Han passat gairebé dos anys des de l’adaptació de Starz a American Gods de Neil Gaiman va estar a la televisió i en aquest temps hi ha hagut alguns canvis dramàtics entre bastidors. Aquests canvis es deuen, en primer lloc, a la rumorosa sortida de la co-showrunners de la temporada 1 Bryan Fuller i Michael Green, i a la contractació de Jesse Alexander com a nou guionista del programa. La pèrdua de Fuller i Green, per no parlar de Gillian Anderson en el paper del nou déu Media, és tal que el llarg retard entre les temporades 1 i 2 podria funcionar realment a favor del programa, ja que, tret que fos un dels subscriptors que Va participar a la marató de la temporada 2018 de finals del 2018, és probable que hi hagi diferències entre l’estil de Fuller (en particular la seva inclinació per la visualització surrealista i la lògica pesada dels somnis), i el d’Alexander no serà tan discordant. Si no, bé, l’espectacle sens dubte se sentirà una mica diferent quan es reprengui amb Mr. Wednesday,Shadow Moon, i la resta de la diversa tripulació de Old Gods, que es dirigien a la casa de la roca en l'estrena de la temporada 2.
Part de l'atractiu dels déus americans la primera temporada no va ser només l'oportunitat de veure la novel·la de Gaiman cobrar vida; també era la manera en què la sèrie recorria tan sovint a l'ús d'un llenguatge d'explicació purament visual per tal de transmetre la naturalesa de l'altre món de la història que estava en procés d'explicació. Això significava seqüències ampliades que desafiaven la lògica i dotaven la sèrie d’una sensibilitat alienígena que no només s’adaptava perfectament a la idea de que Odin (Ian McShane) viatjava per tot el país amb el seu guardaespatlles: un ex-viudat (però no realment) exconfessor anomenat Shadow Moon (Ricky Whittle), però de tant en tant el va elevar a una experiència diferent a qualsevol altra cosa a la televisió. Aquesta manera de pensar també va portar la sèrie a embolicar-se en el seu propi excés visual de tant en tant, com l’arc de diversos episodis que feia que Shadow jugés a un joc de dames amb el martell Czernobog de Peter Stormare,amb apostes literals de vida o mort.
Més: The Widow Review: Un misteri de combustió lenta malgasta una gran Kate Beckinsale
L’enfocament d’Alexander, doncs, s’assembla una mica a un intent d’afinar la visió de Fuller i Green de la sèrie, per fer-la una mica més agradable i fonamentada, tot i que es manté compromès amb el bit. L’objecte és, per descomptat, que els déus americans tenen lloc en un món estrany, violent, de vegades bell i fantasmagòric, on tot pot passar i succeir. Tot i l'aparent aparent enfocament visual de narracions visuals de Fuller i Green per a la primera temporada, la sèrie resulta prou mal·leable perquè, tot i que es nota immediatament la seva absència, no passen molt de temps perquè la sèrie s'instal·li en aquesta nova (ish) manera de fer les coses i arribi al negoci a mà.
Aquest negoci és la guerra pendent entre els vells déus del senyor dimecres i els nous déus en lliga amb el senyor World de Crispin Glover. L'estrena de la temporada 2, 'House on the Rock', ho deixa clar amb una obertura freda que veu a Mr. World i Technical Boy (Bruce Langley) llepar-se les ferides després que Odin es barregés les dents per dir-ho així a la temporada 1 final. Malgrat les actuacions de Glover i Langley, l'escena és estroncada i incòmoda; és un exemple aproximat del tipus de programes de televisió serialitzats necessaris per a la neteja de la casa, de vegades, per fer la taula d'una temporada a l'altra. Per al crèdit d’Alexander, intenta superar l’obertura el més ràpidament possible, fent que literalment el senyor World expliqui les circumstàncies de la trama al seu subaltern humil i assenyalant la importància que tenen els (nous) mitjans per al seu pla.
L’efecte d’aquesta obertura és que els déus nord-americans tendeixen a sentir-se més fonamentats i, en conseqüència, menys onírics i més corrents o corrents del molí. Hi ha indicis que la naturalesa il·lusòria de l’espectacle encara és present, ja que el senyor Wednesday i els seus companys Old Gods –que ara inclou Sakina Jaffrey ( Timeless ) com a Mama-Ji– exploren la casa real sobre la roca i converteixen un enorme carrusel en una porta d’entrada a la ment de dimecres. Aquí, l’espectacle fa ús del que sembla ser una imatge més convencional, ja que les veritables formes dels vells déus es revelen a Shadow i al públic, donant-los una brillantor VFX certament impressionant que els fa semblar una mica més màgics que abans, encara que a una manera gairebé purament superficial.
Mentre la temporada 2 de American Gods sembla que té la intenció de donar al públic una guerra divina que resulta vistosa d'una manera potser més accessible o menys propensa a certs vols de fantasia visual, el veritable as del forat és el ple drama dramàtic entre Shadow i la seva "morta" esposa Laura (Emily Browning). Tot i que Shadow continua sent un xifrat en la seva major part, un personatge gairebé res que es deixa portar pels capricis d'altres persones, Laura es converteix ràpidament en un dels aspectes més convincents de tota la sèrie. La seva empenta - per protegir i possiblement reconciliar-se amb el seu marit - combina perfectament amb les circumstàncies sobrenaturals que la troben com un cadàver putreixent superpotent amb poca consideració per la guerra del dimecres o la seva suposada autoritat. Per molt que Shadow estigui representat al públic, que sigui el que digui que és estrany i increïble tot això,La persistent devoció i actitud irreverent de Laura cap a tots els déus (Vell i Nou) la converteixen en l’improbable MVP de la sèrie.
Browning està en el seu millor moment quan s’enfronta a Mad Sweeney de Pablo Schreiber, ja que els dos fan una parella divertida i estranya, sempre en desacord entre ells, però amb respecte a l’altre, ja que tots dos són membres marginats del grup central de dimecres. Això podria significar problemes per a les interaccions de Laura i Shadow a la llarga, però, de moment, American Gods ha trobat una fórmula d’èxit en l’aparellament. El mateix passa amb el fet que Mr. Nancy de Jones rebés un paper més gran en els dos primers episodis, veient-lo emparellat amb McShane, principalment amb efectes còmics.
'House on the Rock' és en gran part un episodi de neteja de la casa, que té la tasca d'aconseguir que l'espectacle s'aclimati als possibles desastrosos canvis entre bastidors que van succeir entre temporades, mentre que també treballa per mantenir una aparença de moment història. El resultat final és una bossa mixta en general, cosa que gairebé val la pena esperar extraordinàriament per a la temporada 2 de American Gods .
Següent: gen: LOCK Temporada 1 Revisió final: Una seqüència de batalla ampliada ofereix un cop de puny necessari
American Gods continua el proper diumenge amb 'The Beguiling Man' a les 8 del vespre a Starz.