(Aquesta és una ressenya de The Leftovers temporada 2, episodi 9. Hi haurà SPOILERS.)
-
És interessant la manera com The Leftovers treballa per rebutjar la seva pròpia versió de la realitat creixent construint una capaç de dubtes convincents en el penúltim episodi de la temporada, Meg-cèntric, "Deu tretze". També és impressionant la manera en què s’aconsegueix utilitzant una vegada més el mateix dispositiu de narració d’històries que ha estat una benedicció per a la sèrie i va ajudar a situar el programa que divulgà una vegada dividit de Damon Lindelof sobre el dolor i la desesperació entre mans d’un dels millors programes de la televisió a la moment.
Podria semblar que un error de viatge de la setmana passada i semblant a un somni cap a l’inframón amb una oferta més o menys directa enfocada a Meg seria un error. Al cap i a la fi, es tracta d’un personatge que en el millor dels casos va ocupar un paper suplementari a la sèrie al llarg de la primera temporada i només ha aparegut una vegada aquesta temporada, en una escena perplexa que representa una agressió a Tom de naturalesa sexual i físicament violenta. Tot i això, simplement canviant la perspectiva de la resurrecció de Kevin Garvey a la poc vista Meg, The Leftovers realment fa una pausa, pren una respiració profunda i crea amb èxit una sensació de tensió sorprenentment forta, ja que dona la volta al final de la temporada.
L’acte d’aturar-se un moment i endinsar-se en una història digressiva de l’existència prèvia i posterior a la sortida de Meg, no fa més que donar la possibilitat a la temporada d’aturar l’impuls avanç de la narració i reunir alguns fils que s’han posat en perill des de l’estrena de la temporada. També és una possibilitat que la sèrie reescrigui el personatge sense fer una revisió completa. El benefici que suposa ser els espectadors no en saben gaire cosa sobre Meg o la seva història, així que quan l’episodi cau en una sèrie d’esdeveniments passats que semblen convenientment dissenyats amb l’objectiu de l’episodi, no és del tot descabellat, ni necessàriament s’ha de rebre pessimísticament..
La caiguda inicial de la vida prèvia a la sortida de Meg fa molt per definir el que no és un personatge terciari, sobretot perquè es converteix en el catalitzador dels esdeveniments fins al final de temporada. L’episodi s’inicia a Meg en el dinar amb la seva mare, però segurament emfasitza els seus viatges al bany per fer cops de coca, presumptament per ajudar-la a passar per les passives converses agressives sobre diners i matrimoni que tan sovint s’aprofiten d’aquest tipus. d’intercanvis aparentment per a vianants. Aquest és el cas que pot semblar una mica d’enginyeria, ja que el consum informal de drogues de Meg en públic, per ajudar a una cosa tan banal com un menjar amb la seva mare, la defineix d’una manera que no necessàriament és contrària al que el públic ja ho sap,però és una revelació assenyalada que sens dubte fa que les seves accions subversives dins del remancant culpable i la manera violenta de trobar-se amb Tom semblin ser menys importants.
És una manera intel·ligent d’escriure una nova narració al voltant de Meg, una que es veu reforçada per la mort de la seva mare aquella mateixa tarda, el dia abans de la sortida sobtada (13/13), o "Deu tretze", si voleu. Com The Leftovers és propens a fer -i és aparentment còmode de fer-ho, ja que ha estat prenent i desembarcant grans vaixells durant tota la temporada- l'episodi segueix el dinar de Meg amb la seva mare i la mort posterior, amb un viatge a Jarden.. El viatge es va produir abans que Meg unís les files amb el Guilty Remnant, cosa que significa que al llarg de tota la primera temporada, hi va haver un personatge que ja havia trepitjat un peu dins del muntatge del Miracle National Park de la temporada 2 i el considerava fals. En realitat no és cap conseqüència d'una manera o d'una altra que mai no ho va mencionar; potser és una bona cosa que ella estava al GR,aleshores, i el seu diàleg es va limitar, ja que la veritable importància del viatge de Meg allà rau en la forma en que influeix en les seves accions en aquest episodi específic. Però tot i així, és interessant pensar que si Jarden era una espina al seu costat, per què no se n’aconseguia abans? Aquests són els riscos que s’executen quan un disseny o un esdeveniment passat ja han estat dissenyats per millorar els desenvolupaments més recents.
Independentment de la sensació de certs aspectes de la història de Meg, la manera en què l'episodi es reuneix planteja un interessant final de temporada que pot veure als Garveys reunits a Jarden en circumstàncies no tan grans. Tom ha estat una de les peces que falta del trencaclosques com Meg - i fins a cert punt Laurie - aquesta temporada. La diferència entre Chris Zylka i Amy Brenneman van tenir papers més destacats a la primera temporada, per la qual cosa els seus personatges - la seva actuació majoritàriament silenciosa de Laurie - estan més establerts i, per tant, ofereixen una textura considerable als procediments. La divisió de Tom de la seva mare s’explica ràpidament i la seva aversió a la fal·losa narració d’abraçada que han creat per “ajudar” els altres dibuixa un paral·lel a Meg ”el malestar per a Jarden i el desig de posar fi a les suposades falses promeses del parc nacional del miracle.
Tot plegat porta l’episodi amb tota la idea que l’espectacle segueix el suposat miracle de la resurrecció de Kevin amb un episodi que demostra la voluntat de la sèrie d’abraçar l’escepticisme i potser fins i tot el cinisme amb la revelació d’Evie i les altres noies desaparegudes a l’inici de la temporada. Trobar a Evie en solucions amb Meg és l’equivalent nuclear del menor dispositiu incendiari que s’està assabentant que Meg tenia un costum casual de cocaïna. Tot i això, ambdues revelacions et fan dir: "Ah, no ets en absolut la persona que pensava que era", cosa que fa que encara no s'hagi de descobrir un conjunt intrigant de circumstàncies quan la temporada 2 s'acabi la setmana que ve.
-
The Leftovers finalitzarà la temporada 2 el proper diumenge amb 'I Live Here Now' a les 21h a HBO.
Fotos: Felicia Graham i Van Redin / HBO