar que passi un esdeveniment horrible i devastador mundial.
Després que les novel·les de Robert Brown, de Lang Brown, passessin a formar part del zeitgeist durant els anys 2000, era inevitable que Langdon donés el salt a la gran pantalla, cosa que va fer, sota la direcció de Ron Howard i interpretada per Tom Hanks a The Da Vinci Code en El 2006 i, per segona vegada, els Àngels i els dimonis del 2009. Howard i la tercera pel·lícula de Langdon de Hanks Infern, que es basa en la quarta novel·la de Langdon de Brown, arriba set anys després de la darrera aventura de Langdon - i se sent igualment al darrere dels temps, en el panorama cinematogràfic actual. Aficionats als fanàtics de Hank al famós personatge "simbolista", naturalment, trobaran més coses per apreciar sobre el seu retorn, però similar al recent llançament teatral Jack Reacher: Never Go Back, Inferno és una seqüela de fons i es presenta amb poc més que un intent no inspirat. per mantenir la "marca" de Robert Langdon.
Adaptat per a la pantalla per David Koepp (que també va guiar Angels i Demons), Inferno conté tots els tropes narratius de Robert Langdon, ja coneguts, incloent-hi un misteri convolut al nucli que requereix una forta suspensió de la incredulitat i Langdon tenint un company femení el el propòsit principal és proporcionar-li a algú que expliqui la trama de la pel·lícula i reboti dels fets d’art / cultura històrics fora de. Inferno pretén barrejar les coses posant Langdon en desavantatge des del començament de la història (vegeu el seu misteriós estat amnesíac), però aquest "gir" de la fórmula de Dan Brown no aconsegueix embrutar el personatge Langdon amb major profunditat o pintar-lo en una llum nova. A la segona meitat de la pel·lícula s'exposa una trama que inclou un personatge del passat de Langdon, però està massa poc desenvolupada per tenir molt impacte emocional al final.Hi ha un intent més gran, però similar, de crear una línia temàtica sobre com el passat (ja sigui la nostra història personal o el nostre patrimoni cultural) informa la nostra perspectiva sobre el futur, però no té prou desenvolupament per tenir una significació important.
Howard, com a director, sembla tenir un millor coneixement de la manera de mantenir un impuls endavant amb aquestes adaptacions de la pel·lícula de Dan Brown, és a dir, que Inferno té un ritme decent i sol aconseguir mantenir-se endavant, més que perdura massa temps en qualsevol desenvolupament únic, gir o volta que adopta la seva trama (cosa que és bona, ja que la majoria de les voltes són més aviat telegrafiats). Inferno té menys èxit en escenificar escenaris o les seves nombroses seqüències de persecució a peu en llocs escènics de països com Itàlia i Turquia, on es va rodar al lloc. Visualment, hi ha moments sorprenents durant les "seqüències de visió" en què Langdon està embruixat per flaixos d'imatges infernals d'inspiració artística, tot i que solen ser massa editats i frenètics per gaudir; que s’estén a bona part de la pel·lícula, que té un aspecte de Jason Bourne-lite.Si bé Inferno tenia un pressupost de producció de 75 milions de dòlars, aquesta és la meitat del que va costar fer Angels i Demons fa set anys, i desgraciadament ho demostra, quant a la qualitat dels valors de producció del seu conjunt.
Tom Hanks s'instal·la a Robert Langdon aquí i ofereix al professor de Harvard un estalvi mundial que resol una forma de trencaclosques, però li manca la personalitat que fa divertir personatges similars en altres franquícies per aventurar-se amb (vegeu, en particular, Benjamin Gates del Tresor Nacional). Inferno intenta fer de Felicity Jones com Sienna Brooks un jugador més actiu (i conegut) de la trama aquí que els seus predecessors en les passades aventures de Langdon, mentre que també li proporciona més de fons. Brooks segueix sent un dispositiu de trama més que una persona la caracterització de la qual evoluciona, ja que és necessari per mantenir la història en moviment, però sense culpa dels Jones nominats a l’ Oscarscar, que, per descomptat, interpretarà el que sembla ser molt. un paper més gratificant en una pel·lícula de franquícies diferent,molt aviat.
El repartiment de suport de Inferno és una impressionant col·lecció de talents internacionals: l’actor nord-americà Ben Foster (Hell or High Water), l’actor francès Omar Sy (Jurassic World) i l’actriu danesa Sidse Babett Knudsen (Westworld), formant part de les seves files - però per Aquests grans intèrprets queden enganxats interpretant papers de personatges que no els permeten flexibilitzar els músculs que actuen. L’actor indi (i el costar del món juràssic de Sy), Irrfan Khan, aporta una gravitat tan necessària als processos, interpretant al cap d’una empresa privada ombrívola el fosc sentit del seu humor i un estat moralment ambigu fa que sigui interessant de seguir. El personatge de Khan també crida l'atenció sobre un dels majors defectes de les pel·lícules de Robert Landon en general:la seva falta general d'humor conscient de si mateix i la manca de voluntat de ser lúdic i / o fins i tot reconèixer la insensibilitat inherent de les seves històries.
Inferno és poc probable que guanyi cap nova franquícia de la pel·lícula de Robert Langdon, i no val la pena la llarga espera que es va fer per aconseguir-ho. Aquí hi ha aspectes de la cultura moderna (l’aparició de la tecnologia moderna com els iPhones i els drons de les càmeres entre ells), però en gran mesura la pel·lícula sembla i, el que és més important, una cosa que Hollywood hauria publicat als anys 2000. Inferno surt com un intent de retornar l’obra de Dan Brown a un lloc de domini cultural pop que abans va ocupar, en un paisatge cinematogràfic que des d’aleshores es va traslladar. Els seguidors segurs del personatge de Robert Langdon (i el retrat de Hanks d'ell) haurien de tenir més tracció a l'Infern, però altres aficionats a Langdon poden trobar que la seva darrera aventura és força imminent … i deixar-se decebut pel poc que té el personatge i el seu món. canviat,amb els últims anys que el vam veure.
REMOLC
Inferno ara toca als cinemes dels Estats Units. Té una durada de 121 minuts i té una classificació PG-13 per a seqüències d’acció i violència, imatges pertorbadores, algun llenguatge, elements temàtics i una breu sensualitat.
Fes-nos saber què pensava de la pel·lícula a la secció de comentaris.
La nostra valoració:
2 de 5 (D'acord)