Un dels aspectes més interessants de Sons of Anarchy és la forma en què l’espectacle juxtaposa les situacions i entorns domèstics relativament normals, gairebé banals, dels seus personatges amb els aspectes sovint extrems i violentament temeraris de la seva vida quotidiana o de la "vida professional" (si pot cridar-se així) sense cridar explícitament l’atenció sobre la naturalesa discordant de tot plegat.
D’una banda, hi ha una sensació de discordia normalitat en la forma en què viuen aquests personatges (quan no provoquen el tipus de caos que normalment es reserva per a una tarda dedicada mandrosa a jugar a Grand Theft Auto ), que també és una faceta interessant del que fa l’espectacle. millor: feu que els seus personatges se sentin genuïns, fins i tot si les situacions habituals són excessivament familiars o fins i tot extravagants. El que destaca és la normalitat que semblen la majoria de les seves llars i la comoditat que tenen aquestes persones dins d’elles, com si fossin totalment inconscients que qualsevol cosa que estigués fent fora del normal.
Mirant dins de la vida privada de personatges com Jax i Tara, és evident que no es tracta de persones que intentin ser modernes o elegants (o, al contrari, viure la vida SAMCRO 24/7). Són senzills en els seus gustos, fins i tot mitjans; els agrada el que els agrada i no demanen disculpes d'una altra manera. Prenem per exemple la casa que Clay i Gemma compartien abans de dividir-se, decorada a l’estil d’una mestressa de casa del centre-oest que acaba de descobrir les alegries de comprar al moll 1. Era tan mitjà i expressiu en la seva mundanitat que se sentia totalment convincent. I, en conseqüència, aquestes vides de personatges, com les seves cases, es van començar a sentir impressionantment habitades i, com es veu amb la senyora Colette Jane de Kim Dickens, de vegades depriment.
Però, fins i tot amb el poc que sabem de la senyora Jane i del seu prostíbul decididament poc glamurós i protegit per Peter Weller, Dickens aconsegueix que el seu personatge se senti instantàniament part del món Sons of Anarchy , i no només atraient Jax al seu llit. El mateix es pot dir amb la magnífica actuació de Donal Logue, ja que el Lee Toric, amb una cicatriu emocional i horrorosament defectuós. De fet, de tots els temes que té la sèrie pel que fa a la seva narrativa de Möbius recursiva i infinitament recorreguda que mai no va trobar un carreró sense sortida, de la qual no podria sortir ex machina, l’únic que és difícil de queixar-se és la la manera en què els personatges i les seves vides se senten tan realitzades i fins a quin punt els actors els encarnen.
És un testimoni del calibre d’aquests personatges que ‘Straw’ podria utilitzar un esdeveniment divergent per debilitar més a fons la ja prima barrera entre el món de SAMCRO i la resta de Charming. En llançar un element que se sent potencialment molt més explosiu (i possiblement explotador) que qualsevol dels elements més sabonosos que la sèrie ha aprofundit en el passat (segrestadors irlandesos bojos, algú?), L’estrena de la temporada 6 planteja la pregunta: la violència molt específica i tanmateix relacionada tangencialment de l'episodi afecta la vida dels personatges i dóna sentit a les seves accions en termes de conseqüència?
En la seva major part, sembla que les activitats de SAMCRO només han afectat el món més gran de Charming i els seus voltants de manera directa. Però ara, com que l’estrena de la temporada acaba amb la representació d’un horrible tiroteig escolar (que sens dubte generarà un gran interès i animació), sembla que la implicació és que la violència perpetrada regularment per SAMCRO i els seus altres associats ha provocat, d'una manera o altra, a aquest esdeveniment. Al cap i a la fi, el grup treballa des de fa temps en el negoci de la pistola. A més de la consternació visitada per Jax i Tara, o Clay i Gemma, o fins i tot per Otto (si tal cosa podria ser possible), l'episodi visita l'horror de tots els encantadors.
En essència, les conseqüències de les seves accions s’han limitat en gran mesura a ser revisitades sobre elles mateixes i sobre les persones amb les quals s’associen o es barallen. Els danys col·laterals han estat un aspecte tractat anteriorment: va ser, fins a cert punt, el motiu de l’agressió de Damon Pope contra el club la temporada passada, però mai no s’ha sentit com si hi hagués algun corol·lari entre la violència rampant dels Sons i la comunitat en què intenten preservar / governar.
A mesura que la sèrie avança cap al seu tercer i (segons se suposa) acte final, l’inici de la penúltima temporada sembla preparat per examinar els efectes més duradors i transformadors de tota la seva violència mitjançant la introducció d’una demostració més corrosiva i de gran abast en el marc de la narrativa general. Queda molt lluny de preguntar-se si els nivells de violència –alguns dels quals simplement apareixen com a violència per raó de violència– afectaran o no les vides del personatge de maneres que poden afectar el càsting de la sèrie; aquest esdeveniment el converteix en una avaluació més potent del veritable llegat de SAMCRO i del persistent negoci de tiroteig que fins i tot Jax ha continuat, tot i que per raons més enllà del simple fet de fer diners.
Com afecta això als personatges que semblen incapaços de conciliar el seu amor per cometre actes salvatges amb la noció que són ostensiblement responsables d’impressionar a una altra generació la idea que "pot fer bé" i que la violència és la solució a qualsevol baralla que en cas contrari, els podreu trobar a la pèrdua? Un espectacle que ven atrocitats i actes de violència com a parts convincents de la seva narrativa pot afegir greument alguna cosa a la discussió sobre la violència a la cultura popular sense sentir que només sigui gratuït i explotador?
En aquest moment, les respostes no són clares, però potser el més important és que, amb el final a l'horitzó, Sons of Anarchy realment ha fet aquestes preguntes.
_____
Sons of Anarchy continua dimarts vinent amb 'One One Six' a les 22:00 a FX.
Fotos: James Minchin i Prashant Gupta / FX