No seria gens fàcil anomenar The Sopranos com una de les millors sèries de televisió mai produïdes.
Corrent durant set temporades entre 1999 i 2007 a la cadena HBO, el creador i showrunner David Chase va agafar el públic en un viatge que no només presentava la seva bona part de dramatúrgia d’especuladors i girs plens de suspens, sinó també una gran dosi d’allò més banal: el tedi de rutines diàries, l'avorriment del treball, el malestar existencial de l'Amèrica postmoderna; "Made in America" és alhora el títol del final de la sèrie i el resum més concís de tota la narrativa de la sèrie. És fàcil veure per què altres sèries de l’anomenada Edat d’Or de la Televisió encara intenten fer simietat al seu progenitor.
Vuit anys i mig després d’emetre el seu extremadament controvertit moment, és hora de fer una bona mirada enrere i fer un balanç dels 86 episodis i vuit anys seguits del programa. Després de tot aquest temps, quines quotes s’han mantingut al capdamunt i quines han quedat decididament atrapades a la nostra consciència? Quin seria l’avantatge actual de la collita actual de programes estudiant?
És hora de revisar els 10 millors episodis de The Sopranos .
10 College (temporada 1, episodi 5)
David Chase fa temps que considera que aquest és el seu episodi favorit de la sèrie, a causa del seu caràcter més aviat autònom: Tony Soprano (James Gandolfini) porta a la seva filla, Meadow (Jamie-Lynn Sigler), en un viatge d’escoltisme universitari a Maine, mentre el pare Phil Intintola (Paul Schulze) ve a vi i sopa Carmela (Edie Falco). Cap de les dues històries va exactament com estava previst; El viatge de Tony es transforma en un èxit de venjança contra un antic mafiós convertit en informador, i Carmella gairebé sedueix / és seduïda pel sacerdot.
Pot ser una raó força peculiar per valorar l’episodi tan altament, però, per sort per als fans, aquí hi ha molt per apreciar i absorbir. La protesta de Tony de Fabian Petrulio (Tony Ray Rossi) és la primera vegada que veiem el personatge matar a la pantalla, cristal·litzant encara més el protagonista que el públic creixeria fins a estimar i menysprear tant durant les sis temporades posteriors.
Aquí també hi ha les llavors de tot l’arc de personatges de Meadow, en què comença com una jove observadora i perspicaç, clavada en els camins gàngsters del seu pare. I, tot i que el desenvolupament de Tony el porta per un camí (lleugerament) més conscient de si mateix, fent-lo una mica més conscient de qui és i de per què fa el que fa, el de Meadow és exactament el contrari: al final de la sèrie vuit anys més tard, ha rebut tanta negació com la seva mare pel que fa al caràcter il·legal de la seva família. Fins i tot fa el pas addicional de casar-se amb el fill d’una de les tripulacions de Tony.
9 I Dream of Jeannie Cusamano (temporada 1, episodi 13)
"I Dream of Jeannie Cusamano" només pot ser el final de la primera temporada de l'espectacle, però té un bon aspecte, sentint-se com un semi-camió que baixa a la carretera a 100 milles per hora.
Tony s’enfronta al seu terapeuta, la doctora Jennifer Melfi (Lorraine Bracco), que l’acosta físicament i, posteriorment, es disculpa i l’envia a la clandestinitat quan la seva vida es posa en risc per un intent de cop d’estat. Artie Bucco (John Ventimiglia) sosté una pistola contra Tony, encara que sigui un rifle de caça. La tripulació de Tony es mou contra la de l’oncle Junior (Dominic Chianese), traient-los un a un. L’oncle Junior és arrestat. I, finalment, a Tony se li nega la seva venjança contra la seva intrigante mare, Livia (Nancy Marchand), gràcies a un ictus oportú (o completament escenificat).
Però potser l’escena més memorable de la entrega és el seu propi final, quan la família Soprano es veu obligada a buscar refugi al restaurant d’Artie i menjar un sopar tranquil junts a la llum de les espelmes. Altres llocs del restaurant hi ha Paulie Walnuts (Tony Sirico), Christopher Moltisanti (Michael Imperioli) i Adriana La Cerva (Drea de Matteo), que ofereixen una manifestació visual del tema "Les dues famílies de Tony". No hi ha molts moments com aquest en els 86 episodis i és d’agrair.
8 D'on a l'eternitat (temporada 2, episodi 8)
Christopher, recentment compromès i afusellat per una tripulació rival que està desesperada per pujar a les files de la màfia, es troba al llit d'un hospital i equilibra la vida i la mort. La família del crim Soprano tanca les files al seu voltant, causant una certa quantitat, però només una certa quantitat, d’introspecció i d’esforç moral.
El tiroteig també, per descomptat, produeix una certa violència. "Big Pussy" Bonpensiero (Vincent Pastore), desitjós de cobrir les seves pistes informadores de l'FBI, pren el capdavanter en la caça del tirador de Chrissy i després comet amb molt de gust el seu assassinat al costat de Tony. Després ve una celebració, que inclou un reconeixement de la presència i la gràcia de Déu, fent que la premissa teològica de l’episodi es completi.
No obstant això, la veritable estrella de l'episodi és Paulie Walnuts, la naturalesa obsessivocompulsiva del qual fa sortir molt d'humor de la situació. Després d’haver-li parlat d’una visió de l’infern que Christopher tenia mentre planava (que consisteix en que els italians juguen (i perden) en un bar irlandès que celebra el dia de Sant Patrici cada dia), es fa temerós per la seva ànima immortal, visitant un enfrontant-se amb ràbia al sacerdot de la seva església, dient que les seves innombrables donacions haurien d’impedir-lo de la major part de la seva condemna. Està limitat pel seu càlcul personal per al purgatori:
“ Sumeu tots els vostres pecats mortals i multipliqueu aquest nombre per 50. Després sumeu tots els vostres pecats venials i multipliqueu aquest per 25. Els sumeu junts, i aquesta és la vostra sentència. Vaig pensar que havia de fer uns 6.000 anys. (Això no és res) en termes d'eternitat; puc fer-ho de peu al cap. Aquí és com un parell de dies. ”
És difícil no enamorar-se de The Sopranos després d’un intercanvi així.
7 Funhouse (temporada 2, episodi 13)
Hi ha molts elements que The Sopranos aconsegueix funcionar bé, des de la comèdia fins a la violència fins al creixement del personatge. Resulta, però, que una de les seves gestes més assolides és captar el surrealisme dels somnis, i “Funhouse” acaba sent només el primer d’una llarga línia de lliuraments centrats en els somnis.
De fet, gran part de l’alegria d’aquest episodi ve en forma d’imatges etèries que inunden constantment Tony (i el públic) durant una nit d’intoxicació alimentària: caminar al seu lloc pel passeig marítim, observar-se a si mateix a través d’un visor de torres que funciona amb monedes, prenent-se foc després de diagnosticar-li una malaltia terminal. Però la precisió dels elements absurds està derivada d’un treball narratiu real, inclòs el subconscient de Tony que el condueix decididament a l’epifania conscient que el seu amic Big Pussy és, de fet, la rata que busquen des de la primera temporada.
A partir d’aquest moment, l’episodi dóna un gir al tràgic, ja que Tony, Silvio Dante (Steven Van Zandt) i Paulie Walnuts atrauen Pussy a un vaixell per retallar-lo. L’escena final de Big Pussy és divertida, commovedora, malenconiós i, finalment, patètica: l’encarnació perfecta de la sèrie en el seu conjunt.
6 Pine Barrens (temporada 3, episodi 11)
Es tracta, senzillament, de Sopranos en el seu millor moment.
La trama A de l'episodi segueix la sempre interessant parella de Paulie Walnuts i Christopher Moltisanti, ja que es veuen obligats a fer una col·lecció per al Silvio, gripat. El desordre resultant és, com tota la resta de la narrativa extensa dels Soprano , una ferida autoinfligida: Paulie provoca un enfrontament amb Valery (Vitali Baganov), un membre de la màfia russa amb la qual Tony té estretes relacions, i una lluita esclata, resultant en l'aparent mort del rus. Paulie vol fer un dia d’eliminació del cos, baixant fins als Pine Barrens i després agafant un bistec a Atlantic City. Un cop arriben, però, descobreixen que Valery encara és viu i aconsegueix escapar de les seves urpes, tot i que li van disparar al cap.
Perdut, fred i famolenc, la situació de Christopher i Paulie es desenvolupa com l’obra teatral Waiting for Godot , que mostra les seves desesperades travesures per sobreviure, incloent menjar paquets de salsa de tomàquet vells i congelats que troben i Paulie confeccionant una sabata improvisada fora de les catifes. d’una furgoneta abandonada.
I, igual que Godot , la resolució s’omple de tot menys de resolució, cosa que el converteix, molt probablement, en l’episodi perfecte.
5 Whoever Did This (temporada 4, episodi 9)
"Whoever Did This" és un recorregut per força, un espectacular viatge en muntanya russa que, al final, deixa a l'espectador sense alè i drenat i preparat per a una altra oportunitat.
Curiosament - i enganyosament -, l'episodi comença a ser una rehabilitació de personatges per a Ralph Cifaretto (Joe Pantoliano), que va començar la vida l'any anterior com a antagonista principal de Tony i que es va esvair per convertir-se en una molèstia de fons (un desenvolupament que se suposava han destacat la creixent maduresa de Tony com a líder i com a individu). Després que el seu fill es converteixi en comat, Ralph fa les rondes de sobte conscients de si mateix, demanant perdó per les malifetes del passat i intentant endreçar la seva vida desconcertada.
Just quan el públic comença a enamorar-se de l'okey-doke, la entrega fa una oscil·lació intestinal. Pie-O-My, el cavall de carreres de Ralphie que Tony ha adoptat com a propi, és assassinat en un incendi estable que Tony creu que l'altre va proposar a propòsit. Quan Ralph assenyala la hipocresia inherent a la sobtada moralitat de Tony sobre un animal que mor, els dos es veuen arrossegats a una lluita total i sense restriccions, que resulta en la mort una mica horrible de Cifaretto.
Aleshores comença la veritable diversió, ja que Tony i Christopher han de desfer-se del cos, tallant-li el cap i les mans i utilitzant una retroexcavadora per cavar el terreny glaçat en una granja abandonada. El descobriment de la perruca de Ralph, el gir del cap (contingut en una bossa de boles de bitlles) per un graó d’escales, l’enrenou als controls de la retroexcavadora: tots són sopranos clàssics.
4 Whitecaps (temporada 4, episodi 13)
"Whitecaps" és brutal, intens, cru, inquietant. Curiosament, el material que produeix aquestes qualitats no té absolutament res a veure amb la sang, el sagnat o la mort.
El quart final de temporada és l’esperada culminació de la sèrie fins aquell moment, produint una fractura aparentment irreparable entre Tony i Carmela i complicant la vida dels seus fills. Les sèries d’enfrontaments entre els dos (verbals i emocionals, i que només amenacen de convertir-se en físiques) són les més lletges que l’espectacle produeix mai, cosa que fa que el públic es redueixi fins a un punt que les parts del cos o els èxits de les bandes del grup mai no poguessin.
El més interessant d’aquest episodi, però, és l’efecte general que té sobre el matrimoni de Tony, que sens dubte és la relació més central de tota la sèrie. Abans de "Whitecaps" i la separació, Carmela interpreta a l'esposa víctima, la cònjuge reticent i molt maltractada que és arrossegada per fer el viatge molt desagradable. Un cop es reconcilien a la temporada següent, ella és molt més conscient del seu propi compliment de la relació i de l’egoisme que ajuda a alimentar-se. Els tres anys següents tracten molt sobre l’autoconeixement de Carmela, continuant i completant el creixement del personatge que Tony va iniciar a la primera meitat de la sèrie, però que no pot avançar més.
3 Long Term Parking (temporada 5, episodi 12)
Tony intenta tornar a casa i Carmella ho tracta com una negociació comercial, sacsejant el seu marit separat per diners i la seva benedicció en una empresa específica (demostrant que ha après alguna cosa durant tots els seus anys de matrimoni). Mentrestant, les relacions amb la família del crim Lupertazzi amenacen amb la guerra i Tony ha d’afrontar algunes inquietants perspectives sobre el seu cosí on-the-lam, Tony Blundetto (Steve Buscemi).
Però el fet més destacat d’aquesta entrega és, per descomptat, Adriana La Cerva, que ha estat obligada a convertir-se en informant de l’FBI des de la temporada anterior i que ara s’enfronta a una pena de 25 anys de presó per haver obstruït la investigació d’un homicidi (cosa que va passar així). al club). La seva decisió posterior d’intentar portar el seu promès, Christopher, juntament amb ella, oferint-los a tots dos la possibilitat d’entrar al programa de trasllat de testimonis, resulta ser fatal.
La resta de l'episodi és una classe magistral sobre manipulació emocional (també coneguda com a producció cinematogràfica). Adriana rep la trucada telefònica que Chrissy va intentar suïcidar-se i que ara és a l'hospital; és una estratagema per expulsar-la al mig del no-res i assassinar-la. I l’escena de la seva conducció, sola, amb totes les seves pertinences a un futur més brillant (però incert) es revela com un últim somni desesperat, l’únic respir que mai coneixerà.
La mort d’Adriana és la sèrie més vulnerable, cosa que la fa encara més rellevant, ja que continua sent cada vegada més difícil de veure.
2 pel·lícules casolanes de soprano (temporada 6, episodi 13)
L’estrena de la segona part de la sisena temporada de The Sopranos és, potser, l’entrada més improbable d’aquesta llista. També és un dels més complets, atesos els seus moments de reflexió tranquils, el seu caòtic joc de Monopoly i la inserció de nou material en episodis anteriors, per crear una narració final que l’impulsarà fins al final de la sèrie. De fet, el famós duel de jocs de taula entre Carmela, Tony, la seva germana, Janice (Aida Turturro) i el seu marit, Bobby Bacala (Steven R. Schirripa), són coses de la llegenda dels Soprano , que comencen amb bromes borratxos de la promiscua joventut de Janice i acabant amb una lluita de punys massiva que veu a Tony inexplicablement colpejat per Bobby.
També és una de les entrades més tristes, encara que no necessàriament per les raons més esperades: Bobby Bacala, potser el personatge genuïnament afectuós i simpàtic d’una llista de persones totalment menyspreables, es veu obligat a fer esclatar la seva cirera assassina en rebre una assignació de Tony, que òbviament està destinat a ser un càstig per haver-lo superat la nit anterior. És un cop baix, fins i tot per a Tony Soprano, fins i tot durant tots aquests anys.
Finalment, aquest lliurament s’ha convertit en un element crític de la llista de visualitzacions de molts seguidors, a causa de la seva possible pista sobre l’ambigua final de la sèrie, que va seguir vuit episodis curts més tard: Bobby especula que, quan arribi el final, “probablement ni tan sols ho escolteu quan Això passa." Presagiant, pot ser
1 El cometa blau (temporada 6, episodi 20)
El penúltim episodi de The Sopranos veu un clímax inicial de la sèrie, ja que finalment s’acaben convertint diversos fils argumentals que s’han anat construint i bullint a foc lent durant les darreres set temporades.
Ara la guerra amb la família Lupertazzi és inevitable, ja que Phil Leotardo (Frank Vincent), el cap de la família de Nova York, va ordenar la mort dels tres primers membres de la família Soprano: Tony, el cap; Bobby Bacala, el baix cap; i Silvio Dante, el consigliere. Bobby va primer, sent assassinat mentre comprava un rar model de tren Blue Comet; Silvio cau després, caient en un coma del qual els metges estan segurs que mai no es despertarà. És l’aparició final de qualsevol dels dos personatges, i el duel perd les picades. L'episodi acaba amb Tony, la seva família i la resta de la seva tripulació amagats.
Abans, però, hi ha les conseqüències emocionals contínues del seu fill, AJ (Robert Iler), que acaba d’alliberar-se de la sala mental després d’un intent de suïcidi alguns episodis abans, i l’últim xoc emocionalment brut amb el doctor Melfi, que finalment acaba la seva relació amb el cap de la mafia després d’assabentar-se que els sociòpates no es converteixen en millors persones de la seva teràpia, sinó que simplement es converteixen en millors delinqüents.
Això suposa la mort i la finalitat més que suficients per a qualsevol episodi, i molt menys el segon.
-
Trobem a faltar un clàssic o algun dels vostres preferits? Teniu una anàlisi diferent de cadascuna de les quotes incloses? Ens encantaria rebre notícies vostres en els comentaris següents.