Tot i que els nostres lectors ja debaten sobre la història d’acció de fantasia del director Zack Snyder sobre l’autopoderament a la secció de comentaris de la ressenya de Sucker Punch, aquest és el lloc on podeu discutir spoilers sobre la pel·lícula sense preocupar-vos per arruïnar-la per a persones que no ho han fet. ho he vist encara.
Per ajudar a dirigir la discussió, hem afegit una anàlisi de Sucker Punch per ajudar a aclarir alguns dels detalls que van deixar que alguns cinèfils es ratllessin el cap.
Dit això, Snyder deixa alguns elements de la pel·lícula per a la interpretació, cosa que fa impossible respondre a tot amb absoluta seguretat.
No cal dir que aquest article està ple de spoilers. Per tant, si teniu intenció de veure la pel·lícula i no voleu que us faci malbé res, mireu en un altre lloc.
La nostra explicació de Sucker Punch coincideix amb la vostra teoria? Descobreix-ho!
El somni dins d’un somni
Després de l'arribada de Babydoll a l'asil, la pel·lícula presenta als espectadors tres realitats:
- L’asil
- La il·lusió burlesca
- Els regnes de la fantasia
Malgrat el fet que la majoria de la pel·lícula es passa en el context de la realitat burlesca, sabem per les primeres imatges del començament, així com per l’escena final amb els ordenants, que l’escenari de ball era una il·lusió Babydoll (més sobre ella més tard) es va desenvolupar per fer front als horrors del seu entorn real.
Es dóna a entendre que les noies són maltractades sexualment per part dels ordres i altres empleats de l’asil (sobretot quan els ordenants mostren reserves sobre com permetre que Blue estigui sola amb Babydoll després de la seva lobotomia). La interpretació fosca i més lògica de la pel·lícula suggereix que Babydoll s’imagina a si mateixa "ballant" (i posteriorment enviant els seus opressors a escenaris fantàstics) cada vegada que es produeix un abús, retirant-se a un món on té un control creixent sobre els seus opressors, hipnotitzant-los amb les seves danses (en la il·lusió de la ballarina) i matant-les directament (en els mons fantàstics).
Després de les primeres "danses", Babydoll comença a utilitzar aquesta vegada amb els maltractadors com a distracció, de manera que les altres noies poden recórrer i recollir les eines necessàries per a la fugida, essencialment sacrificant el seu cos per al bé de la missió. tema que es torna a revisar a l’acte final de la pel·lícula.
Les altres noies són només representacions de diferents aspectes de la psique de Babydoll?
Tot i que és possible que, en un moment donat, Snyder es destinés a Rocket (la germana petita), Amber (la tímida), Blondie (la ingènua), a Sweet Pea (la germana gran) i fins i tot a la mateixa Babydoll (la per ser representacions semblants a un avatar de diversos aspectes de la personalitat de Babydoll, donat el que veiem a la pel·lícula final, hi ha alguns problemes amb aquesta teoria.
En primer lloc, Babydoll veu les noies en el món real de l’asil. És plausible que, quan començava a fantasiar, simplement superposés els rostres de les quatre noies als aspectes no físics de la seva pròpia personalitat, és a dir, manifestacions visibles d’impulsos abstractes semblants a un avatar. No obstant això, donada la serietat amb què Snyder presenta el món real en els moments finals de la pel·lícula, s’entén que les persones del món fantàstic tenen una connexió directa amb les persones del món real. Malgrat els floriments menors, Babydoll interactua directament amb les mateixes persones en la realitat burlesca i l’asil real: el cuiner burlesc segueix sent el cuiner de l’asil, l’alcalde burlesc és el guardià,el burlesc High Roller és el metge - aquestes persones no són representacions semblants a l’avatar d’alguna cosa abstracta - són filtres de color rosa posats a sobre de persones reals (que existeixen en una realitat més dura). Com a resultat, és lògic que les noies bàsiques siguin persones reals, persones reals amb les quals Babydoll interactua, no només en el món fantàstic, sinó també en la realitat.
A més, és Sweet Pea qui s’escapa de l’asil del món real, que seria un final extremadament insatisfactori, si no hi hagués una connexió genuïna entre el seu personatge i Babydoll (que sacrifica la seva pròpia llibertat per fer-ho realitat). Si la teoria de la psique fos correcta, en una pel·lícula sobre culpa, opressió i empoderament, hauria tingut molt més sentit que gairebé qualsevol de les altres noies / personatges s’hagués escapat, especialment Rocket, la germana petita que Babydoll no va poder. estalviar a la vida real. En canvi, és Sweet Pea qui s’escapa: la mateixa germana gran que no va poder protegir la seva germana petita.
És una idea interessant, amb bones implicacions temàtiques, però, tenint en compte el que veiem a la pel·lícula final, l’evidència tangible de la teoria d’una sola psique és minada per la complicada narració de contes de Sucker Punch o per altres detalls contradictoris.
Quina relació hi ha entre els mons fantàstics i la realitat de l’asil?
Al final de la pel·lícula, Snyder fa evident que molts dels esdeveniments que tenen lloc a la realitat del ballarí tenen implicacions en la realitat real de l'asil. La doctora Vera Gorski menciona al cirurgià que abans de la seva lobotomia, Babydoll va iniciar un incendi, va apunyalar un ordinador i va assegurar amb èxit la fugida de Sweet Pea.
Tot i això, encara no està clar quina participació van tenir les altres noies en els fets reals a l’asil. Sweet Pea s’escapa amb èxit, cosa que podria indicar que Babydoll i les altres noies treballaven juntes de la mateixa manera que ella les imaginava a la realitat del club burlesc. Dit això, no està clar quant de contacte va tenir Babydoll amb les altres noies, ni el lúcid que hauria estat alguna d’elles (totes van aparèixer bastant drogades a la primera escena de l’asil).
De la mateixa manera, suposant que les noies treballaven com a equip, encara no està clar si Rocket, Blondie i Amber van morir (com van fer la realitat burlesca), van ser lobotomitzades (com Babydoll) o simplement van ser capturades. No està clar si Snyder pretenia deixar aquest fet per a la interpretació. Tot i que, tenint en compte els canvis positius que semblen prometre’s per a l’asil (com a resultat de la revelació de Gorski sobre Blue), tindria sentit que el que passés a les altres noies, el seu destí no seria una cosa que es pogués desfer fàcilment.
1 2