Se us podria perdonar que us heu sintonitzat recentment amb FOX i us pregunteu quin any va ser. Una mirada ràpida a la seva programació suggeriria que la xarxa viu en el passat o, almenys, amb la reactivació de The X-Files, 24 i ara Prison Break, intentant reviure algunes de les seves glòries passades. A principis de 2016, FOX va llançar un ressorgiment de sis episodis de l’espectacular programa de l’FBI, que va obtenir una victòria de valoracions que va ajudar a omplir el cràter deixat per la resposta crítica general de la minisèrie. Ara ha passat més d’un any des que Mulder i Scully van tornar a buscar la veritat que encara hi ha, i mentre els rumors d’un altre viatge al magatzem de fitxers desencertats de l’FBI es troben en les etapes de conversa, la xarxa també s’ha esforçat a aconseguir altres èxits el seu catàleg posterior torna a la vida d’una forma o altra.
El 2017 ja ha vist el retorn de la franquícia 24 en forma de 24: Legacy, que es va estrenar a les pantalles amb Corey Hawkins substituint Kiefer Sutherland, que ha anat a ser el líder del món lliure a ABC. Igual que The X-Files, Legacy ha rebut una bona part de les seves crítiques. Tot i que la mecànica única d’explicació d’històries i l’aventura-acció en temps real encara s’esgota com un rellotge suís, la narrativa real del programa s’ha burlat per la seva representació de musulmans i immigrants. A més de les qualificacions inferiors a les esperades, Legacy no ha demostrat ser capaç de portar la torxa de Jack Bauer.
Això suposa un repte únic per a la reactivació de Prison Break. Tot i que és popular per si mateix, la sèrie mai va tenir la mateixa memòria cau cultural popular que va venir amb els noms de Mulder, Scully o Bauer. Igual que Homeland de Showtime, la sèrie era la més adequada per ser una miniserie completa i completa, ja que, després d’una ansiosa primera temporada que va estar a l’alçada del seu títol, l’espectacle es va pintar en racons cada vegada més absurds., creant una complicada (no necessàriament complexa) mitologia destinada a mantenir l’espectacle a perpetuïtat. El programa va lliurar una batalla perdent en intentar recuperar la glòria de la primera temporada durant tres temporades més, i es va recolzar cada vegada més en el fort repartiment de suport al voltant de Michael Scofield de Wentworth Miller i Lincoln Burrows de Dominic Purcell. La untuosa T-Bag de Robert Knepper,el sempre fantàstic Rockmond Dunbar com a C-Note i Sarah Wayne Callies es converteixen en Sara Tancredi per a un grup de personatges prou atractiu per portar algunes temporades addicionals que representen un conflicte contra l'organització nebulosa coneguda simplement com The Company.
Amb Michael sacrificant-se a la final per salvar Sara, el retorn de Prison Break porta el terme "revival" a un extremament ximple. La sèrie sempre s’havia dotat d’elements narratius extravagants dissenyats per mantenir el públic en peu i, per tant, quan comença la temporada 5 amb el descobriment de Lincoln que Michael potser no està mort al cap i a la fi, sinó que està tancat en una presó (ho heu endevinat). al Iemen devastat per la guerra, la noció se sent com a casa, servint de motor narratiu que condueix el renaixement de bona part dels primers episodis.
'Ogygia' avança ràpidament per a l'estrena i, no obstant això, tenint en compte la temporada 5 (o Prison Break: Seqüela) té aproximadament la meitat dels episodis habituals dels seus predecessors, no es mou prou ràpidament. Un exercici familiar de formació d’equips, la primera hora lluita per aconseguir l’equilibri adequat per tal d’accelerar els que ja estaven familiaritzats amb la sèrie i educar aquelles ànimes pobres que utilitzen el renaixement com a punt de partida. Lincoln torna a tenir problemes difícils, ja que passa els primers moments de la sèrie sent perseguit per matons abans que aparegui a la porta una T-Bag recentment posada en llibertat condicional amb proves que Michael no està tan mort com es pensava. A partir d’aquí, l’estrena transcorre a través de les reintroduccions habituals. L'hora s'atura breument a Sara per conèixer el seu nou marit Jacob (Mark Feuerstein) que està criant Michael 'El seu fill, absent, mentre un misteriós benefactor li ofereix a Knepper's T-Bag una pròtesi d’última generació per substituir aquella vella mà ratllada que portava des que va perdre l’original.
El contrast d’aquests dos darrers fils ofereix el millor exemple d’on viu i respira Prison Break. És una combinació d’una obligació familiar aclaparadora i una voluntat d’inclinar-se en l’absurd com a targeta lliure de la presó per a algunes de les extravagants opcions de narració que fa la sèrie per mantenir les coses interessants. Francament, és una mica sorprenent que la sèrie no hagués seguit aquesta ruta amb T-Bag abans, però tenint en compte que la premissa del renaixement es centra en una conspiració de set anys pel que fa a la condició de Michael com un home no tan mort, la idea d’un mà robòtica tipus de palidesa en comparació.
Però 'Ogygia' amb prou feines té temps per adonar-se'n. En canvi, està massa ocupat fent al·lusions a L’Odissea, traçant una línia de la prolongada absència de Michael al món que coneixia, i sobretot a la seva dona i el seu fill, donant-li l’àlies Kaniel Outis, que és el nom del terrorista que Michael fa per motius que romanen desconeguts durant la primera hora. A mesura que avança la reactivació, les al·lusions al poema èpic augmenten fins que també esdevenen part de l’abraçada sempre absurda de l’absurd de l’espectacle.
Hi ha una infinitat de qüestions plantejades per l'estrena, moltes de les quals estan relacionades amb els diferents intents d'una conspiració important que fa que tots els actors principals entrin en el mateix joc. Al final de la primera hora, Lincoln està en camí de descobrir el misteri de com el seu germà encara és viu, mentre que Sara tracta d’una estranya invasió a casa i T-Bag s’adapta a una nova mà.
.per raons. Aquestes preguntes ajuden a impulsar la trama, però hi ha una pregunta que 'Ogygia' no pot abordar. A mesura que la tendència de revifament i reinici continua ressuscitant sèries com The X-Files, 24 i Prison Break, així com moltes altres, planteja la qüestió de l’essencialitat més que qualsevol altra cosa.
Aquesta era de Peak TV presenta un repte per a qualsevol persona que s’aventi al negoci de la televisió amb guió, especialment a les xarxes de difusió com FOX. Amb tant de contingut que competeix pels mateixos globus oculars, la decisió de recuperar el que funcionava abans i tornar a empaquetar-lo com a "esdeveniment" probablement sembla bastant bona sobre el paper. Com sol passar sovint, la creació de contingut digne de moda no es tradueix necessàriament en contingut que justifiqui la seva existència més enllà de provocar enrenou. Això és en gran part el que se sent a Prison Break. Al cap d’unes hores de la darrera resurrecció de l’esdeveniment d’una sèrie que fa gairebé una dècada que està al terra probablement deixarà a la majoria d’espectadors preguntar-se de què es tractava tot el rumor.
Prison Break continua dimarts vinent amb 'Kaniel Outis' a les 8 del vespre a FOX.