El Prometeu de Ridley Scott es va obrir als cinemes dels Estats Units aquest cap de setmana (llegiu la nostra ressenya) i ja ha estat obert a Europa des de fa més d’una setmana després de la seva estrena mundial a Londres. Vam tenir l’oportunitat d’assistir a l’esdeveniment d’estrena i premsa de la pel·lícula, on vam poder seure amb el director Ridley Scott en una taula rodona per parlar de la seva darrera pel·lícula, pel·lícules passades i projectes propers.
Ja hem compartit alguns dels continguts de l’entrevista a la nostra peça sobre la connexió entre Pemetheus i Alien. A continuació, representem la resta de la nostra conversa amb Scott, en què ens referim al que l'ha inspirat a dur a terme aquest projecte, així com a la propera seqüela de Blade Runner, la seva fascinació per AI i el que hi pot haver per davant d'una seqüela de Prometeu.
Avís: hi ha alguns spoilers en aquesta entrevista.
Pregunta: Com es fa avui, senyor? Felicitats
Ridley Scott: "Gràcies. Mireu aquesta tecnologia (apunta a l'iPhone que està gravant el seu àudio). Jesucrist. Fa 40 anys quan Kirk va dir" Beam me up, Scotty "solíem pensar que era un puto ridícul. De debò, han passat 40 anys i després quan diu la "desintegració" de la seva matèria a la "reinserció; de la seva matèria al següent espai, és just que hi ha velocitat de la llum. Així que van tocar la velocitat de la llum. La NASA ha dit que això és la velocitat de la llum, així que quan se’ls pregunta: “Es pot fer ?; Li han dit: Sí. Teniu set gots d’aigua?” Vaig "No els set gots d'aigua, si us plau". A la sala hi havia tots els científics i ell em va començar a explicar la relativitat i la velocitat de la llum: "Pots fer-ho?" "Sí."Va dir que l’única barrera és “nosaltres”. Va dir, puc explicar matemàticament com, però no hi hem arribat.
Tinc curiositat que, quan en els anys setanta vas fer AlienandBlade Runner, òbviament, tenies tecnologia per a aquestes audiències, era abans del seu temps. Ara fas una pel·lícula com Prometeu i tracta una societat tan basada en la tecnologia, com es tracta de crear aquest món on encara hi ha coses noves?
"En els trenta anys des de 'Alien' no hi havia tecnologia. Tot es va rodar en acció en directe, fins i tot els models tenien cops de puny empènyer el gran model i els podia veure caminar i cridar" Tallar. " Hi havia moltes màquines de fum i vent, i no va ser. No hi havia pistes digitals i tota aquesta merda, i llavors els camps d'estrella on un tipus amb un raspall de dents sobre fons negre i obtindries un univers. Vaig dir: 'Wow, és bonic. Em pots donar un de vermell? Va dir "Sí", agafa aquell raspall de dents i va "bam". A continuació, la vaig fotografiar. El començament de "Alien" va ser una obra d'art plana, la vaig enganxar. Vaig passar per sobre i la música de Jerry Goldsmith va posar la resta a la dreta."
Podeu parlar d’acostar-vos a com volíeu que es veies la tecnologia en aquesta pel·lícula? Perquè no està clar quan és relatiu a Alien, però aquesta tecnologia més avançada la fan servir.
"Sí, però no ho puc evitar, perquè no ho sabia, ho vaig fer? A tots els propòsits i propòsits, és una precuela molt fluixa. La pregunta molt senzilla era" qui diables estava en aquest vaixell? Qui era? està assegut en aquest seient? i "Per què aquesta càrrega?" i "Cap a on anava?" ningú no va fer la pregunta, així que vaig pensar "Duh". És un "duh", no? I després dius: "Però, com va evolucionar aquell vaixell en el primer alien?" Aleshores diria "En realitat és un del grup que s'havia retirat i la seva càrrega s'havia descontrolat", ja que es dirigia cap a un altre lloc i es descontrolava i, efectivament, havia mort en el procés i aquest seria el història que hi va haver: va ser un germà del vaixell que veieu que surt del terra al final.Són aproximadament un mateix període que donen o triguen un parell de cent anys, oi? A banda d’això, no hi ha cap enllaç real, excepte que crec que qui pot haver tingut aquestes capacitats, que són armes temibles per sobre de tot allò que possiblement podríem concebre, tambors bacteriològics de merda que podeu deixar caure en un planeta i en el planeta.
.Sabeu alguna cosa de bacteris? Si agafeu una culleradeta i la deixeu caure al dipòsit més gran de Londres, que també em fa por la merda i em sorprèn que no hi hagi guàrdies enormes al seu voltant
Aquesta és la manera de fer-ho. No feu Nine-Eleven, només obteniu una culleradeta de bacteris, la deixeu anar i vuit dies després l’aigua queda neta i, de cop i volta, al vuitè dia, l’aigua es queda densa i tèrbola, però aleshores s’ha enviat a a cada llar i diversos milions de persones l’han begut, tens bònica. És tan senzill. És tan espantós el que fa, doncs, aquestes evolucions d’aquests nois que han desenvolupat ADN galopant. La teva ment no et permet acceptar que això sigui factible, aquest és l’acord ".
En els vostres projectes de ciència-ficció heu tingut un gran interès en IA i robots. I sabem que una de les preguntes que tractarà el desenvolupament de Blade Runner és la raó per la qual els humans es veurien obligats a crear-la. Què és això fascinant?
"No ho sé. Crec que va evolucionar fora de la caixa de" Blade Runner "perquè Roy Batty va ser evolucionat. No era un motor. Si el vaig obrir, no hi havia metall. La idea d'un replicant provenia d’un estudiant que estava al Carmel que estava llegint el guió del seu pare, que realment estava ajudant a ‘Blade Runner’ i li va dir: “No els hauríeu de cridar robots, els hauríeu de trucar replicants”. Ella va dir: "Jo tinc replicants i rèpliques cada dia", però ell va créixer i després d'aquí a vint anys, el primer projecte de llei no es va aprovar al Senat, on van sol·licitar la replicació d'animals, ovelles, cabres i bestiar i es van convertir. baixem, però si ho pots fer, pots fer éssers humans. Si aprofundeixes i dius 'Sí, però si creixes un ésser humà,comença tan gran i ho he de veure a tot? ” No vull respondre a la pregunta, perquè sí. Ash a 'Alien' no tenia res a veure amb Roy Batty, perquè Roy Batty és més humanoide, mentre que Ash era més metall. I la lògica de Ash era en totes les naus espacials. La idea és que si un vaixell espacial digne digui sap quants diners hauria de tenir un home de companyia a bord i aquest home de la companyia serà un déu maleït secret, i el secret és que serà perfecte busca robot. Així va ser la cosa de Cendra.La idea és que si un vaixell espacial digne digui sap quants diners hauria de tenir un home de companyia a bord i aquest home de la companyia serà un déu maleït secret, i el secret és que serà perfecte busca robot. Així va ser la cosa de Cendra.La idea és que si un vaixell espacial digne digui sap quants diners hauria de tenir un home de companyia a bord i aquest home de la companyia serà un déu maleït secret, i el secret és que serà perfecte busca robot. Així va ser la cosa de la Cendra.
Ara faig això i vaig pensar que era un reconeixement interessant, la meravellosa idea de Ash, que crec que és una idea força bona. Va ser una sorpresa única que "Ash és un robot maleït" i vam donar totes les pistes ben aviat tenint les juntes rígides i fent la seva cosa. Només volia tenir la mateixa idea que la corporació tindria un robot a bord de cada vaixell, de manera que, quan estiguis adormit en hiper-son durant tres o quatre anys, passant a 250.000 nusos per hora, tindràs un noi que es vagi passejant com un propietari de casa. És mestressa de casa i té accés complet a tot. Pot mirar totes les pel·lícules. Pot entrar a la biblioteca
pot fer el que vulgui i això és David ".
La dinàmica de creadors es presenta tres vegades a la pel·lícula. És el progenitor, el déu-home, i després l’home i la IA, i s’amaga molt a enfrontar-se al seu creador, i no té una bona sensació per a cap d’ells. Creus que és l’atractiu fonamental d’aquest tipus de mites en el terreny de la ciència-ciència? És aquest conte de precaució sobre superar els límits.
"Totalment. Molt bé. Sí, anem massa lluny, però simplement no es pot anar massa lluny, perquè en arribar massa lluny vivim millor avui dia, malgrat tots els problemes que hi ha, als cinquanta anys? Sí, de per descomptat, som. Després els divuit anys cinquanta? No hi ha comparació. Els dinou-cents? No hi ha cap comparació en totes les formes i formes, però ens dirigim cap a un problema molt més gran? Definitivament."
Què hi havia darrere de la seva decisió de no confiar en CG en aquesta pel·lícula?
"Teníem el pressupost adequat, però no tenia tots els diners al món i volia fer-ho amb pressupost, això és el que faig, i també m'agrada molt construir conjunts si puc. Si pot crear conjunts i saps exactament el que necessites, és molt més barat que dir "No sé què faré en aquesta escena, però només vull que hi hagi una gran quantitat de pantalla verda i provarem posa-hi alguna cosa més tard
."Això és fotut car. Així és com aquestes pel·lícules superen el pressupost milions de dòlars, perquè no tenen objectiu ".
Això és més un retorn que una sortida, perquè aquesta pel·lícula ha tingut més atenció, així com el més secret que involucra alhora. Molta gent està emocionada i interessada per ella, a causa de les connexions de la pel·lícula, i la gent també es mostra curiosa pel secret que l’envolta. Es pot parlar de dirigir una pel·lícula així? És molt diferent de les altres pel·lícules, de les més recents.
"Només es va augmentar la seguretat. Tothom té un guió amb el seu nom imprès a la meitat, així que si això surt, sé que prové de tu i tens problemes. Molt a la publicitat, sempre he volgut evolucionar aquest tipus de publicitat viral, que seria publicitat que parli de tot, però no es tracta de la pel·lícula. Weyland i jo som el déu que coneixeu i som propietaris del món ”i tinc la Corporació Weyland on esmenta Prometeu, però no sabeu què és, i després David diu" Hola. Jo sóc David. Treballo per a la Weyland Corporation ”, al final, ell posa la seva empremta i té una“ W ”;Després tenim una cosa amb Noomi que sol·licita una feina a Peter Weyland i aquesta és la millor forma de publicitat, perquè la gent va "Què és això?" Tan aviat com tingueu "Què és això?" Acabeu de fer la feina ".
No vull espatllar res amb la vostra resposta, però aquesta pel·lícula obre moltes portes que no es responen, i ho tens. La meva pregunta és fins on has pensat? O heu parlat amb Damon (Lindelof) sobre on anirà la possibilitat d’una seqüela? Ja heu obert aquestes portes en termes de que ja sabeu on es troben aquestes respostes i només és qüestió de fer-ho o us sembli una cosa com: "Pensarem en això suposant una mica que la pel·lícula tingui un èxit. Parlem més endavant. '
"És una mica de cadascú. Feu una mica de cadascú i li he obert les portes. Sé on va. Sé que mantenir-lo viu és essencial i mantenir-la viva és essencial i anar d'on venien., no és d'on vinc, és essencial. Això és una porta bastant oberta i, en comptes d'anar a això, no veig aterrar en un lloc que sembla paradís, no és així. Hi ha un pla, sí."
Quina importància té per a tu directament participar com a director?
"Totalment. Ho desenvolupo tot. Ho faig. Vaig aprendre que fa molt temps. Mai no va aterrar al vostre escriptori, heu de presentar el que voleu fer amb la història i crec que de vegades pot trigar dos o més tres anys. Vull fer un western realment malament i crec que tinc un western aquest matí, finalment després de dos anys i mig de parlar, escriure i parlar i crec que el tinc, que és interessant. després l’evolució d’escriure-la
.Has escrit un llibre? Proveu d’escriure un llibre. És difícil. Escriure un guió és com escriure un llibre, és tan senzill. Tens una pàgina en blanc i tot això, una pàgina en blanc i després vas d'allà i cadascú té el seu propi mètode. Sé que alguns comencen aquí i acaben aquí i estic bé amb els escriptors. Crec que mai intentaria escriure. Abans he escrit dos o tres guions, però no ho faria. Es triga massa. El temps que em trigaria a escriure un guió em trigaria a fer dues pel·lícules. Preferiria fer les pel·lícules i sóc millor cineasta que escriptor ".
Amb això, heu desenvolupat moltes coses al llarg dels anys. Fer més pel·lícules en aquest món podria ser força diferent, perquè feies una pel·lícula gairebé cada any o cada dos anys mentre canviaves de gènere mentre que aquesta pel·lícula trigava una mica més, perquè era tan evolucionada. Com és això com a cineasta a qui li agrada canviar i treballar?
"M'agrada seguir treballant".
Per tornar a aquest món i no poder fer altres pel·lícules, seria difícil fer-ho?
"Impensable."
Com es pot gestionar això? Hauràs de clonar-te?
(Scott Pauses)
Pregunta: Ets un robot?
"Jo sóc un robot."
(Riu)
En tornar al que deies, t’has enganxat a moltes coses diferents, només tinc curiositat, què creus que t’apropa? He vist el vostre nom en tantes coses. Què és definit?
"Què has sentit?"
Monopoly, Brave New World, la seqüela de Blade Runner.
"Estic a tots. (Rialles) Totes estan passant ara. El primer passatge de Monopoly està escrit. El Blade Runner està en procés ara. No sé què fer amb" Brave New World ". És difícil. Crec que el "Nou món valent" d'una manera divertida va ser bo als dinou trenta-vuit, perquè tenia una idea revolucionària molt interessant, va arribar poc abans o després de George Orwell, aproximadament el mateix temps. -analitzar-ho, potser hauria de quedar com un llibre. No ho sé."
Trípoli era un altre.
"" Trípoli "és fantàstic. No es va produir a causa d'una cosa personal. Vaig sentir que algú no estava bé, així que no ho podia fer i em vaig aturar, però" Trípoli "és fantàstic, perquè es tracta de Thomas Jefferson i un noi que es deia William Eaton, William Eaton era un dèspota que treballava a la vora de l’àmbit polític en tres estats, els Estats Units aleshores eren tres estats i Thomas Jefferson va gastar tota la tresoreria o 11 milions de dòlars amb aproximadament un terç del preu. de la meitat de la gent que conec a casa de Hollywood, va comprar de Sant Lluís a la costa, de Napoleó Bonaparte, Napoleó necessitava cobrar diners en efectiu per anar a Moscou. Gran error. de Trípoli, que és un despot i un gàgster que puta mare, que realment segrestava i prenia fragates i tripulacions nord-americanes.Amèrica només tenia tres vaixells de guerra, però hi havia un munt de vehicles comercials en aquesta zona. Ell prenia les tripulacions i les posava com a esclaus i les portava per sobre de la coberta i les guardava per rescatar-les. Així que William Eaton va dir: “Ja n’hi ha prou amb aquesta merda”. Va sortir d'allà personalment i va començar a crear la seva guerra personal contra la pasha i la pasha era el pretendent. El seu germà era musulmà. Tots eren musulmans, però el germà havia fugit a Egipte i Eaton va anar a Egipte i li va parlar personalment perquè tornés. És una bona història ".Va sortir d'allà personalment i va començar a crear la seva guerra personal contra la pasha i la pasha era el pretendent. El seu germà era musulmà. Tots eren musulmans, però el germà havia fugit a Egipte i Eaton va anar a Egipte i li va parlar personalment perquè tornés. És una bona història ".Va sortir d'allà personalment i va començar a crear la seva guerra personal contra la pasha i la pasha era el pretendent. El seu germà era musulmà. Tots eren musulmans, però el germà havia fugit a Egipte i Eaton va anar a Egipte i li va parlar personalment perquè tornés. És una bona història ".
Prometeu ara toca als cinemes.
Segueix-me a Twitter @JRothC