Les crítiques no han estat amables amb Disney's Nutcracker i els quatre regnes. La pel·lícula es basa molt (molt) en la història original i el ballet de Txaikovski, però està molt més centrada en la història que en la bellesa de la dansa. Això, en essència, podria ser una gran part de la caiguda de la pel·lícula, ja que The Nutcracker funciona bé simplement perquè la història s’explica a través de la dansa en lloc de les paraules.
En gairebé totes les ressenyes, l’escena que rep un gran elogi és la seqüència de ball protagonitzada per la ballerina nord-americana Misty Copeland. Si només Disney hagués aconseguit més talent, hauria pogut fer una cosa molt més entretinguda. De fet, la "casa del ratolí" hauria d'haver estat atrevida i produir una pel·lícula basada en la dansa en lloc d'una on els personatges bàsicament expliquessin al públic el que estava passant, ja que tot es reproduïa a la pantalla.
Amb un 34% de puntuació sobre Rotten Tomatoes a l’hora d’escriure, The Nutcracker and the Four Realms s’ha convertit en la pel·lícula de 2018 que va ser pitjor revisada de Disney, tot una proesa quan es planteja la recepció molt tèbia que va rebre A Wrinkle in Time. Hem completat algunes de les ressenyes més desagradables que hi ha.
CNN (Brian Lowry)
El trencadís se sent com un projecte reunit pel comitè, amb gairebé una nota original, ja sigui en els episodis de la història o en el disseny de producció. Tampoc hi ha molta perillositat en l’acció, que és abundant, tot i que és difícil saber exactament a quina franja d’edat s’adreça aquest exercici classificat amb PG.
Els joves protagonistes, entre els quals destaca el trencadís Trencanous (Jayden Fowora-Knight) que acompanya Clara en la seva recerca, estan bé, però, tal i com estan dibuixats, els seus personatges gairebé no ocupen una dimensió. Tot el que deixa, veritablement, són aquelles soques familiars compostes per Txaikovski, un simpàtic ratolí i moltes preguntes sobre com abocar el que sembla una gran quantitat de diners en un fonament tan prim.
Rolling Stone (Peter Travers)
Nova York Post (Johnny Oleksinski)
Alguna confusió està bé si hi ha broma aquí i allà, una mica d’enginy, una unitat de diversió. No obstant això, Lasse Hallström (Chocolat) i Joe Johnston (Jurassic Park III), parells de parells estranys, mantenen la seva pel·lícula, trista i sedadora. Per exemple: el Ratolí del Ratolí es converteix en una bèstia temible en una desagradable massa de milers de ratolins esquifidors que van recordar el moment en què desenes de rates van assaltar el West Village Taco Bell el 2007.
Les actuacions, en general, van des del mal fins al descarat. Foy interpreta la suposada Clara de ser innocent com si fos un model de pista anomenat Svetlana. Knightley parla amb un crit clàssic d'heli. I Mirren es vesteix de pirata de carnaval.
Em pots trobar al ballet.
El AV Club (Katie Rife)
Tots els aspectes de la pel·lícula se senten com si s’hagués determinat per un algorisme, realitzat a la prova i comercialitzat en un estat d’atmosfera agradable i fugaç. Fins i tot el seu compromís visible amb un càsting divers i una aparent defensa de l’educació STEM (o, almenys, una versió steampunk del segle XIX) se sent com una saviesa estratègia de màrqueting, un intent d’atraure el major nombre possible de compradors d’entrades possibles.
Entertainment Weekly (Darren Franich)
IndieWire (David Ehrlich)
Mai no és un bon signe quan la millor escena en una reimaginació de The Nutcracker és una obra més gran i divertida
la part en què la pel·lícula fa una pausa per a una seqüència de ball senzilla, completada amb conjunts pràctics (amb rodes visibles!) i un cameo de parada de la ballarina Misty Copeland. I, tanmateix, aquí tenim un salvapantalles inspirat d’una pel·lícula que no ofereix als nens personatges interessants per importar-se, veure una trama coherent a seguir o, fins i tot, el rastre més feble de la humanitat amb els seus 130 milions de dòlars de magnífics conjunts i trastorns. efectes especials. Ara és una tasca de seure i, amb tota probabilitat, serà una feina que s’hi senti sempre.
Hollywood Reporter (David Rooney)
Per dir-ho amb exactitud, la història és un embolic involucrat, ocasionalment encarat cap a desenvolupaments interessants, que gairebé sempre es pot cuidar en una nova direcció frenètica abans que es pugui agafar una participació duradora. Els cineastes semblen conscients que es tracta d’un problema, que empitjora l’acció en una inundació gairebé ininterrompuda de música exuberant que barreja Txaikovski amb James Newton Howard. La sobresaturació és la configuració predeterminada.
El Trencanous i els Quatre Regnes poden atraure una audiència de pares amb nens petits que gaudeixen del ballet, però, donada la manca de contingut de dansa, és probable que seran decebuts. De fet, és difícil veure a quin tipus de demografia seria adequada aquesta pel·lícula. També hi ha una clara manca de soroll que envolta el llançament, com si Disney sabés el que tenien a les mans i només decidís alliberar-lo el més tranquil·litat possible. Una pena, perquè amb un material tan fantàstic (i conegut), i amb un repartiment de totes les estrelles, The Nutcracker podria haver-se convertit en un clàssic instantani.