Tot i que la conclusió va ser una mica mal manejada, Moonrise Kingdom continua sent, en la seva major part, una joia de la pel·lícula.
Quan vaig revisar Fantastic Mr. Fox uns anys enrere, jo (en aquell moment) em vaig considerar al camp dels que no tenen cura de la marca de cinema del director Wes Anderson. Amb el senyor fantàstic Fox Anderson, es va convertir clarament en una cantonada, combinant el seu enfocament alt amb una mica de joc infantil, per crear quelcom alhora juvenil i divertit, alhora que intel·ligent i enginyós a nivell adult. Moonrise Kingdom, amb orgull, puc informar, fa que aquesta nova tendència en l’evolució de l’estil del cineasta sigui un pas més enllà i només ha ampliat el meu creixent respecte per les habilitats d’Anderson tant com a escriptor com a director.
La història gira al voltant del romanç dels joves amants Sam (Jared Gilman) i Suzy Bishop (Kara Hayward). La parella viu en una illa a la costa de Nova Anglaterra, un petit món que es defineix literalment com una "ciutat amb un cotxe policíac". Sam (òrfena) i Suzy (les problemàtiques ovelles negres de la seva família) es relacionen instantàniament amb la seva condició compartida de forasters estranys i, posteriorment, durant el transcurs d’un romanç de llarga durada, van inventar un esquema descarat per fugir junts.
Quan els nens desapareixen, els diversos adults es van connectar amb ells: el mestre escolta Ward (Edward Norton), el trist enfrontat del capità Sharp (Bruce Willis), el "Social Services" (Tilda Swinton) i els pares acadèmics de Suzy, Laura (Frances McDormand) i Walt (Bill Murray): tots intenten muntar una festa de cerca / rescat / captura. Tot i això, Suzy i Sam no estan en perill; de fet, després d’haver trobat amor i llibertat, no podrien ser més feliços. Però dos amants fugitius tenen poc lloc en un món on la "normalitat" és l'statu quo, fins i tot quan la vida d'aquest status quo provoca profunds sentiments de desgràcia (sentiments que els adults de l'illa coneixen massa).
Moonrise Kingdom cobreix el terreny habitual d’una pel·lícula de Wes Anderson (famílies amb angoixa reprimida i / o disfuncionals), però combina aquests elements amb l’esbarjo juvenil de Fantastic Mr. Fox. A més de ser visualment magnífica en termes de fotografia i cinematografia (rodada pel llarg col·laborador d’Anderson, Robert D. Yeoman), la pel·lícula té una composició Mise-en-scéne que alhora és increïblement sofisticada i divertidament divertida. Gairebé tots els plans contenen algun tipus de gag visual, simbolisme o iconografia, sovint els tres alhora. Suprimiu el diàleg agut i la banda sonora inquietantment bella, que inclou des de clàssics orquestrats i arranjaments de cors vocals fins al pop francès dels anys 60, i encara us quedaria una pel·lícula que explica una història divertida i interessant només a través d’imatges.
Tots els membres del repartiment d’adults són talents premiats / nominats, però se’ls demana (i graciosament) que facin un seient posterior, de manera que els dos joves protagonistes, Gilman i Hayward, puguin brillar. I brillen els dos joves, com a perfectes encarnacions físiques i emocionals masculines / femenines de l’estrany estrany: aquelles personalitats lluminosament excèntriques que no s’acaben d’ajustar al marc de “normalitat” imposat pels ideals socials nord-americans (i possiblement és millor per a això)). Els dos protagonistes joves porten amb èxit la pel·lícula sobre les seves espatlles i fan del romanç de Sam i Suzy un afer fascinant i atractiu (excepte per a una escena amb càrrega sexual que pot resultar desagradable per a alguns espectadors); no obstant això, també els ajuden altres joves tespians, és a dir, l'esquadró de joves exploradors (Eagle?) enviats a caçar Sam i Suzy,que proporcionen molts moments divertits i encantadors.
El conjunt d’actors adults famosos és igualment bo interpretant els seus respectius papers, aportant el to i la profunditat adequats a personatges que fàcilment haurien pogut arrossegar l’acurat equilibri tonal entre humor i drama que crea Anderson. Norton és especialment divertit com el mestre explorador militarista però ingenu, i Willis fa un gran enviament de la seva pròpia pel·lícula d’acció per a personatges durs interpretant a un policia que és un trist sac d’home, en lloc d’un malvat. Tot i que els seus papers són una mica menys pronunciats, McDormand i Murray invoquen retrats poderosos (però subtils) d’una parella casada amb una connexió profundament fracturada. Sense fer malbé les coses, hi ha algunes aparicions fantàstiques d'altres actors (és a dir, Jason Schwartzman), que es burlen o fan al·lusió als seus papers anteriors a la pantalla.
Anderson va tornar a formar equip amb el seu col·laborador de Darjeeling Limited, Roman Coppola (com en el fill de Francis Ford, germà de Sophia, cosí de Nic Cage) per escriure el guió de Moonrise Kingdom, i la parella ha fet un treball excepcional. La pel·lícula té línies de diàleg tan citables com intel·ligents, i de moment en moment es produeixen acudits i enginys que afecten diversos nivells d’humor. Fins i tot en els pocs moments en què les coses es posen serioses, Anderson i Coppola es salten el monòleg melodramàtic i es retallen efectivament fins al cor de la qüestió amb algunes línies concises, però impactants, que parlen volums d’emoció i pensament en una o dues obres magistralment elaborades. frases (vegeu: les escenes entre McDormand i Murray).
Malgrat tots els seus bons punts, Moonrise Kingdom acaba ensopegant amb la meta. Les coses s’estrenen fins al tercer acte i, un cop allà, el focus narratiu i la composició de l’escena semblen una mica confosos a mesura que la història s’allunya dels joves protagonistes i cap als adults que l’envolten. Mentre es veu com Murray, Norton, Willis, Swinton i McDormand compartien la pantalla junts no es pot considerar gens dolent, els seus arcs de personatges i les seves interaccions no són tan atractives ni interessants com el salvatge romanç de Sam i Suzy. Les coses finalment es converteixen en un clímax excessivament dibuixant i excessivament dramàtic, que se sent encara més fora de lloc, atès el control estret que Anderson manté en els tres quarts quarts anteriors de la pel·lícula.
Tot i que la conclusió va ser una mica mal manejada, Moonrise Kingdom segueix sent, en la seva major part, una joia de la pel·lícula, i una clara indicació de que Wes Anderson només millora amb l'edat (tant pel que fa al cultiu d'un esperit juvenil divertit com a la seva producció cinematogràfica). experiència).
Moonrise Kingdom està presentant-se actualment en versió cinematogràfica limitada. Està classificat PG-13 per al contingut sexual i fumar.
La nostra valoració:
4de 5 (Excel·lent)