Tots els aficionats al cinema saben que la història de Star Wars va ser tan dramàtica i canviant el món darrere de la càmera com la que hi havia al davant, ja que George Lucas i el seu equip inicial van desafiar les probabilitats, convertint-se en un èxit, alhora que també van canviar la manera les pel·lícules es feien a partir d’aquí. La inspiració de les parts iguals i la sort, els detalls darrere de les escenes d’una de les persones que van donar forma a aquest disseny revelen una nova arruga als orígens de Darth Vader.
Les noves visions provenen directament de Lair: Radical Homes and Hideouts of Movie Villains de Chad Oppenheim i Andrea Gollin, un nou llibre que analitza amb més deteniment algunes de les “seus malvades” més emblemàtiques del cinema (des d’una perspectiva més arquitectònica / d’enginyeria). Fent la pregunta: "per què els dolents viuen en bones cases?" el llibre inclou entrevistes a diversos dissenyadors de producció de Hollywood, artistes i altres. Enmig de les visions dels dissenys clàssics, Lair també inclou una xerrada amb el decorador d’estel·les Roger Christian, on s’ofereixen nous detalls sobre la creació del llargmetratge de George Lucas realitzat amb un pressupost impossible. I com aquella astuta necessitat d’inspirar-se allà on aparegués va donar forma al malvat enmascarat que passaria a convertir-se en una icona de la cultura pop.
El llibre en si mateix estarà disponible el 5 de novembre, però podem oferir als fans de l'arquitectura cinematogràfica i el disseny de l'escenografia una petita vista prèvia, inclosa l'entrevista amb Roger Christian, la tercera persona contractada a Star Wars. descrivint com va prendre forma l’aspecte de la pel·lícula i el seu malvat. Incloent com un pressupost reduït (i un cop de sort) el va portar a veure un aspecte únic de Vader amb un vestit d’armadura de samurai centenària:
Quan vam arribar a Londres i vaig llegir el guió, vaig pensar: "Déu meu, com ho farem?!" … Tot el que havíem de continuar eren sis esbossos de Ralph McQuarrie. Vam construir un terreny de fusta contraxapada. Realment, qualsevol cosa que poguem trobar des del garatge. Literalment no teníem diners. La pressió sobre el departament d’art va ser horrible. Vaig haver de crear el falcó Millennium a partir de ferralla. Les sabres de llum i les armes, havia de prendre armes velles i enganxar-hi trossets. Vaig comprar tones de brossa, camions.
El que passa amb la ciència ficció és que no teniu res a fer referència. Quan fas una pel·lícula d’època pots dir: "Oh, són els anys 1840" i coneixes la roba i els mobles adequats. Amb Star Wars, no hi havia res. Només les descripcions de George al guió com aquest tipus de món maligne. Prou senzill. Però les pintures originals de Ralph McQuarrie incloïen un passadís de l’Estrella de la Mort i un bell esbós de Darth Vader amb un sabre de llum, lluitant. Aquests ens van donar la clau … L’Imperi era la gent freda: estèril i fosca. Recordo haver anat al lloc on solia aconseguir armes per a pel·lícules. Hi havia un uniforme de samurai de dos-cents anys. Un de negre. I el casc. Vaig portar-lo. Tenia un aspecte lacat, que era exactament el que basàvem en el casc de Vader. Hi va haver molta sort en aquesta pel·lícula.
Els interessats en l’entrevista completa amb Christian, així com detalls arquitectònics sobre l’estrella de la mort i altres llocs emblemàtics de villans, poden reservar ara Lair: Radical Homes and Hideouts of Movie Villains, o buscar-lo a la vostra botiga de còmic local i llibreria el 5 de novembre de 2019.
Des de Atlantis a The Spy Who Loved Me fins a la moderníssima residència de Nathan Bateman a Ex Machina, els vilans de la pantalla gran sovint viuen amb esplendor arquitectònic. Des del punt de vista del disseny, el cau del dolent, popularitzat en moltes de les nostres pel·lícules preferides, és una expressió impressionant, sofisticada, que provoca enveja, dels desigs i desitjos deformats del seu ocupant. Lair: Radical Homes and Hideouts of Movie Villains, celebra i considera diversos refugis de vilans icònics de la història recent del cinema.