Dues dècades després (i els nombrosos canvis en el panorama mediàtic que els ha arribat), la història de Richard Jewellés un que encara té rellevància. És una història sobre la rapidesa amb què una persona pot passar de ser propulsada com a heroi fins a ser vilificada pels mitjans de comunicació abans que tots els fets no estiguin. favor del melodrama sense definir. Richard Jewell no pinta els seus personatges amb riques tonalitats de gris; Hi ha qui, inherentment, sap que Jewell és mal entès i peculiar, però és un home digne en el seu nucli, i tots els altres estan fora de ferrocarril, estimulats per la seva ambició i interès propi. En canvi, la que podia ser una paràbola oportuna es presenta com un mètode artísticament elaborat i capaç, tot i que és una frustrant frustració en Richard Jewell.
Paul Walter Hauser protagonitza a Richard Jewell el seu nom, un aspirant oficial de policia, una actitud ininterrompuda del seu llibre i respecte per l'autoritat li guanya el menyspreu i la burla dels seus companys. Malgrat els seus nombrosos contratemps i encara viu amb la seva mare Bàrbara (Kathy Bates), Jewell acaba a ocupar una feina treballant com a guàrdia de seguretat als Jocs Olímpics d'estiu de 1996 a Atlanta, Geòrgia. Una nit, descobreix una bomba i ajuda heroicament a salvar la vida dels propers, convertint-lo en una celebritat durant la nit. Tot i això, quan la periodista de la Constitució d’Atlanta-Journal, Kathy Scruggs (Olivia Wilde), s’assabenta que el FBI investiga Jewell com a sospitós en el bombardeig, gràcies a un consell de Tom Shaw (Jon Hamm), l’agent present durant la nit de l’esdeveniment - Jewell de sobte passa d’heroi a vilà als ulls dels mitjans de comunicació.Amb l’objectiu de l’FBI, es dirigeix al seu amic laboral, l’advocat Watson Bryant (Sam Rockwell), per començar a lluitar i esborrar el seu nom.
El que fa que Richard Jewell sigui una mica infuriós per veure és que la pel·lícula pren nota dels factors que compliquen la seva història, després procedeix a ignorar-los. La Constitució d'Atlanta-Journal L’informe sobre Jewell no fa res, ni l’FBI viola realment els seus drets constitucionals, de manera que els ingredients hi són per a una pel·lícula que explora l’ètica de quan la informació hauria de ser posada a l’abast del públic i en quin moment ho fa. una organització governamental passa a la línia mentre investiga una amenaça terrorista potencial. L’escriptor Billy Ray estava disposat a lluitar amb aquest tipus de embuts en els seus guions per a thrillers dramàtics basats en històries anteriors com Shattered Glass i Breach, però Richard Jewell presenta la seva trama en termes blanc i negre. I ja que la pel·lícula deixa clar que Jewell és innocent des del primer moment, no hi ha res per desafiar a les audiències i fer-los preguntar si haurien compartit els mitjans i les sospites de l'FBI, si hi haguessin estat i no sabessin la veritat. És "una consulta significativa, a la vista de la continua reexaminació de la cultura pop de la dècada dels 90 i la freqüència amb què es van enderrocar objectius no conservadors (a la Monica Lewinsky) per part de les figures dels mitjans de la dècada.
En canvi, Richard Jewell permet que els espectadors gaudeixin del seu biaix posterior i sacsegin el cap desaprovant cada vegada que algú a la pantalla dubta sobre Jewell o el vegi com un perill potencial. La producció de Eastwood deixa també alguna cosa que desitjar en altres àmbits, sobretot quan es tracta d’accelerar i tonificar. Els antics herois i la comèdia budista del seu primer acte xocen amb el gir dramàtic posterior de la pel·lícula, i les escenes en què la vida de Jewell es perfila són estranyament fluixos i tensos, fent-los sentir molt més temps del que són. Al mateix temps, Eastwood és un artesà massa bo per a convertir-se en una pel·lícula que sembli subparpada, i la combinació de la sorprenent cinematografia naturalista de Yves Bélanger i l’edició constant de Joel Cox assegura que Richard Jewell funciona com una peça econòmica de narració. Com la majoria de les seves últimes pel·lícules,tot i així, es vol que Eastwood hagi disminuït una mica més sobre Richard Jewell i hagi agafat el temps addicional per a afinar més la seva seqüenciació (el material de bombardeig destacat de banda).
Són les actuacions que salven a Richard Jewell de la mediocritat, especialment les de Hauser i Rockwell. L'idiosincràtic Jewell i el sardònic Bryant són personatges que representen els punts forts dels actors, i les escenes on es tracta la parella que interactuen (ja siguin jugant a jocs d'arcades als anys 80 o intentant esborrar el nom de Jewell) són alguns dels més desencerts de la pel·lícula. divertit i atractiu. Menys satisfàcias, però, són les de Hamm i Wilde com els antagonistes gairebé còmics. L’agent federal de l’antiga és un personatge compost, però l’enquadrament de la dubtosa investigació de Jewell de l’FBI com l’intent de Shaw culpable per cobrir-se a si mateix no fa res per fer que Richard Jewell sembli menys com una terrorífica dramatització. Pel que fa a la ja famosa representació de Scruggs de Wilde:La meitat espera que es posi un bigoti fals per girar-se i agafar-se maníacament mentre acapa les altres persones a la recerca de la seva propera gran bossa abans d’aconseguir-ne. (Que la pel·lícula deixi cap esment sobre la seva mort prematura o sobre la mort El paper de la Constitució del diari d'Atlanta a l' hora d'esborrar el nom de Jewell no serveix per ajudar-los al cas.)
Abans del desenvolupament, Richard Jewell va ser protagonista de Jonah Hill i Leonardo DiCaprio com a Jewell i Bryant, amb Paul Greengrass com a director. És difícil no sospitar que la iteració no només hauria estat tan ben interpretada com la versió que es va fer, sinó també un documentalisme més emocionant i que provoca el pensament en la línia de les pel·lícules de Greengrass com United 93 i el 22 de juliol. Malauradament, la presa d’est de Eastwood té els mateixos problemes que les altres pel·lícules reals basades en històries que ha realitzat durant l’última dècada, i bull “La balada de Richard Jewell” (tal com l’article de la Marie Brenner Vanity Fair va inspirar en part). fins a una història més senzilla i plana que és culpable del molt sensacionalisme que aspira a condemnar. El conte de Jewell mereixia millor que l'equivalent cinematogràfic a crits "Fake news! "A una multitud de persones.
Richard Jewell ara toca als cinemes dels Estats Units. Té una durada de 129 minuts i es classifica en R per a un llenguatge que inclou referències sexuals i breus imatges sagnants.
La nostra valoració:
2.5 de 5 (Bastant bé)