Advertència: SPOILERS a continuació per al folklore!
La sèrie d’antologia de terror de HBO, Folklore, examina les supersticions asiàtiques i els mites folklòrics nacionals, i els finals de cada segment de terror són tan confusos com els anteriors. Creats per HBO Asia, els sis episodis de Folklore compten amb directors de diferents països: Indonèsia, Japó, Corea, Malàisia, Singapur i Tailàndia.
Tot i que el repartiment col·lectiu i la tripulació de Folklore són potser desconeguts per als espectadors occidentals, l’antologia val molt la pena veure-la, ja que permet al públic participar en les històries i comprendre els vincles conceptuals, incloses les supersticions que afecten cadascun dels països esmentats.
Relacionat: Folklore Review: HBO Asia porta la seva antologia de terror als EUA
Durant els darrers mesos, els segments de Folklore s’han estrenat en diversos festivals de cinema i, ara, els subscriptors de HBO poden experimentar l’antologia de terror alhora. Ja sigui amor, lleialtat o completa follia, aquí teniu els temes i els significats subjacents dels sis finals del folklore.
- Aquesta pàgina: L'amor d'una mare i el tatami
- Pàgina 2: Ningú i Pob
- Pàgina 3: Toyol i Mongdal
UN AMOR DE MARE: EL COSTAT FOSC DE KARMA
El folklore comença amb "A Mother's Love", un conte indonesi del director Joko Anwar. Una mare anomenada Marni (Marissa Anita) aconsegueix un treball de tres dies en una mansió buida i porta amb el seu fill petit, Jodi (Muzakki Ramdhan). Marni descobreix llavors una habitació plena de nens famolencs a les golfes i la policia torna els nens a les seves famílies. Més tard, Marni continua lluitant econòmicament i també amb el comportament de Jodi. Mentrestant, un home a la televisió suggereix que els "nens àtics" van ser presos per "Wewe", una entitat que agafa nens no estimats que estan disposats a deixar les seves cases. Al final, Marni s’adona que Wewe ha manipulat els seus pensaments, fent-la qüestionar el seny mentre fa que Jodi se senti estimada. Després d'una breu estada a una sala psiquiàtrica, Marni torna a les golfes de la mansió i descobreix el seu fill desaparegut.A continuació, s’enfronta a l’entitat, sense por i disposada a participar. Wewe s’acosta però no ataca. En canvi, l’esperit sembla abraçar la mare i el fill.
"A Mother's Love" utilitza l'horror psicològic per fer una declaració sobre l'amor familiar i el dolor de perdre un fill. Amb finalitats dramàtiques, el director utilitza visuals repugnants per definir el to. Quan Marni descobreix els “nens àtics”, les femtes humanes s’escampen pel terra. Més tard, una víctima revela que els excrements humans són els àpats diaris. El final del segment torna a revisar seqüències anteriors per mostrar perspectives alternatives, de manera que sembla que Marni intenta recuperar-se d’una pèrdua devastadora. Sorprenentment, "A Mother Loves" s'allunya dels tradicionals esglaons del salt per obtenir una conclusió relativament reconfortant. De la mateixa manera que a Marni li encanta Jodi, a Wewe li encanta ser una figura materna, encara que les seves tècniques siguin profundament defectuoses. En aquesta història, l’esperit és mal entès i equivocat.
TATAMI: CONTES D’ORIGEN I MECANISMES DE COPING
Dirigit per Takumi Saitoh, aquest conte japonès se centra en les tradicions de les estores de tatami, sobretot la idea que una estora de tatami absorbeix els sentiments positius i negatius de totes les persones que l’han utilitzat. Per començar, un periodista anomenat Makoto (Kazuki Kitamura) fa fotos a una casa abandonada i, posteriorment, es revela que és una escena del crim. Se sent obsessionat per un cas conegut com la massacre de la família Shinomiya, però no sap per què; Makoto també s’assabenta que el seu pare acaba de morir.
En arribar a casa, es retroba amb la seva mare i es revela que Makoto és sord. Experimenta records inquietants a casa i el descobriment d’una sagnant estora de tatami el porta a una habitació secreta, així com al passat. La mare de Makoto, Yoshiko (Misuzu Kanno), explica que el seu cunyat i el seu oncle suposat (en realitat el seu pare biològic), Koji (Shima Onishi), van ser assassinats per una disputa d'herència anys abans, i que el seu pare assumit (però oncle real), Tsukasa (Daisuke Kuroda), mai completament recuperat de l’experiència. De fet, no va tornar a somriure mai més. De sobte, l’afluix d’informació fa que el periodista sord recordi un record reprimit: va sobreviure a la massacre de la família Shinomiya i va ser segrestat, sent el trauma psicològic el motiu de la seva pèrdua auditiva. Al final,la catifa de tatami xucla la "mare" de Makoto i ell elimina la seva càmera.
En general, el "Tatami" del folklore connecta efectivament els punts amb muntatges de flashback i pistes visuals, però és molt pesat en l'exposició narrativa. De manera similar a "A Mother's Love", el director repassa seqüències per ampliar els aspectes històrics i per què el protagonista lluita amb els seus records. Tot i que aquest segment s’hauria pogut millorar amb més profunditat de caràcter, es manté fidel al concepte de tatami mat i a com el passat informa el present. Els espectadors poden preguntar-se per què es manté una sagnant estora de tatami després de tants anys, però aquest punt argumental està relacionat amb l'orgull i les motivacions de la mare. No podia manejar les cartes que la vida li donava, de manera que va manipular la seva realitat com un mecanisme d’afrontament. Quant a Makoto, accepta la veritat i continua endavant.
Pàgina 2 de 3: Ningú i Pob
1 2 3