Vic Armstrong és una cosa de llegenda cinematogràfica. Potser no coneixeu el nom, però sens dubte heu vist la seva obra. Armstrong va començar com a personatge de cinema, treballant en el film de Gregory Peck Arabesqe, abans de començar la seva llarga associació amb la franquícia James Bond a You Only Live Twice (va ser el primer ninja per la corda a la golejada volcànica de Blofeld). També va doblar per Christopher Reeve al Superman de Richard Donner abans de passar a ser un coordinador de trucades i, després, director de segona unitat. Armstrong també és un director per dret propi, amb un episodi de The Young Indiana Jones Chronicles i la pel·lícula de Dolph Lundgren Joshua Tree.
Al llarg dels anys Armstrong ha treballat amb molts dels més grans de Hollywood; des de directors d'escoles antigues com David Lean i Stanley Kubrick, fins a mestres més moderns com Steven Spielberg i Ridley Scott, per citar alguns. De fet, durant els últims quaranta anys, Armstrong ha estat un dels principals professionals de l’acrobàcia de Hollywood.
La nostra entrevista a dues parts amb Armstrong que segueix ofereix detalls sobre la seva vida, la seva carrera en funcions de gran pressupost (es troba documentada a la seva autobiografia My Life com Indiana Jones, James Bond, Superman i Altres accions: Els veritables aventures del món més gran del món) així com el seu proper treball a The Amazing Spider-Man.
PANTALLA RANT: Creus que la teva infància i la teva educació van tenir un impacte en la teva carrera professional?
Vic Armstrong: "Vaig viatjar molt i vaig créixer amb cavalls, cosa que et dóna una certa responsabilitat."
Els vostres pares no només us van conduir a les curses de cavalls, sinó que els viatgers semblen haver-s’hi alimentat i us van proporcionar independència. Aleshores, era una família teatral sense que realment fos teatral?
"Exactament."
Ja heu introduït la vostra família, per la qual cosa ara és una empresa familiar?
"Tenim Armstrong Action: tenim tota la família en qüestió".
Us heu de sentir molt orgullosos, però a vegades una mica nerviosos, oi?
"Absolutament. Es tracta de com s'apropa de la feina a la feina i com actua, actua i tot això. Aquests nens han crescut amb això. Estic molt, molt orgullós i absolutament aterrat. Acabo de fer verd. Hornet i el meu germà van fer un canó, es va disparar i va girar el cotxe, aquesta és la primera nit. en un autobús ".
Tornant al començament de la teva carrera, la teva primera gran pel·lícula va ser You Only live Twice. Ha d’haver estat força intimidant estar en una pel·lícula de Bond i caminar cap a aquest conjunt icònic?
"Va ser un moment tremenda a la meva carrera perquè en aquell moment Bond era gairebé una institució. Pujar fins al plató de Pinewood Studios i veure l'enorme gran construcció de bastides que va resultar ser l'interior d'un volcà era només impressionant. i com a jove stuntman, em va agradar totalment. És un pas enorme, perquè un cop ho heu fet, aneu a una altra pel·lícula i passen "oh gosh, has fet Bond", així que aneu a la seva estimacions, etcètera."
Heu tingut una llarga trajectòria i associació amb les pel·lícules de Bons, fins i tot les pel·lícules de Brosnan, on heu treballat molt en la segona unitat. Sentíeu que la vostra carrera havia volgut complet quan vau tornar amb Bond?
"Vaig sentir que les coses havien estat completament plenes. Des del '66 a You Only Live Twice quan tenia 65 lliures de setmana a les tres pel·lícules de Brosnan i sóc responsable dels vint, trenta milions de diners de la companyia. molt, molt orgullós ".
Les pel·lícules de Brosnan tenen grans acrobàcies.
Fora dels recents bons, Tomorrow Never Dies és el meu favorit particular. Et proporciona tot el que vols des del principi fins al final. Simplement una gran acció, així que gràcies per aquesta.
"Això és el que estem tractant de fer, un autèntic cop d'ull per als seus diners. Entra; veieu Bond en el seu moment millor, volant les coses. Estic molt, molt orgullós de Tomorrow Never Dies".
Després d’haver llegit el vostre llibre, he d’acord que la CGI a Die Another Day va ser terrible! M’encanten les acrobàcies i, llegint el teu llibre, dius el mateix que he dit, que és que CGI no és realment un bondat, que t’allunya.
"Exactament, exactament (rient)."
He d’acord que vaig sentir que Brosnan tenia també un parell de pel·lícules també.
"Té prou edat i té força, però segueix suav i sofisticat i només pensava que semblava realment madur i perfecte per a això, però no ho importa, ja ho saps."
Mirant la vostra llista de pel·lícules i els realitzadors amb els quals heu treballat: Spielberg, Polanski, Kubrick, fins i tot Blake Edwards, Ridley Scott, Don Siegel i Richard Donner, sé que us heu dirigit a dirigir-vos, però us heu d'haver recollit. tant al llarg dels anys, sí?
"Absolutament. Sóc un gran observador de gent i m'agrada veure que la gent treballa i no pots evitar aprendre d'ells, fins i tot amb David Lean a Ryan's Daughter. He vist gent de lluny i en la meva ocupació he He pogut fer això. He tingut molta sort. Crec que m’ha ajudat en la meva educació ".
És conegut per les seves acrobàcies, però també mira algunes altres coses de la segona unitat que has fet, i hi ha algunes coses interessants com Miracle, The Holiday, Quills i Black Beauty. Sé del vostre llibre que no us interessa només l’acció: el drama és un lloc on us agradaria dirigir-se?
"Oh, al cent per cent. The Young Indiana Jones - George Lucas va dir que va ser el seu episodi favorit i gairebé no hi ha cap actuació en això, ja ho sabeu. Es tracta de dramatúrgics en això. M'agrada molt fer dramàtiques amb Quills i com heu dit Black Beauty. i Miracle, un altre fantàstic. M'agrada molt la dramatúrgia. Bàsicament un director és un narrador i això és el que estic buscant. M'agrada la creativitat. M'agrada treballar seqüències i transmetre històries i traduir-les en imatges, sempre gaudeix-ne i aconsegueix una patada.
Em sembla molt difícil l'acció perquè intenteu no copiar-lo ni a ningú més. Es necessita molta creativitat i és difícil arribar a la pràctica actualment, ja que sents que heu fet la majoria de les coses per aconseguir un angle diferent de les coses, i és molt difícil fer una acció nova i interessant, com és Vaig sortir amb la persecució del vaixell (a The World Is Not Enough). Ells van pensar "què diable, ell fa una persecució en vaixell?" La persecució del gel a Die Another Day va ser una altra a Islàndia amb dos cotxes en un llac buit, només amb gel. A mi m’agrada la narració de contes i veig molt més fàcil fer dramàtiques perquè és més fàcil explicar una història quan teniu diàleg per ajudar-lo al llarg de la història."
La segona part de la nostra entrevista veu que Vic Armstrong parla sobre el treball amb Harrison Ford a les pel·lícules d' Indiana Jones, les dificultats del treball trucat, Superman i la diferència de The Amazing Spider-Man de les pel·lícules de Sam Raimi. Estigueu atents.