Sens dubte, hi ha maneres pitjors de passar dues hores al teatre que veient a De Niro interpretar a un vell mafiós en una acció / comèdia autoreflexiva.
La família gira al voltant dels Manzonis, una famosa família màfia que s’ha amagat a França i als voltants des que el patriarca Giovanni (Robert De Niro) va assassinar els seus companys mafiosos als federals. Giovanni i la seva dona Maggie (Michelle Pfeiffer), la filla Belle (Dianna Agron) i el fill Warren (John D'Leo) han estat una espina constant al costat de l'agent del programa de protecció dels testimonis Robert Stansfield (Tommy Lee Jones) durant els darrers deu anys, ja que el seu comportament psicòtic habitual bufa constantment l'operació encoberta del govern dels Estats Units.
Giovanni, que ara es fa passar pel nord-americà Fred Blake, es trasllada amb la seva família a la ciutat adormida de Normandia, on al principi sembla que els (ex-criminals) podrien establir-se tranquil·lament i mantenir un perfil baix. Tanmateix, com diu la dita, els vells hàbits moren amb força i prou aviat tots els Manzonis comencen a tenir problemes, del tipus que, tard o d’hora, guanyarà l’atenció no desitjada dels sicaris que volen recollir la recompensa al cap de Giovanni.
El cineasta Luc Besson - director de La Femme Nikita and Léon: The Professional i co-guionista / productora de les pel·lícules Transporter and Taken - està ben consolidat per la seva manera de celebrar, tot i que també comenta tropes de gènere d’acció i crim nord-americà en els seus guions - i The Family manté aquesta tradició. Besson va dirigir aquest projecte, a més de coescriure el guió adaptat (extret de la novel·la de Tonino Benacquista, Malavita), de manera que el producte final de la pel·lícula ofereix una barreja més uniforme de sàtira fosca, comentaris socials, humor desconegut, substància moral i estètica peculiar. que algunes de les altres pel·lícules estrenades sota la bandera EuroCorp de Besson durant l'última dècada.
A la superfície, l’eslògan de la novel·la font de Benacquista - "Imagine the Sopranos transplanted to the French country" - sembla ser aplicable a The Family, tot i que l’enfocament de Besson es remunta a la New Wave francesa, en la forma en què la seva pel·lícula reflexiona i desconstrueix la premissa dels "mafiosos en los suburbios" traslladant l'acció al camp europeu. The Family no és l’obra més forta de Besson, però ell i el coescriptor Michael Caleo –que sap alguna cosa sobre el reexamen del mite contra l’heroi dels gàngsters després d’haver treballat com a editor d’històries a The Sopranos– tenen èxit a l’hora de fer un una pel·lícula divertida de veure i que, tot i això, té alguna cosa a dir sobre la forma en què Hollywood encanta l’estil de vida mafiós.
Els dos primers actes del guió de Besson i Caleo giren al voltant de les gestes diàries del clan Manzoni, abans que la narrativa agafi velocitat i les coses arribin al cap al tercer acte. Segons la història, la pel·lícula és molt interessant a l’hora d’examinar temes com l’obsessió dels europeus per la cultura pop nord-americana (una altra devolució de la nova ona francesa), a més d’utilitzar l’humor fosc per explorar com podria actuar realment una família mafiós de sang pura. Tanmateix, tot i que el tercer acte és sòlid, no és tan agut ni picant com tenia la possibilitat de ser com comenta tropes de pel·lícules de gàngsters (començant per una enorme coincidència argumental que no és tan conscient de si mateixa com podria ') he estat).
En una nota relacionada, també hi ha una bona quantitat de material autorreflexiu a la pel·lícula, ja sigui el càsting del rei de gènere mafiós De Niro i Pfeiffer, que van retratar una dona de gàngster a Married to the Mob i / o Scarface, o la manera que es fa referència a elements del cinema de Martin Scorsese (productor executiu de The Family) amb una manera irònica, però sovint de martell. Els millors meta-acudits també són els més subtils, però fins i tot es poden perdonar fins i tot les crides al nas, en part perquè la manera com es manegen fa que The Family se senti més semblant a una crítica astuta que a una carta d’amor a Scorsese. (i la participació d'aquest últim en aquesta pel·lícula suggereix que fins i tot podria estar bé amb això).
De Niro i Pfeiffer són, de la mateixa manera, bons esports quan es tracta de reflectir el llegat de la seva pantalla a The Family, alhora que exploren els seus propis personatges perquè se sentin prou tridimensionals (dins del context de la pel·lícula). univers). De la mateixa manera, Agron sovint sembla divertir-se al màxim, mentre repensa sobre la seva imatge adolescent americana ordinària de Glee i pel·lícules com I Am Number Four; això es compleix en menor mesura amb D'Leo, que interpreta el fill brillant però delinqüent de la història.
Jones interpreta el seu habitual paper de curmudgeon sense tonteries, però almenys sembla estar còmode amb aquesta pel·lícula (a diferència d'algunes de les seves recents aparicions de taquilla). Mentrestant, el repartiment secundari inclou Jimmy Palumbo (Man on a Ledge), Domenick Lombardozzi (The Wire), Stan Carp (Magic City) i Vincent Pastore (The Sopranos), tots els quals tenen un moment o dos per brillar mentre interpreten variacions a els seus personatges de policia / criminal molt gastats, d'acord amb la meta naturalesa de The Family.
The Family no representa a Besson en el seu millor moment, però aquí el cineasta demostra una vegada més que és un narrador d’històries que sap produir cinema pop-art europeu molt més encantador (i, en molts aspectes, més intel·ligent) que tu. es podria esperar, basant-se en la descripció de l'estil de la sitcom de la pel·lícula. Sens dubte, hi ha maneres pitjors de passar dues hores al teatre que veient a De Niro interpretar a un vell mafiós en una acció / comèdia autoreflexiva (èmfasi en la comèdia) feta per un excèntric autor francès.
(enquesta)
_____
The Family ara toca als cinemes nord-americans. Té una durada de 110 minuts i està classificat R per violència, llenguatge i sexualitat breu.
La nostra valoració:
3.5 sobre 5 (Molt bé)